西方音樂(lè)劇創(chuàng)新研究

陳嘉璇 劉航 吳佳露

【摘要】2015年，美國(guó)音樂(lè)劇《漢密爾頓》在全球掀起了一陣熱潮，榮獲十一項(xiàng)托尼獎(jiǎng)以及普利策戲劇獎(jiǎng)。《漢密爾頓》的成功之處在于既有質(zhì)量極高的原創(chuàng)性，又完成了對(duì)西方音樂(lè)劇的一次重大創(chuàng)新。本文將從音樂(lè)創(chuàng)作和劇本創(chuàng)作切入，分析這部現(xiàn)象級(jí)音樂(lè)劇的創(chuàng)新之處。

【關(guān)鍵詞】西方音樂(lè)劇;《漢密爾頓》;音樂(lè);劇本;創(chuàng)新

【中圖分類號(hào)】J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】1002-767X（2020）03-0253-02

【本文著錄格式】陳嘉璇，劉航，吳佳露.西方音樂(lè)劇創(chuàng)新研究——以《漢密爾頓》創(chuàng)作為個(gè)案[J].北方音樂(lè)，2020，02（03）：253-254.

《漢密爾頓》是一部以嘻哈說(shuō)唱風(fēng)格講述了美國(guó)開(kāi)國(guó)元?jiǎng)讈啔v山大·漢密爾頓生平的音樂(lè)劇。由主創(chuàng)林-曼努爾·米蘭達(dá)擔(dān)任編劇、作曲及主演，耗時(shí)八年完成，被譽(yù)為美國(guó)音樂(lè)劇的里程碑。

一、音樂(lè)創(chuàng)作與創(chuàng)新

（一）互動(dòng)性

在以往音樂(lè)劇中，為了保證故事的完整性，觀眾和舞臺(tái)之間的第四面墻往往沒(méi)有打破。在《漢密爾頓》中，互動(dòng)情節(jié)的設(shè)計(jì)使觀眾成為了主動(dòng)的參與者，增強(qiáng)了觀眾對(duì)故事情節(jié)的代入感。例如在曲目《你會(huì)回來(lái)》（Youll Be Back）中，英王扮演者帶動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)觀眾一起哼唱，讓氣氛達(dá)到高潮，產(chǎn)生了意想不到的效果;在內(nèi)閣辯論情節(jié)，華盛頓充當(dāng)議會(huì)主持人，將在場(chǎng)觀眾視為與會(huì)者，歡迎他們聆聽(tīng)漢密爾頓和杰斐遜唇槍舌劍，使觀眾穿越了時(shí)間、空間，完成了角色轉(zhuǎn)換。

（二）專屬性

主要人物都有特定的旋律展現(xiàn)其性格特點(diǎn)。例如波爾獨(dú)唱的《等待時(shí)機(jī)》（Wait for It）曲風(fēng)初時(shí)冷靜低沉，到后半段隨著情感爆發(fā)，大量的和聲和重唱加入，刻畫(huà)了波爾洶涌的內(nèi)心世界，突出了他細(xì)膩敏感、城府頗深的一面。伊萊莎的出場(chǎng)總是伴隨著特定旋律的歌詞“helpless”，第一次出現(xiàn)“helpless”時(shí)，她為漢密爾頓著迷而無(wú)法自拔，第二次出現(xiàn)“helpless”，是在她知道漢密爾頓對(duì)婚姻不忠后，對(duì)自己的婚姻感到絕望無(wú)助，體現(xiàn)了艾莉莎無(wú)比感性的性格特點(diǎn)，容易為情所動(dòng)，也容易為情所困。

（三）反復(fù)性

不同人物的經(jīng)典歌詞會(huì)不斷出現(xiàn)在不同的歌曲之中，使人物形象更加豐滿、性格特點(diǎn)更突出，更具有感染力。例如漢密爾頓的唱詞“I am not throwing away my shot”，在全劇中多次出現(xiàn)，隨著情感遞進(jìn)，展現(xiàn)出漢密爾頓對(duì)成功的渴望和堅(jiān)持不懈的毅力。又如波爾的唱詞“I will wait for it”，在劇中反復(fù)出現(xiàn)，仿佛他人生的信條，展現(xiàn)了波爾敏感謹(jǐn)慎、被動(dòng)等待的特點(diǎn)，也為他后來(lái)的屢次失意埋下伏筆，這也與漢密爾頓形成鮮明對(duì)比。

（四）現(xiàn)代感

《漢密爾頓》在對(duì)歷史的演繹中加入了大量的現(xiàn)代元素，讓觀眾更真切地感受歷史。例如劇中將激烈的內(nèi)閣會(huì)議設(shè)定為漢密爾頓與杰斐遜之間的一場(chǎng)饒舌比賽。在當(dāng)代美國(guó)，饒舌比賽是一種喜聞樂(lè)見(jiàn)的娛樂(lè)形式，一般圍繞的主題是市井生活類，具有強(qiáng)烈的感染力和斗爭(zhēng)性。對(duì)比分析可以發(fā)現(xiàn)，內(nèi)閣會(huì)議與饒舌比賽既有辯論形式上的相似，又有主題上的差異。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)正是巧妙地將二者融為一體，使觀眾既真切地了解了歷史，又收獲了不一樣的娛樂(lè)體驗(yàn)。

（五）多樣性

《漢密爾頓》音樂(lè)風(fēng)格的多樣性可謂是一大亮點(diǎn)，不僅有通俗的流行音樂(lè)和嘻哈音樂(lè)，也有動(dòng)感的爵士、優(yōu)雅的藍(lán)調(diào)和輕快的嬉皮士風(fēng)。這些不同特色的音樂(lè)對(duì)應(yīng)了不同的人物、情節(jié)，營(yíng)造出不同的氛圍。例如在《拒絕她》（Say No To This）中，藍(lán)調(diào)的優(yōu)雅性感與漢密爾頓的情婦瑪麗亞性感翩然的特點(diǎn)相似，將人物與音樂(lè)相融合。

