職場(chǎng)劇需要去除虛偽與虛榮

韓浩月

最近有兩部職場(chǎng)劇頗受關(guān)注，一部為黃軒、佟麗婭主演的《完美關(guān)系》，一部為孫儷、羅晉主演的《安家》。職場(chǎng)劇一直是國(guó)產(chǎn)電視劇比較弱的類型，《完美關(guān)系》與《安家》也沒(méi)能擺脫“熱播低分”的怪圈。

影視劇創(chuàng)作存在一個(gè)悖論：一方面要對(duì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行提煉，強(qiáng)化戲劇沖突，用豐富的情節(jié)抓住觀眾眼球，另一方面又要克制創(chuàng)作過(guò)程中的“升華”沖動(dòng)，避免把人物與故事帶到一個(gè)想象出來(lái)的“舞臺(tái)空間”，尤其不能在缺乏生活、缺乏體驗(yàn)的基礎(chǔ)上胡編亂造。

但是，為了“好看”，《完美關(guān)系》只注重第一方面，掉進(jìn)了“自我感動(dòng)”的陷阱，公關(guān)人身上被賦予了偵探、警察的虛假元素，對(duì)客戶居高臨下、指手畫(huà)腳，非但沒(méi)能襯托出角色的光環(huán)，反而給人以“假大空”的印象。在配樂(lè)方面也逾越了職場(chǎng)劇的邊界，讓觀眾產(chǎn)生了走進(jìn)懸疑劇片場(chǎng)的錯(cuò)覺(jué)。

公關(guān)人的道德準(zhǔn)則十分重要。這一行業(yè)的道德準(zhǔn)則有許多是寫(xiě)在明面上的，比如在公關(guān)活動(dòng)中要力求真實(shí)、準(zhǔn)確、公正和對(duì)公眾負(fù)責(zé)，而那些沒(méi)法寫(xiě)進(jìn)明文當(dāng)中的標(biāo)準(zhǔn)，與不同從業(yè)者的文化修養(yǎng)、道德品質(zhì)有關(guān)。公關(guān)人在體會(huì)這項(xiàng)工作帶來(lái)的成就感與煩惱的同時(shí)，也要承擔(dān)著公眾對(duì)這個(gè)職業(yè)的審視眼光。之所以《完美關(guān)系》的角色設(shè)定讓人感到不舒服，就是因?yàn)槔锩娴娜宋镉惺I(yè)性與職業(yè)感，讓人覺(jué)得像看偶像劇。

《安家》也犯了類似毛病，出現(xiàn)在劇集里的房產(chǎn)中介形象，投射出了創(chuàng)作者自以為是的“自我感動(dòng)”，角色形象偶像化、浮夸化，主題奔向言情，沒(méi)了對(duì)職業(yè)特征的社會(huì)化審視，故事后期更是將鏡頭轉(zhuǎn)向?qū)O儷飾演角色的農(nóng)村家庭，搞成了早已泛濫的城鄉(xiāng)沖突劇。

將職業(yè)身份情境化、偶像化、浪漫化，是國(guó)產(chǎn)職場(chǎng)劇的通病，有些選題明明是有不錯(cuò)的表達(dá)空間的，但一到了編劇筆下，就開(kāi)始變形、失真，劇中的角色，要么是“女魔頭”，要么是“霸道總裁”，要么是“草根逆襲”，還有就是“男女CP”，臉譜化嚴(yán)重。

其實(shí)解決職場(chǎng)劇的矯揉造作并不難，就是首先把職場(chǎng)人當(dāng)成一名社會(huì)人，他們生活在社會(huì)當(dāng)中，與普通人一樣有著喜怒哀樂(lè)、七情六欲，并不會(huì)因?yàn)樽约河兄厥獾穆殬I(yè)身份而高人一等。在塑造角色時(shí)時(shí)刻記住這一點(diǎn)，編劇的筆或許才可以降下來(lái)，不以仰視而是以平視的眼光去創(chuàng)作。

國(guó)產(chǎn)職業(yè)劇的發(fā)展歷史并不長(zhǎng)，早期是在模仿國(guó)外職場(chǎng)劇，后期開(kāi)始嘗試本土化，但一直卻給人以“不接地氣”的觀感?！安唤拥貧狻逼鋵?shí)就是不愿意面對(duì)真實(shí)的職場(chǎng)生活，丟不掉某種職場(chǎng)崇拜寫(xiě)哪份職業(yè)就夸大哪份職業(yè)。有時(shí)候明明有著不錯(cuò)的采訪素材，表現(xiàn)在屏幕上之后卻又顯得那么虛假。

還要不要學(xué)習(xí)國(guó)外職場(chǎng)劇，現(xiàn)在已經(jīng)不重要了，想要破除國(guó)產(chǎn)職場(chǎng)劇的尷尬，最重要的是，創(chuàng)作者要去掉虛偽與虛榮，用樸素的心態(tài)與筆觸寫(xiě)活生生的人。