濮瓊

內(nèi)容摘要：愛倫坡是懸疑小說(shuō)、偵探小說(shuō)的先驅(qū)。他在偵探小說(shuō)的創(chuàng)作中使用了全新的方式進(jìn)行“偵探”形象的塑造，突破哥特式小說(shuō)的傳統(tǒng)，突破敘事角度的束縛，將心理分析、邏輯推理加入到偵探形象的塑造上，給讀者帶來(lái)了全新的閱讀體驗(yàn)。

關(guān)鍵詞：愛倫坡 偵探 敘事角度

懸疑小說(shuō)一直是普通讀者青睞的對(duì)象，手不釋卷，津津樂道，盡管一直為嚴(yán)肅文學(xué)所邊緣化，但絲毫不影響懸疑小說(shuō)在大眾心中重視的形象，閱讀懸疑，可以放松心情、忘掉現(xiàn)實(shí)，任意游走在虛構(gòu)故事的邊緣，體會(huì)在現(xiàn)實(shí)中不曾有過(guò)的心跳加速。對(duì)于普通讀者而言，實(shí)在是一種愜意的閱讀享受。自20世紀(jì)以來(lái)，懸疑小說(shuō)大舉進(jìn)攻圖書銷量排行榜，從福爾摩斯到波羅，從梅森到比利亞神父，眾多的偵探形象一再被突破，被重新塑造。讀者也一直樂于閱讀新的形象，進(jìn)行新的探索，體會(huì)獨(dú)有的思考樂趣。那么這一系列的偵探形象是如何進(jìn)行塑造的？在塑造過(guò)程中融入了怎樣的文學(xué)創(chuàng)作思想？“偵探”這一形象有著怎樣的變化？從而推起了懸疑小說(shuō)的一系列高潮呢。

眾所周知，“偵探”這一形象，最早源起于天才般的文學(xué)人物-愛倫坡，他以高瞻遠(yuǎn)矚的眼光，在世人仍然沉浸在批判現(xiàn)實(shí)主義的喧囂的19世紀(jì)，進(jìn)行了一系列“偵探”形象的探索與嘗試。在他的著名小說(shuō)《毛格街殺人案》中，第一次出現(xiàn)了“杜邦偵探”的形象，他的探索充滿了文學(xué)意味，“杜邦”的出現(xiàn)為一系列文學(xué)人物埋下了伏筆。

1.與傳統(tǒng)的哥特式懸疑故事相比，“杜邦”具有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬎伎寄芰?。毛格街發(fā)生的血案，現(xiàn)場(chǎng)令人毛骨悚然，愛倫坡一改往日以氣氛烘托，讓心靈顫抖的文筆，冷峻而客觀的描述著杜邦所看到一切，而杜邦也細(xì)致入微的查看著，冷靜的思考著，內(nèi)心的思緒并沒有泛起一絲波瀾。他謹(jǐn)慎的觀察細(xì)節(jié)，“此處加原文”，在頭腦中進(jìn)行大膽的推理與演示。這樣的形象處理可以說(shuō)是開創(chuàng)了懸疑小說(shuō)的先河。在之前的文學(xué)創(chuàng)作中，懸疑的情節(jié)總是與令人恐怖的鬼影、壓抑而沉重的刮擦棺材板的聲音、幽閉而緊縮的地窖、痛苦不已的抽泣緊緊相連。作為哥特式小說(shuō)的衣缽繼承者，19世紀(jì)的懸疑小說(shuō)在情節(jié)與故事氣氛的烘托方面做到極致，然而杜邦偵探卻沒有一絲一毫情緒起伏。他認(rèn)真而縝密的觀察，小心而細(xì)致的考量，謹(jǐn)慎的推理，大膽的預(yù)測(cè)。當(dāng)眾人都為這如此血腥而暴力的手段感到窒息的時(shí)候，杜邦大膽的推斷，“殺人的應(yīng)該是只力大無(wú)比的獸類”，并且杜邦巧妙而高超的上演了一出“請(qǐng)君入甕”的好戲，不費(fèi)吹灰之力，制服了這只來(lái)自非洲，體型壯碩的黑猿。其精妙的思考，冷靜的觀察讓人為之一振，讓讀者體會(huì)到了從來(lái)沒有過(guò)的閱讀快感與享受，進(jìn)行了一次令人滿足的精神旅行。然而在此之前，哥特式的傳統(tǒng)，只能讓讀者抱著書本顫抖，讓讀者在黑夜中瑟瑟嘆息。相比之下，這種冷靜而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬎伎寄芰?，這種故事氣氛的處理方式，已經(jīng)顯現(xiàn)出文學(xué)的“現(xiàn)代性”，已經(jīng)昭示著走出文藝復(fù)興，如火如荼進(jìn)行工業(yè)革命的西方社會(huì)步入現(xiàn)代性的行列。人類理性的自我在逐漸成長(zhǎng)，由此帶來(lái)的思辨精神一觸即發(fā)。

