彭立昭

衛(wèi)生員“小白鴿”師偉為疫情中“逆行者”點(diǎn)贊

著名表演藝術(shù)家?guī)焸ツ贻p時(shí)曾懷抱成為醫(yī)生的夢(mèng)想，卻陰差陽錯(cuò)當(dāng)了演員，并成就了她的電影事業(yè)。之前，她是生物系普通的大學(xué)生，由于積極參加進(jìn)步的學(xué)生組織活動(dòng)，在1948年的“八一九事件”中她被國(guó)民黨特務(wù)抓進(jìn)了大牢。從監(jiān)獄被營(yíng)救出來之后，師偉毅然走上革命道路，奔向解放區(qū)，并逐漸成長(zhǎng)為一名優(yōu)秀的文藝工作者。如今，92歲高齡的她，眼神依然堅(jiān)定明亮，人淡定堅(jiān)強(qiáng)；行走穩(wěn)健，正如她的自題詩(shī)：“軍用書包肩上挎，堪比來儀小鳳凰?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2020/04/25/qkimagesbjgdbjgd202015bjgd20201505-1-l.jpg"/>

提起1960年公映的電影《林海雪原》，相信年長(zhǎng)的讀者一點(diǎn)也不陌生。該片是八一電影制片廠根據(jù)作家曲波的同名小說改編的。當(dāng)年，這部電影紅遍了大江南北，而作為片中唯一的女主角，由師偉飾演的“小白鴿”白茹，同樣被廣大觀眾所熟知，在當(dāng)時(shí)還有“萬馬軍中一小丫”的美譽(yù)。當(dāng)年師偉在電影開頭的那一聲“在這里吶！”幾乎婦孺皆知。

解放軍醫(yī)療隊(duì)，雖然從來沒有一部主要反映它們的影視作品，但其形象卻在影片中不經(jīng)意間熠熠生輝，而最為精彩的形象，恐怕要數(shù)這部電影《林海雪原》中的“小白鴿”了。

去年金秋時(shí)節(jié)，記者去八一電影制片廠采訪時(shí)，聽她聊起《林海雪原》，仿佛又回到當(dāng)年。

“外景地是在黑龍江的深山老林中拍攝的。冬季，天氣寒冷。每天都是手腳冰冷的，腿都凍僵了。雖然把所有的衣服都穿上，還是感覺到寒意。每天去拍攝現(xiàn)場(chǎng)，先是坐伐木的小火車進(jìn)山，然后坐著‘雪爬犁爬山。拍攝非常艱苦，有一次，我和王潤(rùn)身坐著‘雪爬犁，中途就掉隊(duì)了，好在我記性好，記得來時(shí)那一棵大樹，摸黑趕了回來?！?/p>

在拍攝中，為了表現(xiàn)衛(wèi)生員白茹的可愛，師偉自己設(shè)計(jì)，在脖子上圍了一條用白色的毛線織的圍巾。她說，“這個(gè)裝扮我非常喜歡?！?/p>

電影公映后，白茹這個(gè)角色一下子被觀眾所喜愛。白茹是小分隊(duì)中唯一的衛(wèi)生員，在艱苦、嚴(yán)酷的戰(zhàn)斗壞境中，這支只有幾十個(gè)人的隊(duì)伍，正因?yàn)橛辛诉@個(gè)活潑、純真而美麗的小姑娘而增添了不少生機(jī)和活力。不管是部隊(duì)首長(zhǎng)還是戰(zhàn)士們都親切地稱呼她“小白鴿”。小白鴿可以說是《林海雪原》的亮點(diǎn)。北京大學(xué)教授孔慶生曾深入分析了他對(duì)這一形象的理解，“《林海雪原》特別設(shè)立了一個(gè)小白鴿的形象，本來在真實(shí)的故事中是沒有的。在《林海雪原》剿匪的戰(zhàn)斗中，一個(gè)三十六人小分隊(duì)，冰天雪地零下四十多度怎么可能讓一個(gè)小姑娘跟著呢，不可能。當(dāng)年有一個(gè)軍醫(yī)是男的，但是為了文學(xué)作品的需要，有了一個(gè)天使的形象小白鴿?！?/p>