二、劇本創(chuàng)作與創(chuàng)新

劇本是一部音樂(lè)劇最為重要的載體，劇作的其他元素都以它為依托展開(kāi)。劇本也是塑造人物形象、交代劇情的重要手段。在《漢密爾頓》中，劇本生動(dòng)塑造了主角漢密爾頓與諸多配角，交代了漢密爾頓從勤苦奮斗的早年到?jīng)Q斗而亡的一生，傳達(dá)了歷史觀、美國(guó)夢(mèng)和男女平權(quán)等多重主題。

（一）人物

1.角色選用

與其他傳記題材的音樂(lè)劇不同，《漢密爾頓》的主角選用了美國(guó)歷史上相對(duì)不為人知的一位國(guó)父。反之，一些家喻戶曉的歷史人物，如托馬斯·杰斐遜和喬治·華盛頓等，成為襯托漢密爾頓的配角?！稘h密爾頓》也沒(méi)有忽視對(duì)小人物的塑造。每個(gè)漢密爾頓身邊的小人物也被塑造得活靈活現(xiàn)，令人過(guò)目難忘。這些隱藏在歷史里的無(wú)名之輩被置于聚光燈下，有了自己的話語(yǔ)權(quán)。

2.戲謔與諷刺

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)時(shí)常在描繪歷史人物時(shí)加入戲謔與調(diào)侃，增強(qiáng)了歷史劇的趣味性。例如英王喬治三世被塑造為一個(gè)被美國(guó)拋棄的哀怨情人，加上演員的細(xì)膩表演，每次出場(chǎng)都逗得觀眾捧腹大笑。劇中還不乏辛辣的諷刺，例如對(duì)托馬斯·杰斐遜蓄奴和約翰·亞當(dāng)斯政治無(wú)能的嘲諷。

（二）情節(jié)

1.敘事手法

《漢密爾頓》的劇情擺脫了一貫的線性敘事，靈活地采用倒敘、插敘等手法，令人耳目一新。例如劇目一開(kāi)始即交代了主角漢密爾頓的結(jié)局，暗示觀眾將重點(diǎn)放在情節(jié)發(fā)展過(guò)程上;又如曲目《知足常樂(lè)》（Satisfied）中出現(xiàn)了時(shí)空倒轉(zhuǎn)、往日重現(xiàn)的劇情，讓觀眾出乎意料地看到了漢密爾頓情感際遇中的另一面。

2.敘事角度

《漢密爾頓》在劇中設(shè)置了一個(gè)敘述者的角色——艾倫·波爾，他作為漢密爾頓一生的朋友和競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，用幾段相同旋律的唱詞來(lái)開(kāi)啟并承接劇情，使全劇的銜接流暢自然。

（三）主題

1.歷史觀

《漢密爾頓》體現(xiàn)了宏大的歷史觀。每個(gè)角色都有置身歷史的強(qiáng)烈意識(shí)。例如，漢密爾頓的妻子伊萊莎在得知丈夫外遇后，說(shuō)會(huì)將自己從史書(shū)中抹去。整部劇成功地展現(xiàn)出在那個(gè)風(fēng)云激蕩的年代，在英雄際會(huì)的紐約城，個(gè)人投身于歷史的洪流中，創(chuàng)造著歷史、改變著歷史。同時(shí)，歷史會(huì)客觀公正地對(duì)人的一生作出評(píng)判：史書(shū)將如實(shí)記載漢密爾頓，無(wú)論是他的豐功偉績(jī)還是風(fēng)流韻事。在終曲《誰(shuí)能留下，誰(shuí)會(huì)死亡，誰(shuí)將你的故事傳唱》（Who Lives， Who Dies， Who Tells Your Story）中，歷史與個(gè)人相融合的主題得到了升華。

2.美國(guó)夢(mèng)

漢密爾頓一生的經(jīng)歷無(wú)疑是美國(guó)夢(mèng)的縮影。作為出身低微的移民，他通過(guò)個(gè)人的不懈努力，最終在獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)中建功立業(yè)，成為財(cái)政部部長(zhǎng)，由此說(shuō)明在美國(guó)每個(gè)人都擁有自由平等和追求夢(mèng)想的權(quán)利。通過(guò)這部劇，漢密爾頓的美國(guó)夢(mèng)跨越了兩個(gè)世紀(jì)，喚起當(dāng)代美國(guó)人心中的夢(mèng)想與奮斗的激情。

3.現(xiàn)代觀念

劇中也宣揚(yáng)了一些現(xiàn)代的先進(jìn)觀念。漢密爾頓妻子的姐姐，安杰莉卡在劇中質(zhì)疑獨(dú)立宣言中“人人生而平等”一句為何使用“men”而不包括“women”，表達(dá)了先進(jìn)的男女平權(quán)意識(shí)。這些觀念超前于漢密爾頓的時(shí)代，表明《漢密爾頓》雖然描繪的是歷史，表達(dá)的卻是對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)懷。

三、結(jié)語(yǔ)

音樂(lè)劇《漢密爾頓》之所以能獲得成功，與劇本和音樂(lè)的精心創(chuàng)作與銳意創(chuàng)新是分不開(kāi)的。這兩大元素相輔相成，共同打造出一場(chǎng)激情四射而意蘊(yùn)深刻的視聽(tīng)盛宴。

參考文獻(xiàn)

[1]李蔚，許炳坤，余國(guó)升.西方音樂(lè)劇的創(chuàng)新精神透析[J].中國(guó)戲劇，2007（2）.

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