摘 要：肖邦夜曲在他的創(chuàng)作中占有重要的位置。夜曲是從屬于浪漫主義的抒情性小品，具有自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和特征。本論文體現(xiàn)了夜曲的藝術(shù)價(jià)值，并通過(guò)對(duì)肖邦降E大調(diào)夜曲的曲式結(jié)構(gòu)分析、裝飾音、踏板和觸鍵等音樂元素來(lái)挖掘肖邦夜曲的藝術(shù)風(fēng)格及演奏技法特征。

關(guān)鍵詞：肖邦;降E大調(diào)夜曲;音樂風(fēng)格;演奏技巧

1 作者簡(jiǎn)介及創(chuàng)作背景

弗雷德列克·肖邦（Frederic Chopin，1810-1849），波蘭鋼琴家、作曲家，為浪漫主義時(shí)期音樂家，世界音樂史上具有代表性的鋼琴家。肖邦創(chuàng)作的鋼琴體裁眾多，有夜曲、奏鳴曲、馬祖卡、馬練習(xí)曲、波蘭舞曲等等，他是唯一一個(gè)幾乎把所有的創(chuàng)作經(jīng)歷都集中在鋼琴創(chuàng)作中的音樂家。他雖出生在波蘭，身處巴黎，卻始終心系祖國(guó)，在他的音樂作品中都蘊(yùn)涵著強(qiáng)烈的愛國(guó)主義情懷，所以肖邦也被舒曼喻為“花叢中的大炮”。

《降E大調(diào)夜曲》是肖邦在18世紀(jì)二三十年代所創(chuàng)作的，這首作品流傳廣泛，可以說(shuō)是肖邦所創(chuàng)夜曲中最為突出的一顆璀璨的明星。肖邦早期的夜曲創(chuàng)作多受英國(guó)作曲家菲爾德的音樂風(fēng)格影響，情感細(xì)膩豐富，風(fēng)格華麗高貴。而后期的夜曲是肖邦在法國(guó)流亡后創(chuàng)作的，有著更加深刻的內(nèi)涵、體現(xiàn)著更加復(fù)雜的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，音樂層次更加豐富，更具有表現(xiàn)力?！督礒大調(diào)夜曲》是肖邦為瑪麗普列埃勒夫人所創(chuàng)作的一首樂曲，但又與其他表達(dá)傾慕的夜曲不同。這首作品在繼承了傳統(tǒng)夜曲的基礎(chǔ)上融入了作曲家豐富的內(nèi)心獨(dú)白，使得對(duì)夜曲的詮釋達(dá)到了極致的美，引起很多人的共鳴。

2 曲式結(jié)構(gòu)分析

肖邦創(chuàng)作的《降E大調(diào)夜曲》是一個(gè)帶變奏的回旋曲式，全曲在降E大調(diào)的基礎(chǔ)上進(jìn)行，中間有些許的轉(zhuǎn)調(diào)對(duì)比，但整體比較優(yōu)美、平靜。以左手柱式和弦作為背景，使整個(gè)音樂更加細(xì)膩、委婉，描述出一種淡淡的憂傷的情緒。曲式結(jié)構(gòu)圖如下：

A主題在主調(diào)降E大調(diào)上進(jìn)行，是由兩個(gè)平行的樂句構(gòu)成，主旋律在部分，旋律優(yōu)美、柔和。左手為跳進(jìn)式的伴奏和弦，使音響效果極為豐富飽滿。第二樂句是由第一樂句變化而來(lái)，在第一樂句的基礎(chǔ)上增加了新的節(jié)奏型和裝飾音，使主旋律更加豐富更加富有流動(dòng)性。左手伴奏和弦的低音和音程之間的跨度也有些收縮，便于彈奏時(shí)伴奏能夠跟隨旋律流動(dòng)起來(lái)，音樂流暢連貫，令人回味無(wú)窮。該主題在本曲中一共出現(xiàn)了四次，從始至終貫穿本曲。

B主題為在主題展開變化部分而來(lái)，由兩個(gè)樂段構(gòu)成，整個(gè)B主題音樂風(fēng)格較A部分更加活潑，與A部分形成明顯對(duì)比。B主題采用變奏加花的形式再現(xiàn)A主題，音樂色彩更加明顯，包含著濃濃的深情。B主題調(diào)性由降E大調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)到降E大調(diào)的屬調(diào)降B大調(diào)上，在B段結(jié)束時(shí)，又巧妙地轉(zhuǎn)回到本曲的主調(diào)降E大調(diào)上。該主題在曲中一共出現(xiàn)了三次。

C部分（25-34小節(jié)）為尾聲，起著總結(jié)的作用。通過(guò)變化重復(fù)，循序漸進(jìn)的把音樂推向了高潮。最后2小節(jié)音樂逐漸安靜下來(lái)，最終在安詳靜謐的音樂氛圍中結(jié)束全曲。

3 音樂風(fēng)格特征

肖邦的大多數(shù)夜曲藝術(shù)風(fēng)格都是憂思的、幻想的、憂郁的。肖邦夜曲有其自身的特點(diǎn)，如肖邦夜曲的織體一般采用波浪式的分解和弦或柱式和弦作為左手的低音來(lái)伴奏，右手旋律時(shí)常會(huì)出現(xiàn)一些肖邦特有的華彩性裝飾片段，使得音樂更加華麗。在肖邦《降E大調(diào)夜曲》中，左手以柱式和弦作為低音伴奏，音樂深沉憂郁。右手則是旋律部分，加了裝飾音之后的音樂顯得更加生動(dòng)豐富。整首作品充滿了濃郁的浪漫主義色彩，旋律優(yōu)美動(dòng)人且飽含著作曲家內(nèi)心的憂郁傷感。