此外，師偉在《白求恩大夫》中飾演過護(hù)士小賈，還在反映我國(guó)全科醫(yī)生題材的電影《你若安好》中也有出色的表演，她飾演了一個(gè)年長(zhǎng)的大夫。

抗擊疫情，師偉老藝術(shù)家表示，她每天都在關(guān)注抗疫一線那些讓人感動(dòng)的人和故事，為疫情中的“逆行者”點(diǎn)贊。看到白衣戰(zhàn)士們的樣子，讓人心疼！致敬，那些平凡而又不平凡的人們！我們的世界一定會(huì)“春暖花開”的。

受林巧稚“洗禮”的宋曉英：致敬最美逆行者

從《燭光里的微笑》到《大愛如天》再到《社區(qū)醫(yī)生》，著名表演藝術(shù)家宋曉英總是把無私的大愛演繹得如此真摯，催人淚下。宋曉英曾獲得兩屆“金雞獎(jiǎng)”、一屆“華表獎(jiǎng)”、“中國(guó)電影百年貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”，在影視方面有很深的造詣。

宋曉英在出演林巧稚之前演過3個(gè)醫(yī)生，前兩個(gè)是醫(yī)生職業(yè)，衛(wèi)生所的、衛(wèi)生院的醫(yī)務(wù)工作者，真正的醫(yī)生像林巧稚這樣的，還是第一次。拍攝之前，她查閱了大量的資料。翻閱有林大夫報(bào)道的一本畫報(bào)，從靜止的、黑白的老照片中，那個(gè)戴著聽診器的林巧稚大夫讓她震撼，一盯就是半個(gè)多小時(shí)。她說，“我很長(zhǎng)時(shí)間地看照片，覺得內(nèi)心捕捉了很多重要的東西。從她的眼神中，我就覺得快門摁完之后她會(huì)是什么感覺……”

從影以來，宋曉英一直有個(gè)習(xí)慣，就是愛琢磨劇本。

“第一次看劇本是一口氣看完的。我們演員要形似、神似，要?jiǎng)?chuàng)造醫(yī)生的思想境界，靈魂深處有什么東西。郎云老師在劇本中寫到一點(diǎn)，我翻來復(fù)去看了幾遍。劇本的捕捉，一種醫(yī)生特質(zhì)的職業(yè)的形體、神韻、思想境界，這是很重要的。但林巧稚是極特殊的醫(yī)生，她太偉大了。從事醫(yī)學(xué)工作 60余年，親手接生了幾萬個(gè)孩子，攻克了婦產(chǎn)科中的多種疑難雜癥，解救了數(shù)不清的母親和嬰兒，培養(yǎng)了幾代婦產(chǎn)科學(xué)界的優(yōu)秀人才。所以，我覺得讓我做到林巧稚這樣，在生活中我肯定做不到，因?yàn)樗珎ゴ罅?，但是我可以學(xué)習(xí)，邊演邊學(xué)習(xí)。至少，我覺得我還是能夠理解到林巧稚對(duì)病人的愛，這種愛的偉大，牽扯到我這些動(dòng)作的產(chǎn)生，牽扯到我這種眼神，對(duì)患者的呵護(hù)，就像對(duì)待自己的親人一樣?！?/p>

片中，每次查房，她那鎮(zhèn)定的目光，溫柔的微笑，輕緩的手勢(shì)和寧?kù)o的語調(diào)，仿佛是一縷陽光，一陣清風(fēng)，頓時(shí)讓緊張的產(chǎn)婦們踏實(shí)下來。她每次拿起聽診器都必定在手掌里暖熱后才伸向患者；她每一次病床前的詢問，都是對(duì)患者的慰藉……沉穩(wěn)、蘊(yùn)藉、含而不露的情調(diào)傳達(dá)出林巧稚淡定若水的學(xué)者的氣質(zhì)。她的愛是這般的純粹、無私，閃耀著可貴的“玉精神”，令人感動(dòng)。

問起最讓她最難忘的是哪一場(chǎng)時(shí)，她說是拍接生戲。宋曉英說，“拍接生戲是最難的。遺憾的是，我沒到醫(yī)院體驗(yàn)一下生活，進(jìn)產(chǎn)房、手術(shù)室、接生室，都沒有去過，只是回憶我20年前生我兒子的時(shí)候的經(jīng)歷?！?/p>