2.新穎而獨(dú)特的敘事性方法是“杜邦”偵探具有現(xiàn)代性的另外一面。在此之前，全知全能的“上帝”視角一直是小說(shuō)創(chuàng)作的主流模式，其敘事功能的承載依托于作者全方位的眼光，在各種角色中來(lái)回穿梭，在敘事情節(jié)性上自由切換。而伴隨著文學(xué)現(xiàn)代性的眼光，敘事性具有了更加豐富的表現(xiàn)力和想象力。在杜邦偵探的故事情節(jié)中，敘事功能有全知全能縮回到有限的天地，作家不在高高在上的引領(lǐng)讀者進(jìn)入任何角色的內(nèi)心世界，而是在不斷扮演著讀者在敘事性的被動(dòng)與無(wú)知，更由此創(chuàng)造出來(lái)了杜邦偵探的朋友“記者”這一形象。在他的帶領(lǐng)下，或者說(shuō)，在他的移情下，作者把讀者的位置寫入了小說(shuō)中，就在讀者時(shí)而驚訝、時(shí)而感嘆、時(shí)而思索中，“記者”也和讀者一起，對(duì)于杜邦偵探所做出的大膽推測(cè)表示無(wú)比震驚，又不得不服。敘事性功能的退縮反而給了讀者更大的閱讀空間和想象力，讀者在還未有完成閱讀之前，就已經(jīng)進(jìn)入了思考的領(lǐng)域;而有限的敘事性，使得杜邦偵探的形象更加神秘與高大，而讀者在記者的掩蓋下，仿佛和偵探的距離更進(jìn)一步，巧妙的完成了敘事性的承載功能，盡管愛倫坡已經(jīng)收縮了全知全能的敘事角度。這種將單一敘事角度進(jìn)行調(diào)整、升級(jí)，將其變?yōu)閮蓚€(gè)并行的敘事角度，給予作者充分的敘事自由，給予讀者奇妙的閱讀體驗(yàn)。這種敘事上的改變，使得偵探小說(shuō)能夠充分展現(xiàn)其懸疑、恐怖、好奇的故事魅力，將讀者閱讀的帶入感上升到一個(gè)更為全面的境地，比之以前的傳統(tǒng)哥特式小說(shuō)，已經(jīng)有了徹底的變化，從純粹的感官恐懼，逐步滲入心理上的壓抑與恐懼。另外，這種“偵探”+“搭檔”的敘事模式，貫穿于整個(gè)19世紀(jì)到20世紀(jì)的偵探小說(shuō)之中。無(wú)論是柯南道爾，還是阿加莎克里斯蒂，都沿用這種敘事手法，并將其更加豐富，塑造了一個(gè)個(gè)令人印象深刻，難以忘懷的偵探角色。

3.愛倫坡筆下的“杜邦”偵探，仿佛游走于歷史事件和公共空間之外。愛倫坡特意抽離社會(huì)背景，側(cè)重客觀描述，進(jìn)行冷靜的推理分析。愛倫坡塑造的各種形象，往往沒有具體的社會(huì)歷史背景，缺乏歷史階段或者社會(huì)階層的身份信息。這和同一時(shí)期的作家有著重大的區(qū)別，也導(dǎo)致了其長(zhǎng)期在美國(guó)文學(xué)領(lǐng)域默默無(wú)聞，直至去世之后半個(gè)多世紀(jì)才被重新認(rèn)識(shí)到其重大的先驅(qū)性質(zhì)?！岸虐睢眰商皆谵k案過(guò)程中，從未受到其社會(huì)階層或者社會(huì)背景的影響，從始至終都保持了中立、客觀的態(tài)度，冷靜的面對(duì)各種恐怖猙獰的犯案現(xiàn)場(chǎng)，梳理信息，進(jìn)行推理，如同一部高速運(yùn)轉(zhuǎn)、始終在線的電腦。這種形象的塑造，不由得讓讀者感覺到了20世紀(jì)工業(yè)文明后期轉(zhuǎn)型為信息文明的過(guò)程中，人類也逐步被要求在工作中始終保持客觀冷靜、精力充沛，對(duì)于讀者來(lái)說(shuō)，這樣的形象是非常深入人心，令人信服的。

愛倫坡筆下“偵探”形象的塑造手法深深的影響了后來(lái)的作家，柯南道爾和阿加莎克里斯蒂除了沿襲“偵探”+“搭檔”的模式外，都不約而同的將“偵探”這一形象塑造到更加具有人性特征的多樣性，具有獨(dú)特而令人難忘的性格特征，使得“偵探”們有了世界觀，更顯“匡扶正義”、“征惡揚(yáng)善”的特質(zhì)。自愛倫坡開始偵探小說(shuō)，終于在小說(shuō)領(lǐng)域站穩(wěn)了腳跟，成為最受讀者歡迎的小說(shuō)類型。

參考文獻(xiàn)

1.尹洪濤.《論愛倫·坡、柯南·道爾對(duì)西方偵探小說(shuō)情節(jié)模式創(chuàng)立的貢獻(xiàn)》，[J]前沿，2012（08）

2.胡玥.《1841—2011偵探推理小說(shuō)的前世今生》，[J]人民公安，2011（01）

3.朱振武.吳妍《愛倫·坡推理小說(shuō)源流考論》，[J]外語(yǔ)教學(xué)，2008（01）

（作者單位：江漢大學(xué)文理學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院）