“看看我們?nèi)找嫦麓沟难鄞?，看看我們臉上越來越多的皺紋，再想想我們身份證上的出生年月，不能再這樣下去了，我們得飛?！眲≈邪字居逻@一段慷慨陳詞瞬間點(diǎn)燃觀眾重返青春的熱情，飾演者靳東近日接受了北京衛(wèi)視的獨(dú)家專訪，和大家分享北京衛(wèi)視近期熱播劇《如果歲月可回頭》臺前幕后的創(chuàng)作故事。

“一定不能為了演而去演”

劇中白志勇一開篇就被離婚，他百思不得其解，不明白自己喝個酒打打牌怎么就讓整天看話劇看演唱會的妻子無法忍受?！八X得我沒有去違背良心，我沒有傷天害理，我沒有做缺德事，我也沒有傷害過別人，怎么就不行了？”靳東認(rèn)為白志勇的問題在于沒有學(xué)會換位思考，因?yàn)樵诋?dāng)今的家庭生活、情感生活中，已經(jīng)是逐漸解決了溫飽問題之后，更重要的是上升到精神層面的感受?！叭撕腿说枚嗬斫鈱Ψ?，其實(shí)越理解越包容，越包容事情越簡單，夫妻雙方就是溝通，溝通好了才能上升到更多的體貼?！彼J(rèn)為，越是在今天這樣一個時代，就越應(yīng)該提倡慢生活。“除了我們要完成工作，在家的時候大家應(yīng)該更多進(jìn)行一些思考，無論是夫妻還是爸媽、孩子，把這些關(guān)系梳理一下，慢下來進(jìn)行十分鐘思考的整合，都可能會遠(yuǎn)遠(yuǎn)比你忙忙碌碌十天不知道在干什么的程度，要強(qiáng)得多得多。”

“很多人直到離婚的時候才回過頭來想當(dāng)初我為什么和他（她）結(jié)婚。我們老說時常停下腳步回頭看一看，不要忘了你的初衷。歐洲人總是講，放慢腳步等一等你的靈魂?，F(xiàn)在很多人連這個方法都拋棄了，甚至已經(jīng)忙不迭天天在往前奔，在奔什么呢？這也是我們拍這個戲思考的一個點(diǎn)?！痹诮鶘|看來，藝術(shù)的表達(dá)其實(shí)更多的是為了呈現(xiàn)當(dāng)代人的現(xiàn)狀和問題。

顛覆以往的精英形象，飾演一個落魄且叛逆、想重回青春的“不羈中年”，靳東這一次的表演堪稱解放天性，展露出鮮見的喜劇天賦，無論人物形象還是角色性格都跟以往角色大相徑庭，很多人以為靳東借由此次刻意轉(zhuǎn)型，他卻不以為然：“我不會為了改變而去改變，所以不存在刻意改變。”

不管是帥氣高冷的霸道總裁，還是落魄沮喪的中年男人，作為一個演員，靳東認(rèn)為他最需要做的是靠近角色和人物：“我是一個創(chuàng)作者，從創(chuàng)作者的角度來講，一定不能為了演去演。白志勇這樣一個人物不是我一天當(dāng)中就把他變出來的?！彼嘎叮瑒≈腥齻€男主角皆有人物原型，“都是導(dǎo)演身邊的人，也是我們共同的朋友。”如今的電視劇市場由于一味地去迎合市場大眾而導(dǎo)致題材趨同，靳東卻一直堅(jiān)持作品和角色的原創(chuàng)性，“在做原創(chuàng)的前提下，我們要堅(jiān)持真實(shí)性，要有非常鮮明的風(fēng)格和類型，雖然說藝術(shù)來源于生活，且高于生活完成表達(dá)，但不能丟失自己的土壤和真實(shí)性，更不能一味地去跟風(fēng)和模仿?！?/p>

老友合作“相輔相成”

靳東一直非常喜歡張建棟導(dǎo)演的作品，“它們需要你靜下心來才能明白他想表達(dá)的意思?！边@次合作讓兩人的友誼“更上一層樓”，張建棟對靳東的稱呼也從原來的“老靳”變?yōu)椤敖髠b”。

“我最初看到這個劇本，劇作更偏文學(xué)性和探討性，但是到最后，我覺得他文本語言里的行動性還是很強(qiáng)的?！苯鶘|直言，一開始拿到劇本時，他從劇作的角度分析這個故事“講得比較實(shí)”，從三個男性的視角切入每個個體家庭生活當(dāng)中的不幸和苦難以及遭遇的情感危機(jī)，題材往往會有點(diǎn)偏沉重。所以在實(shí)際拍攝中，靳東和導(dǎo)演共同探索在表演和拍攝上的更多可能性，在二度創(chuàng)作中，他們希望能以多年友誼的默契尋找更輕松活潑的呈現(xiàn)方式，賦予人物更多的動因，給相對文學(xué)性的劇本增添更多生動的改善?！拔覀儽M可能地從劇本的文本本身，在把它轉(zhuǎn)化為視聽畫面過程當(dāng)中，尋求不一樣的方式去表達(dá)，另外從表演、拍攝上，力所能及找到相對輕松一點(diǎn)的呈現(xiàn)方式，去用一些節(jié)奏、手法，拍得能夠更老少皆宜一些?！?/p>

除了導(dǎo)演這位老友助陣，靳東還和在《戀愛先生》中有過愉快合作的李乃文、李宗翰再次合體同框，組成“白藍(lán)黃”三兄弟，互訴衷腸，安撫彼此受傷的靈魂，同時也邀請了《歡樂頌》中的老朋友“樊勝美”蔣欣出演女主角小美，是三兄弟“治愈之旅”中的紅顏知己。靳東坦言，演員之間認(rèn)識的第一個月是了解期，第二個月是矛盾期，第三個月才能真正進(jìn)入熟悉期、懷念期，但往往真正互相熟悉了，戲卻已經(jīng)拍完了。選擇老友進(jìn)行合作的最主要原因是為了將作品進(jìn)行更完美的呈現(xiàn)，“這是一個相輔相成的關(guān)系。大家省去了所有磨合、了解的過程。我們溝通起來不用考慮太多客套的東西，都是直給，大家都是對事不對人?！?/p>

全局參與創(chuàng)作對作品負(fù)責(zé)

作為演員，兢兢業(yè)業(yè)，對待角色心生敬畏；作為出品人，讓自己站在更高的角度，為輸出更多有價值、正能量的作品而努力。疫情當(dāng)前，在休息兩個多月的時間里，靳東也比以前有了更多的思考：“這段時間在某種程度上是強(qiáng)制性地讓我們停止下來，或者說讓我們重新梳理和反思自己?！倍诓コ龅摹度绻麣q月可回頭》又恰恰是在探討生活中突如其來的變化這一相類似的命題?！斑@個戲給我一個很大的感受就是，在學(xué)生時代你會認(rèn)為很多事情是一成不變的，不管是工作還是愛情，都會相信天荒地老，永不改變，但事實(shí)上在長大之后，不管是多殘酷的現(xiàn)實(shí)都要學(xué)會接受，因?yàn)樗械氖虑椴粫詡€人意志為轉(zhuǎn)移。”保持思考，時刻清醒，他從未改變，也從未接受過任何人對他的人設(shè)定義，靳東在十多年的時間里一直在身體力行?！拔枧_上有一句名言，本來戲劇是沒有法則的，一定要講法則就是‘行動大于一切，這也是一直以來我在生活中奉行的一句話。”

本刊記者張琳