NIROKITA

紅白條紋針織衫Loewe

灰色圓領(lǐng)提花毛衣、黑色口袋束腳工裝褲和黑色皮質(zhì)及踝靴均為Louis Vuitton

Louis Vuitton2020春夏男裝系列

Loewe2020春夏男裝系列

一件輕薄高領(lǐng)針織衫在傳統(tǒng)西裝套裝中的核心地位不必多講，而對于其他造型方式來說，仿羊羔毛、段染花紗、麻感紗線、長毛羽或馬海毛等常見玩法也不再能夠滿足設(shè)計(jì)師的表達(dá)野心。近年來，男裝中所涌入的新美學(xué)、新形象正從廓形、結(jié)構(gòu)、質(zhì)感、層次組合等方方面面重新塑造針織衫的面貌與可能。

從2020春夏季入手，我們首先看由Virgil Abloh坐鎮(zhèn)的Louis Vuitton。作為這位話題設(shè)計(jì)師入駐品牌后的第三個(gè)系列，Virgil Abloh在此延續(xù)他“為生活中尋常之物賦予全新面貌”這一來自街頭時(shí)尚的思考方式，并融入豐饒的稚趣、好奇和爆發(fā)力。這里沒有一件尋常的針織衫，它們是oversize的，是以帽衫或襯衫款?yuàn)A克形式出現(xiàn)的，是帶著抽象的繩結(jié)等裝飾的，是被大塊奪眼圖案所支配的，為整個(gè)系列定下不安分、實(shí)驗(yàn)性的調(diào)子。這樣的探索之所以成立，因?yàn)橄盗须m然大多與正裝長褲或短褲相搭配，呈現(xiàn)方式卻已跳脫所謂傳統(tǒng)的著裝規(guī)范，在明麗色彩甚至透明度上作足文章的輕薄風(fēng)衣、充滿工裝和機(jī)能感的潮流元素、穿戴方式令人眼花繚亂的各類皮革配件——他們無疑是近年來Louis Vuitton男裝最為叫好叫座的商品——還有幾乎全面主導(dǎo)的球鞋，有了這些作為招牌和基底，Virgil Abloh的革新步伐就能最終觸及再基礎(chǔ)不過的針織衫，店鋪里上手的每一件Louis Vuitton都有巧思與叛逆存在。

在形象美學(xué)的角度上為針織單品重新定位，另一個(gè)方向便以Loewe為代表。設(shè)計(jì)師Jonathan Anderson抵達(dá)伊始，你便無法想象一個(gè)沒有一件長款、條紋、寬領(lǐng)毛衣的Loewe海報(bào)男孩。女裝設(shè)計(jì)和中性風(fēng)格帶給Jonathan Anderson的啟示是不言而喻的，與此同時(shí)，對VirgilAbloh來說呈現(xiàn)為爆炸形態(tài)的世界文化與Jonathan Anderson眼中的印象更多凝練為一群迷茫的年輕周游者、流浪者——在Loewe，針織衫乍看上去像是一條條精美刺繡毯、一條條由匠人編織的寬大圍巾的優(yōu)美變式，總是與編織皮革、白色襯衫、麂皮和草編照應(yīng)出現(xiàn);或者，搭配由多層府綢和巴里紗制成的單色西服，融合科技感緞面，更日常，同時(shí)依然不失浪漫憂郁的調(diào)子。