肖邦是一位為鋼琴而生的藝術(shù)家，他的創(chuàng)作環(huán)境決定了他的音樂風(fēng)格，在他的每一部鋼琴作品中都蘊(yùn)涵著獨(dú)特的樂思，有著淡淡的傷感和沉思和很強(qiáng)烈的抗?fàn)幰庾R(shí)。夜曲更是以典型性的抒情性風(fēng)格使人敞開心扉，引起人們情感上的強(qiáng)烈共鳴。

4 演奏技巧

4.1 裝飾音

在肖邦創(chuàng)作21首夜曲中，運(yùn)用裝飾音這種創(chuàng)作手法已經(jīng)是肖邦夜曲題材作品的一大特點(diǎn)?！督礒大調(diào)夜曲》也采用了大量的回音、語(yǔ)音、顫音、波音等裝飾音來(lái)豐富音樂色彩，裝飾音不僅能夠裝飾作品的旋律線條，而且還能增加音樂的表現(xiàn)力，裝飾音的演奏技巧對(duì)于整首曲子的演奏有著非常重要的作用，演奏恰當(dāng)錦上添花，演奏不好則顯得音樂是多余的。

《降E大調(diào)夜曲》在樂曲一進(jìn)來(lái)的第二個(gè)小節(jié)就出現(xiàn)了回音，演奏時(shí)要注意聲音要均勻，音樂要富有流動(dòng)性，在這里我們可以多靠手指指腹的力量去觸鍵。后面樂曲中又出現(xiàn)了多次的波音，波音需要從起始應(yīng)回到原位音，要求速度稍快指尖觸鍵音色輕而柔和，音樂一定要連貫充滿融合性。作品中還有倚音，倚音不占時(shí)值，需要輕輕帶過(guò)如蜻蜓點(diǎn)水般。在全曲最高潮的音樂時(shí)，出現(xiàn)了一串32分音符裝飾音，要求音符情緒靈巧，是對(duì)演奏者演奏技術(shù)的一種考驗(yàn)。我們?cè)诰毩?xí)這些裝飾品的時(shí)候，需要把每一個(gè)裝飾音一個(gè)一個(gè)的慢練、一個(gè)一個(gè)的彈清楚。這樣才能展現(xiàn)出裝飾音本來(lái)的價(jià)值。

4.2 踏板

在肖邦的作品中對(duì)于踏板的運(yùn)用非常嚴(yán)謹(jǐn)和細(xì)致，《降E大調(diào)夜曲》這首作品中就突出了踏板創(chuàng)作的特點(diǎn)，使作品的音樂表現(xiàn)力更加豐富。

在本首作品中，踏板的運(yùn)用是跟曲子的和聲、節(jié)奏緊密相關(guān)的。旋律為弱起小節(jié)，弱起小節(jié)沒有左手和弦伴奏，這里不用踩踏板，從左手的第一個(gè)低音開始踩踏板，根據(jù)左手的和聲變化換踏板。到換到下一個(gè)和聲時(shí)腳下的踏板不能立馬松開，而是等到低音第一個(gè)音開始彈奏的時(shí)候再立馬松開踏板重新踩下，換踏板一定要注意迅速松開再迅速踩下，不要影響樂曲旋律的連貫性。另外在部分調(diào)音旋律時(shí)，要注意踏板不要踩得太深，不能失去跳音的靈巧感。

4.3 觸鍵

夜曲的風(fēng)格是寧?kù)o優(yōu)美的，但是這不代表我們演奏的時(shí)候要彈奏的十分弱。我們?cè)诰毩?xí)夜曲的時(shí)候，應(yīng)先分手練習(xí)，找出右手旋律的走向并彈出音樂旋律線條。我們?cè)谟|鍵的時(shí)候，為了更好的落鍵，我們的指尖需要先停留在離琴鍵有一定的高度時(shí)再去落鍵，想象著我們的鋼琴琴鍵有很深，我們要一直往下彈，這樣我們發(fā)出的音色才會(huì)更加的鏗鏘有力。相反，如果我們?cè)谟|鍵的時(shí)候，指尖和琴鍵之間的距離間隔很近或者干脆就是貼鍵彈，那么我們觸鍵的力度肯定就會(huì)比之前小很多，彈奏出來(lái)的聲音也就明顯小了虛了很多。

5 結(jié)語(yǔ)

肖邦是19世紀(jì)浪漫主義音樂史上的一顆璀璨的明星，他幾乎所有創(chuàng)作都傾注在鋼琴上面，對(duì)鋼琴藝術(shù)上的貢獻(xiàn)無(wú)人能及。肖邦的作品情緒飽滿，充滿著抒情性和戲劇性，被稱為“鋼琴詩(shī)人”。他創(chuàng)作的夜曲是對(duì)夜曲體裁創(chuàng)造性的突破，而《降E大調(diào)夜曲》更是肖邦眾多夜曲中最具有代表性的一部?jī)?yōu)秀作品。

參考文獻(xiàn)

[1]趙勝男.肖邦《降E大調(diào)夜曲》賞析[J].黃河之聲，2017.No.22.

[2]鮮英.肖邦降E大調(diào)夜曲演奏分析[J].北方音樂，J624.1.

作者簡(jiǎn)介

孫耀元（1996-），女，漢，湖南，研究生，湖南師范大學(xué)，藝術(shù)碩士鋼琴演奏。