宋穎
《誤殺》改編翻拍自印度電影《誤殺瞞天記》,但通過(guò)融入國(guó)內(nèi)元素以及多處情節(jié)改編,該片播出后好評(píng)如潮,成為史上評(píng)分最高的國(guó)產(chǎn)改編電影,自上映之后票房突破8億元,實(shí)現(xiàn)了口碑票房雙豐收。
影片的成功之處在于將人物情感與犯罪偵查進(jìn)行了深度融合,一方面是肖央所飾李維杰為了維護(hù)自己女兒的利益,用蒙太奇手法剪輯證據(jù)從而逃避警察偵查;另一方面則是陳沖所飾警察局長(zhǎng)拉韞為了尋回溺愛(ài)的兒子,不惜濫用職權(quán)甚至對(duì)李維杰一家大小動(dòng)用私刑等手段。
兩種情感可以說(shuō)都有自己的執(zhí)著和偏離,李維杰執(zhí)著于保護(hù),但偏離于掩飾犯罪;拉韞執(zhí)著于溺愛(ài),卻偏離在濫用職權(quán),兩種執(zhí)著和偏離隨著偵查與反偵查不斷沖突。直至在警察局譚卓所飾演的阿玉與拉韞的對(duì)峙,拉韞以“一個(gè)失去兒子的母親什么都做得出來(lái)”相威脅,向來(lái)軟弱的阿玉則以“有的孩子是孩子,有的孩子是禽獸”回應(yīng),將影片推向高潮。
影片原英文名為Sheep Without a Shepherd,意為“沒(méi)有牧羊人的羊”,不僅暗示著弱小者如羊群般無(wú)助,同時(shí)也暗喻著影片法治缺失的背景。正因?yàn)榇?,李維杰般弱小群體在權(quán)貴壓榨之下,只能采取私力救濟(jì)的方式維護(hù)自身權(quán)益,也正是這種弱小的無(wú)力感和異變的國(guó)家機(jī)器之間的對(duì)抗,更凸顯人性的光輝,并賦予反偵查合理性。
作為高分犯罪題材片,影片在情節(jié)上進(jìn)行了巧妙布局,貫穿整個(gè)影片最重要的就是李維杰的脫罪手法,所使用的蒙太奇式的證據(jù)剪輯。簡(jiǎn)單地說(shuō)就是通過(guò)混淆時(shí)間,刻意讓證人們形成虛假認(rèn)知,進(jìn)而剪輯、改變一家人的游玩時(shí)間,制造不在場(chǎng)證據(jù)。另外,李維杰通過(guò)模擬審訊,提升家人的反偵查、反訊問(wèn)能力,讓一家人的供述在不同角度實(shí)現(xiàn)高度吻合,配合證據(jù)實(shí)現(xiàn)脫罪目的。
從影片所呈現(xiàn)的角度中,所有證人在無(wú)意識(shí)中所作偽證,警察們的無(wú)奈搖頭,偵查能力超強(qiáng)的拉韞遇阻,在打不開(kāi)局面后的歇斯底里,最后通過(guò)威脅李維杰小女兒安安獲取信息,但卻在開(kāi)棺驗(yàn)尸后被徹底反轉(zhuǎn),以及在民憤驅(qū)動(dòng)下獲得釋放,李維杰一家可以說(shuō)是苦盡甘來(lái),取得了脫罪的勝利。
但從司法實(shí)踐的角度來(lái)看,這種脫罪還是存在多處漏洞。一方面我們無(wú)法繞過(guò)素察尸體去向這個(gè)最關(guān)鍵環(huán)節(jié),綜合影片細(xì)節(jié)描繪來(lái)看,應(yīng)當(dāng)被李維杰以施工埋設(shè)電纜的方式埋在了警察局。但無(wú)論尸體何時(shí)及如何被發(fā)現(xiàn),李維杰都難逃關(guān)系;另一方面開(kāi)棺時(shí)棺材蓋子內(nèi)壁上的抓痕和血跡,不僅證明了素察實(shí)則是被活埋,同時(shí)也留下了難以磨滅的充分證據(jù),但開(kāi)棺的警方竟然對(duì)此無(wú)視,甚至連警犬都沒(méi)有異常反應(yīng),這就有些說(shuō)不過(guò)去。
陷入蒙太奇式漏洞的最大短板,就在于對(duì)言詞證據(jù)的偏重,畢竟人的記憶在時(shí)間上容易出現(xiàn)偏差,但對(duì)于所親歷的事件卻印象深刻。然而客觀證據(jù)無(wú)法更改,比如賓館的開(kāi)房記錄,李維杰在案發(fā)當(dāng)天晚上已經(jīng)在一家賓館開(kāi)房并退房,而次日又帶一家大小開(kāi)房。當(dāng)然,這些小的矛盾從影片上說(shuō)只能是百密一疏,并不影響對(duì)其精心制作的肯定。
每一個(gè)人的掙扎都來(lái)源于自己想要保護(hù)的人,這是電影呈現(xiàn)給觀眾最大的主題,但這種掙扎與保護(hù)是否能采取非法的手段,值得人們深思。倘若司法公正,警方以強(qiáng)奸罪起訴素察,李維杰妻女也完全可以以正當(dāng)防衛(wèi)脫罪,所謂的完美犯罪和規(guī)避處罰就毫無(wú)必要。影片最終通過(guò)宗教、羊的隱喻來(lái)含糊處理這種執(zhí)著和偏離,但社會(huì)的底線、司法的公正卻決不能如此。
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