油畫的完美品格是把色彩幻化成心緒的意境。但是要把物理的色彩歸化為情緒的渲染，并不是一件容易事，需要畫家有嫻熟的技法，還需要畫家有特殊的經(jīng)歷修為。用色彩幻化情緒，當(dāng)代油畫大師劉狄洪做到了。因為劉狄洪心修秘境，能與九寨溝風(fēng)景機密對話，擁有天人合一的修為積累，注定了他是九寨溝的藝術(shù)知音，手為風(fēng)景作畫，心與戀人傾訴。創(chuàng)成的色彩典范《金色的戀情》從形態(tài)上來看，是九寨溝的絕美;但是從情緒上來感悟，卻是情感依戀的心曲。我們可能見過許多精彩的油畫寫生作品，但是很少能看到《金色戀情》這種用時空穿越式的創(chuàng)作心念而畫成的神奇作品。

劉狄洪于2003年到達九寨溝，面對九寨溝迷人變幻的一片金色，他的創(chuàng)作思維立即轉(zhuǎn)化為歌頌人生和戀情的動能，把身心融化在金色里，讓愛與戀的思念變成穿越時空的意象征途，一直到達愛情萌發(fā)的原點——20世紀(jì)60年代一對知青的相愛故事，成為畫面里的精彩內(nèi)核。

站在《金色的戀情》面前仰觀，看遠天的靡靡蒼蒼，看山巔的點染積藍，然后目光收歸山間，悅目一抹金色，忽然就追憶成心事的輕輕顫動！清藍的河水顧應(yīng)著紅暖的小屋，金色擬風(fēng)，輕扣慰心。去過九寨溝的人或許能尋找到這種自然物象的存在，但絕對無法在物象的存在中諳念出情感的豐滿，所以觀賞者會忽略畫面中那對不經(jīng)意的身影。從構(gòu)圖的方式來看，近乎把人物迷失在色彩的紛雜中，這是許多畫家都會避開的一種操作方式，因為這樣畫人物顯得太過于渺小，會成為觀賞者視野的忽略元素。但劉狄洪先生卻獨有匠心，他把一對戀人的相隨構(gòu)畫成空間里的渺小，卻存在于畫面風(fēng)景的核心！人物是畫境的靈魂，靈魂并不在意形態(tài)的微小，因為微小的靈魂，也會成為自然的偉大。靈與形的沖突，大與小的沖突，冷與暖的沖突，在自然中隨處可見，可是在劉狄洪的畫里，卻重新塑造，用色彩的渲染把沖突歸化為和諧，讓《金色的戀情》不僅僅是一幅追憶舊時光的心緒作品，還是一幅闡解藝術(shù)家世界觀的非凡畫作。天高山遠，我們雖然只有渺小的身姿，卻可以因為戀情的存在，而成為世界的核心！

劉狄洪先生的油畫筆力堅實，金色純樸，情緒和諧，用倫勃朗的明暗強調(diào)自然色的對比，讓風(fēng)景畫完備古典的深沉，然后注入少許的悲性激情，塑造整體靜謐的畫面風(fēng)格，卻掩不住藝術(shù)家奔涌的情緒流動，越畫越快，用急促的畫筆去處理色調(diào)的紛雜，如大漠孤煙起，如長河落日圓，創(chuàng)建品格，一目了然。

金色的戀情，心緒的境界，在寫實的基點上，塑造時空穿越的寫意風(fēng)格，前無古人，后無來者。這幅作品正是劉狄洪先生奉獻于大眾的藝術(shù)絕唱！依從定力的存在，我們才可以在《金色的戀情》中不失理性地感受到風(fēng)過山巒的那一縷微醺，才能感受到心拂歲月的那一分寬疏，情感因金色而燃燒，思念也因金色而沉淀，畫面中除了激滿的情緒流，還有我心平素的安瀾！這就是中國油畫家理性與感性的融合結(jié)果，也可以理解成東方式的修為的典范。因此，這幅《金色的戀情》可以成為指引油畫創(chuàng)作幻化情緒渲染的典范，不但擁有藝術(shù)的珍貴，還擁有教科書式的標(biāo)注，意象功成，價值連城！

（美學(xué)評論家 吳曉東）

【作者簡介】吳曉東（1952—），河北滄州人，畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院，天津美術(shù)學(xué)院教授，中國國畫研究會會員，世界華人作家協(xié)會會員，研究方向：美學(xué)理論、國畫及油畫研究、書畫評論。

劉狄洪（1944.4.1—2016.5.10），曾用名劉杕洪，又名劉秋洪，我國著名的藝術(shù)家、風(fēng)景油畫大師，美術(shù)界稱其為“中國油畫畫竹第一人”。劉狄洪先生出身于書香門第，出生于湖南常德市區(qū)（今常德市武陵區(qū)），自幼愛好繪畫。劉狄洪先生數(shù)十次深入到湘西、四川等原始森林保護區(qū)寫作作畫，創(chuàng)作了數(shù)以千計的原生態(tài)自然風(fēng)景油畫。作為一代美學(xué)大師，他向世界開啟了中國湘西北的藝術(shù)大門。劉狄洪一生中最重要的成就還是在西洋油畫領(lǐng)域內(nèi)的創(chuàng)作?？梢哉f，他是集中西方繪畫藝術(shù)之大成者。