黑白條紋開衩針織衫Burberry

沿著同個(gè)方向再進(jìn)一步，是去年初從Loewe離職、前往Lanvin出任創(chuàng)意總監(jiān)的Bruno Sialelli所帶來的系列。呼應(yīng)Lanvin品牌中女裝系列中飄逸的粗棒針度假裙等設(shè)計(jì)，Sialelli為男裝帶來了一系列框架外的長款針織設(shè)計(jì)——披掛的，順垂的，拉鏈?zhǔn)降模唢柡偷孽r艷色彩以抽象圖騰、動(dòng)植物印花的形式穿插其間。Jacquemus的系列則在南法普羅旺斯薰衣草田間的一條粉毯上鋪開，其中兩件在橙粉雙色間、蜜瓜色與鵝黃色間分別作漸變效果的毛衫最為引人注目，同樣的漸變或扎染趨勢還能在Kenzo、MSGM等品牌中看到，它們已不再是松垮帽衫的專屬，而是呈現(xiàn)出更有趣、更成熟的處理方式。它們往海邊去，F(xiàn)endi則向山中走，男裝中重要的自然元素、狩獵風(fēng)格在一片橄欖綠、砂石棕、雪青灰的簇?fù)硐卤粠Щ?，其中最具?biāo)志性的單品當(dāng)屬一件半鏤空的斗篷式V領(lǐng)針織背心，代表著Fendi融合高級腔調(diào)、頂尖工藝和年輕化思路的工作方式。就日常來說，其中對迷彩、自然紋理、Fendi品牌monogram等作重構(gòu)和重組的方式極具參考價(jià)值，幾件以此為代表的套衫也頗為實(shí)穿。

Jacquemus2020春夏男裝系列

Lanvin2020春夏男裝系列

色彩是針織衫的有效玩法之一，無論是漸變色、對比色還是大面積的色塊結(jié)合都能讓一件簡單的針織制品輕易出彩。

如果想“退一步”，尋找更實(shí)穿但不乏新意的出品，以上情懷已經(jīng)在過去十年左右以來凝練成了以Prada為首、以Marni和Jil Sander等為代表的現(xiàn)代主義男裝一派。其風(fēng)格就濃烈、繁簡來講大有區(qū)別，Prada近幾季來又向未來主義和科技感的走向探了身，不過拆開來作純粹的美學(xué)教科書來看，有幾個(gè)重重重點(diǎn)是它們所一起分享的：用闊領(lǐng)襯衫從V領(lǐng)的針織背心中探出頭來，借優(yōu)化頸部線條去加強(qiáng)男性著裝所重視的肩部比例;重新調(diào)整腰帶在男裝中的角色，向上，向下，留白，留余，這是幫助主流審美從Hedi Slimane主導(dǎo)時(shí)期及更早的健壯形象走向今天格局的重要一環(huán);補(bǔ)充針織和西服之間上裝的其他層次，使用方巾、頸飾、撞色、具有品牌標(biāo)志性的印花或手繪筆觸等等......21世紀(jì)的好品位，超過一半的工夫都落在針織上，以它為紐帶實(shí)現(xiàn)。

Fendi2020春夏男裝系列

Jil Sander2020春夏男裝系列

Marni2020春夏男裝系列

Prada2020春夏男裝系列

在V領(lǐng)線針織衫中搭配夾克、襯衫，又或是圓領(lǐng)針織衫搭配線條明顯的廓形外衣，不同線條感的結(jié)合極大地突出了材質(zhì)的特性與設(shè)計(jì)本身的優(yōu)勢。

黑色露背毛衣、黑色雙層針織背心和米色皮質(zhì)短褲均為Bottega Veneta

而既然提到Hedi Slimane，Celine這邊所帶來的衣櫥延續(xù)著對上世紀(jì)70年代搖滾精神的迷戀，其“緊窄”與今天運(yùn)動(dòng)感十足的貼膚設(shè)計(jì)、極度浪漫化的男孩形象不同，它忠誠于整體復(fù)古不羈的巴黎印象，是需要一件經(jīng)典條紋衫去搭配slim fit西裝褲、去打底重工刺繡夾克的可靠之選。同樣取靈感于上世紀(jì)70年代搖滾巨星又融入摩洛哥馬拉喀什風(fēng)情、21世紀(jì)洛杉磯文化圖景的是由Anthony Vaccarello擔(dān)任創(chuàng)意總監(jiān)的Saint Laurent。它們將秀場架設(shè)在洛杉磯的馬里布海灘上，廓形放寬，疊搭絲綢，處處點(diǎn)綴以本季并不常見的飄帶、寬檐帽、銀質(zhì)項(xiàng)鏈，純黑色針織衫也少不了星點(diǎn)的刺繡、暗紋、金屬紗穿插，單品極具辨識度，復(fù)古又時(shí)髦。