該片公映時(shí)，宋曉英在大放映廳看了三次，最后一次她是邊流眼淚邊看的?！拔疫@一生從來沒有過為自己演的戲而掉眼淚。但是這個(gè)片子播完之后，那么長(zhǎng)的字幕，燈一開之后，我的眼淚還是往下掉……”

拍了這個(gè)片子之后，宋曉英對(duì)醫(yī)生有了更深刻的理解和體會(huì)。她說，“我演完林巧稚之后，覺得我在林巧稚的生活境界中走了一趟，我的精神境界受到了一次不折不扣的‘洗禮。”

“急流中”的最美醫(yī)生潘虹位卑未敢忘憂國(guó)

在 1982年的電影《人到中年》里，著名表演藝術(shù)家潘虹傳神的大眼睛，把女醫(yī)生堅(jiān)毅的個(gè)性和復(fù)雜的內(nèi)心世界演繹得淋漓盡致，成為當(dāng)時(shí)銀幕上中年女人的一曲絕響。

小小的診療室和手術(shù)刀上有她生命的全部意義：追求、信念、樂趣。對(duì)大多數(shù)中國(guó)知識(shí)分子來說，來自各方的壓力構(gòu)成了其基本的生存空間。尤其是上有老下有小的中年人，真的是“活得匆忙，來不及感受”。工作，責(zé)任，愛情，家庭，生活本身的酸甜苦辣，成了煩不勝煩的重負(fù)。她不是白求恩，不是完全“脫離了低級(jí)趣味”的人，但她為工作、家庭忍辱負(fù)重，鞠躬盡瘁，終使其成為令人思之痛徹心扉的高尚的人。

一開始，諶容本人對(duì)潘虹出演陸文婷并不看好，她曾當(dāng)面對(duì)潘虹說，“你太漂亮了，不是我想象中的陸文婷形象?！?/p>

陸文婷的美是不露聲色的，演員太漂亮當(dāng)然會(huì)為陸文婷減分。既然如此，潘虹就只能寄望于觀眾忘掉潘虹，記住角色。為此，潘虹斷絕了一切社交活動(dòng)，去往四川醫(yī)學(xué)院體驗(yàn)生活，整天和醫(yī)生查房、看手術(shù)、和病人談話，也在醫(yī)院的急救室提心吊膽地目睹了更多死亡。

潘虹傳神的大眼睛，同樣給《人到中年》增輝不少。戀愛時(shí)的陸文婷、工作時(shí)的陸文婷、丈夫前的陸文婷和病人前的陸文婷的不同眼神，傳達(dá)出了人物堅(jiān)毅、嚴(yán)肅的個(gè)性和復(fù)雜的內(nèi)心世界。為了得到陸文婷臨死前那迷茫、失神和飄忽的眼神，拍攝這段戲前，潘虹連續(xù)幾天熬夜不睡覺，好叫眼睛看起來更加渙散。后來證明潘虹的表演太出色了，眼神里的憂郁賦予了陸文婷更多面的情感表達(dá)。

潘虹當(dāng)時(shí)未進(jìn)中年，也沒有孩子，卻把一位中年知識(shí)分子和一位母親演得那么精彩，實(shí)在是演員的功力所在。

1982年年底，影片完成送審，中國(guó)電影家協(xié)會(huì)組織了一次全國(guó)在京的中青年知識(shí)分子和文化名人觀看該片的座談會(huì)，應(yīng)邀的有舞蹈家陳愛蓮，國(guó)家女排的主教練袁偉民，大家在看時(shí)都激動(dòng)不已，一片唏噓。而影片去醫(yī)學(xué)院放映時(shí)，在放映中醫(yī)務(wù)人員更是淚眼模糊地喊著“我們就是這樣的??！”

央視《故事里的中國(guó)》這一期做得真好，把陸文婷的原型宋廣瑤大夫也請(qǐng)來了，郭曉冬、左小青演繹得很到位、很感人。節(jié)目最后，他們夫妻兩人朗誦裴多菲的那首《我愿意是急流》，就是點(diǎn)睛之筆。生命彌留之際，這首詩(shī)成了最美醫(yī)生陸文婷生命的支撐，展現(xiàn)了她對(duì)子女的留戀，對(duì)愛人的留戀，對(duì)熱愛的醫(yī)學(xué)事業(yè)的留戀。

（未完待續(xù)）