蘭寅堡

今天來(lái)聊一位風(fēng)格化很強(qiáng)，極具辨識(shí)度的導(dǎo)演，韋斯安德森。他的電影已成為獨(dú)具匠心的代名詞，其獨(dú)樹一幟的個(gè)人風(fēng)格影像塑造，為他贏得了不俗的票房和口碑。

這么介紹韋斯安德森或許還是有些過(guò)于“平淡”，但是提及《了不起的狐貍爸爸》、《犬之島》、以及影迷都熟知的《布達(dá)佩斯大飯店》，或許大家都會(huì)有印象。熟悉韋斯安德森電影的人，相信會(huì)對(duì)他這樣的印象，首先是精準(zhǔn)的對(duì)稱構(gòu)圖，讓人特別舒適的配色，還有精致的場(chǎng)景道具設(shè)計(jì)。這些元素都成了韋斯安德森電影中，強(qiáng)烈的個(gè)人標(biāo)簽。

當(dāng)然，韋斯安德森的電影遠(yuǎn)不止上訴這些特點(diǎn)。除了視覺(jué)效果，其劇作上也有很多被大家忽視的細(xì)節(jié)。眼看今年韋斯安德森的新片《法蘭西特派》就要上映了，我今天就給大家安利下這位我很喜歡導(dǎo)演。令人極度舒適的色彩搭配應(yīng)該是大家對(duì)于韋斯安德森最直觀的感受了，無(wú)論是《穿越大吉嶺》的孔雀藍(lán)、《了不起的狐貍爸爸》的陶器紅、《月升王國(guó)》的嫩芽黃、還是《布達(dá)佩斯大飯店》的少女粉。從未有任何一位導(dǎo)演，像韋斯安德森這樣精致的去使用色彩。這種仿佛上帝打翻了調(diào)色盤的視覺(jué)體驗(yàn)營(yíng)造了獨(dú)屬于導(dǎo)演本人的氛圍世界。韋斯對(duì)于色彩搭配有一種強(qiáng)迫癥般的偏執(zhí)，而他的電影也自成了一種“韋氏美學(xué)”。那些讓人看一眼就忍不住截圖的畫面，如果提取畫面中的顏色不難發(fā)現(xiàn)，導(dǎo)演極其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆仙喹h(huán)上的鄰近色范疇。

精致的電影構(gòu)圖對(duì)于韋斯來(lái)說(shuō)就像是一張簽名。你可以說(shuō)這是一種風(fēng)格，也可以把它單純的理解為完美主義者的強(qiáng)迫癥。不管如何闡釋，其結(jié)果是一致的，即規(guī)整、協(xié)調(diào)的畫面帶來(lái)的不可忽視的視覺(jué)沖擊。對(duì)比同樣喜愛對(duì)稱構(gòu)圖的導(dǎo)演庫(kù)布里克，他也許沒(méi)有后者深邃樸實(shí)的縱深感，但這種完全正前方拍攝，鏡頭沿XY軸單向移動(dòng)，營(yíng)造了一種美妙無(wú)比的童話繪本感。

另外除了對(duì)稱構(gòu)圖，韋斯安德森對(duì)小物品的擺放細(xì)節(jié)也是出了名的精致。自上而下的俯拍鏡頭，將一般鏡頭里容易忽視的物件給予最大化特寫，讓畫面更為精致唯美。韋斯的鏡頭里，人物處在中央，且靜止不動(dòng)，鏡頭則水平平移，就像古老的橫向卷軸。除了暖色調(diào)的對(duì)稱布景，平移長(zhǎng)鏡頭也是韋斯的特色之一。（另外18年阿方索卡隆的《羅馬》也大量采用了這種拍攝手法）

除此之外韋斯特別愛用慢鏡頭配合懷舊歌曲，在《天才一族》、《穿越大吉嶺》還有《水中生活》的結(jié)尾都是以緩慢配樂(lè)結(jié)合慢鏡頭結(jié)束的。他的音樂(lè)充滿復(fù)古懷舊風(fēng)味，韋斯的電影里，經(jīng)常能看到披頭士、滾石、大衛(wèi)鮑伊、愛這些在六十年代叱咤風(fēng)云的搖滾巨星。

“生命雖然滑稽如戲，卻依舊值得去等待最后的驚喜?！表f斯安德森如是說(shuō)。

“家庭”永遠(yuǎn)是韋斯安德森討論的話題，他的影片幾乎都是對(duì)于個(gè)人自由和核心家庭關(guān)系的探討。《穿越大吉嶺》里三兄弟的僵硬嫌隙、《天才一族》不稱職的父親與家人的和解，《了不起的狐貍爸爸》里對(duì)責(zé)任與理想的詮釋。這樣的主題不經(jīng)意間貫穿始終。韋斯談到過(guò)查爾斯·舒爾茨對(duì)他有很大的影響，你常常能在韋斯的電影里看到長(zhǎng)不大的老男孩和成熟穩(wěn)重的小大人。

《月升王國(guó)》里蘇西和山姆兩個(gè)12歲的小孩能像戈達(dá)爾電影里那般相戀，而《天才一族》中瑪格特和里奇卻稚嫩的像個(gè)孩子。

在韋斯的故事中，大人從來(lái)不和孩子說(shuō)教，他們平等的對(duì)待孩子，甚至在某些時(shí)候孩子往往比成年人更理性。老男孩是一個(gè)反復(fù)出現(xiàn)的比喻，韋斯鏡頭下的老男孩無(wú)法應(yīng)對(duì)眼前的現(xiàn)實(shí)，他們總是試圖用少年的方式解決問(wèn)題?！洞┰酱蠹獛X》中皮特本應(yīng)該陪伴懷孕的妻子，卻因?yàn)閷?duì)婚姻的恐懼已經(jīng)沒(méi)有準(zhǔn)備做父親而選擇和兄弟前往印度旅行。或者在《青春年少》中赫爾曼用汽車碾碎馬克思的自行車以示報(bào)復(fù)?！短觳乓蛔濉防锾貍愼U姆對(duì)家庭的陪伴令他重溫了如孩童般無(wú)憂無(wú)慮的快樂(lè)。

無(wú)論是《了不起的狐貍爸爸》，《月升王國(guó)》還是《穿越大吉嶺》，韋斯安德森都以講故事的方式關(guān)注著一個(gè)或多個(gè)獨(dú)立個(gè)體的內(nèi)心，他們需要在特定階段的成長(zhǎng)過(guò)程中經(jīng)歷大大小小的奇妙旅程，一次完成對(duì)自我的認(rèn)知乃至認(rèn)同。以成長(zhǎng)作為主題，加上韋斯安德森為人物帶來(lái)的一系列中二冒險(xiǎn)都使這趟成長(zhǎng)抹上了復(fù)古奇幻的童真色彩

馬丁·斯科塞斯曾這樣夸獎(jiǎng)韋斯安德森，韋斯擁有非比尋常的天賦，他懂得如何用一種豐腴立體的方式準(zhǔn)確地傳達(dá)人與人之間的交織和那種純粹的愉悅感。這種嗅覺(jué)在電影界是極其罕見的。

韋斯的電影，從色彩、構(gòu)圖、鏡頭等去梳理獨(dú)特的觀看方式，便能發(fā)現(xiàn)全新的世界。沉浸在他的創(chuàng)意童話之中，令人期許每個(gè)故事身后的細(xì)節(jié)意圖。