如此講下來，在更為老道、老派的品牌中，還有什么看點(diǎn)？拿Hermès的兩套造型做例子——V字領(lǐng)線卡其色開衫，開襟處拼深褐及較淺的青色，襯亨利領(lǐng)純白內(nèi)搭，配硬挺料軍綠長褲，踩皮革拖鞋，拎托特包;明黃戶外風(fēng)格系扣夾克拼淺棕色皮革長褲，手上男款黑色皮革拼帆布的男款Birkin包再與拖鞋及襯衫作色彩呼應(yīng)。Hermès首席男裝設(shè)計(jì)師Véronique Nichanian說，比起什么具體的說明，她更希望仔細(xì)地去組織系列的呼吸節(jié)奏，讓品牌形象在難以描述卻能精確傳達(dá)的生命力中自然生發(fā)。再拿Ermenegildo Zegna的兩件單品作例子——由枯茶棕、群青色組成紋理的不對稱領(lǐng)口毛衣以及一件幾乎消隱于皮膚的內(nèi)搭小衫，在這個(gè)以大地色系和勃艮第為主導(dǎo)的西裝系列中，它們一重一輕，角色各異，所謂時(shí)裝效果，全部誠誠懇懇地依賴于針織本性里所包含的寬闊尺度。值得一提的是，Ermenegildo Zegna本季秀場上百分之二十以上的尼龍和羊毛面料來自現(xiàn)有的制作余料，如何落實(shí)可持續(xù)性的課題也正在時(shí)裝設(shè)計(jì)中扮演愈發(fā)重要的角色。

不規(guī)則領(lǐng)口毛衣和灰紫色扎染修身長褲均為Ermenegildo Zegna

菱格花朵V領(lǐng)針織衫 Marni

Ermenegildo ZegnaXXX 2020夏季系列

在針織領(lǐng)口和袖口處做文章也并不少見，缺口的設(shè)計(jì)很好地展現(xiàn)出男性鎖骨的骨感美，而長袖口的缺角又恰巧修飾了手部的關(guān)節(jié)之美。

Hermès2020春夏男裝系列

SalvatoreFerragamo2020春夏男裝系列

Celine2020春夏男裝系列

淺藍(lán)色亮線格紋針織衫Canali

電光藍(lán)網(wǎng)眼緊身長袖、藍(lán)綠色側(cè)邊口袋裝飾長褲和薄荷綠低幫鞋均為Givenchy

總體而言，幾乎絕跡的是被稱為北歐風(fēng)格、美國風(fēng)格的復(fù)古織法，經(jīng)典絞花中的立體感不再當(dāng)紅，取而代之的，不僅是本身更加鮮活輕巧的針織單品，還有與它們同臺(tái)的更為年輕的形象組合——例如，Givenchy將將貼膚的針織衫與富有科技感的運(yùn)動(dòng)外套疊穿，SalvatoreFerragamo將高科技面料和高級工藝在針織中碰撞、用毛衫去搭配降落傘風(fēng)衣，男女裝同臺(tái)展示的Burberry更以針織為平衡點(diǎn)嫁接經(jīng)典剪裁與潮流語言。意外地，像是往明朗色彩中擠上一團(tuán)白色調(diào)兌而成的“冰淇淋色”、“馬卡龍色”——它們被VirgilAbloh稱為“肥皂色”——在本季不約而同地成為包括Louis Vuitton、Dior、Hermès在內(nèi)多家重量級品牌的心頭好，它們輔助春夏季頻用亞麻布料、提花織物等的表達(dá)方式，整體減輕視覺負(fù)重。相應(yīng)地，過往大片傳統(tǒng)編織圖案和印花所承載的內(nèi)容很大程度上慢慢轉(zhuǎn)移到抽象的幾何紋理和邊沿處小皺褶、小點(diǎn)綴的表達(dá)里，含蓄低調(diào)。

沒有什么比即將到來的開春季節(jié)更適合開始了解新的針織了，趁它不必承擔(dān)艱巨的御寒責(zé)任，趁它恰合室內(nèi)外有些飄忽不定的氣溫，正是將它引入衣櫥的最佳時(shí)節(jié)。