2020年1月17至22日，由國際音樂舞蹈交流促進(jìn)會主辦的首屆“2020新加坡國際阮咸藝術(shù)節(jié)暨大賽”隆重舉行，來自阮咸藝術(shù)界的教育家、藝術(shù)家與新加坡、馬來西亞、中國大陸以及香港、臺灣等地的眾多阮咸藝術(shù)愛好者匯聚魅力獅城。

本人應(yīng)邀參加了此次盛會，除擔(dān)任大賽評委，又在“名家講壇”“專家公開課”中與參會名家和阮咸愛好者進(jìn)行了面對面的學(xué)術(shù)及授課交流，均獲得熱烈反響。以下是本人在講壇上宣講之拙文，以期拋磚引玉，引發(fā)同仁及愛好者共同開展關(guān)于阮咸演奏技藝學(xué)術(shù)與實(shí)踐的探討，促進(jìn)阮樂藝術(shù)事業(yè)的更好發(fā)展。

對于阮演奏者來說，正確的演奏方法涉及四個(gè)方面：

1.持琴姿勢

2.右手演奏方法（包括指彈、撥彈）

3.左手演奏方法

4.雙密切配合的演奏方法

其2、3兩項(xiàng)中正確的右手演奏方法對于初學(xué)者尤為重要，因?yàn)橥ǔＪ窍葘W(xué)右手后上左手。右手的主要任務(wù)是在各弦上演奏出優(yōu)質(zhì)的音響與音質(zhì)，凡在演奏中出現(xiàn)不佳之音響與音質(zhì)，問題多出自右手，這也是阮樂基礎(chǔ)訓(xùn)練教與學(xué)之中首要關(guān)注的問題。

針對阮樂教學(xué)中的右手演奏方法，本人認(rèn)為無論采用指彈或撥彈，只要?jiǎng)幼魉蓜訁f(xié)調(diào)、自如持久，與左手配合默契，能夠盡美盡情地表現(xiàn)樂曲內(nèi)容，即可稱為合理的右手演奏方法。而本文所論述的是：在各種存在差異的方法中如何優(yōu)選出相對最佳的方法。

有習(xí)阮者會問：“有更具體、更明確的標(biāo)準(zhǔn)和方法嗎？”有，本人將其分為兩個(gè)層面進(jìn)行解讀：①從宏觀的原則角度概括論述；②從微觀的具體動作詳細(xì)講述。關(guān)于第二層面，本人在人民音樂出版社出版的《阮演奏教程》“入門篇”和“提高篇”有關(guān)章節(jié)中結(jié)合右手基本演奏姿勢、演奏方法以及各種技巧訓(xùn)練，對其微觀的具體動作有非常詳細(xì)的講述，習(xí)阮者可查閱。?

本文僅針對第一層面，即主要從宏觀的總體的角度提出“優(yōu)選阮右手演奏方法”應(yīng)遵循的五項(xiàng)基本原則。

（一）松動

是指我們通常所講的放松、松弛，而“松動”的表述更明確為：“在松中動，在動中松”。阮演奏者的右手演奏姿勢應(yīng)美觀大方、動態(tài)自如，即始終處于“松動”狀態(tài)。

整個(gè)訓(xùn)練和演奏過程中，“張（用力）”與“馳（放松）”應(yīng)一直處于動態(tài)的有序交替、諧調(diào)順暢狀態(tài)，而不應(yīng)只顧用力或者用力過度而影響放松，后者會使右手腕臂等處肌能的緊張度不斷積累，以致因得不到舒解而造成動作生硬僵化，導(dǎo)致演奏出的音質(zhì)發(fā)硬干澀、無彈性少共鳴，時(shí)間久了還容易造成肌腱勞損傷痛。

從“平衡”之角度來講，右手腕臂使出多少力所產(chǎn)生動能上的緊張度，需要相對等量的松弛度來化解和平衡，可比喻為“收支平衡、良性運(yùn)轉(zhuǎn)”。只有通過主動自覺的訓(xùn)練，最終形成“下意識松動演奏行為”，才能夠練就右手“良性張弛交替，循環(huán)持久進(jìn)行”的良好演奏習(xí)慣。

“松中動、動中松”的訓(xùn)練應(yīng)在習(xí)阮初級階段的第一課開始，比如“彈”“順劃”“掃”后即松；“挑”“倒劃”“拂”后即松，并一直堅(jiān)持下去。當(dāng)進(jìn)入高級階段時(shí)，更應(yīng)訓(xùn)練越快越松、越強(qiáng)越松的能力，這也是檢驗(yàn)演奏者演奏水平的重要指標(biāo)。所以說：“松動原則統(tǒng)領(lǐng)和貫穿于整個(gè)訓(xùn)練和演奏的始終！”

（二）自然

是指阮演奏者右手的演奏姿勢與動作盡可能的符合“人體的自然生理常態(tài)與自然生理動態(tài)”，通俗講即“自然而諧調(diào)、絲毫不別扭”。

人體普遍的生理常態(tài)與動態(tài)是人類在幼兒至青少年成長時(shí)期，家長以及社會人群日積月累傳授給予的，也是個(gè)人在成長過程中被潛移默化自然而然形成的習(xí)慣，所有的“坐行勞逸”等等日常動作行為已成常態(tài)，這種常態(tài)非常符合人體自然運(yùn)動規(guī)律。例如，人們的手、腕、肘、臂等部位“甩、擺、轉(zhuǎn)、?！钡攘?xí)以為常的動作并沒有專門訓(xùn)練，就像是“與生具有”，非常自然自如。所以，本人認(rèn)為：演奏阮時(shí)的右手動作與方法越符合自己日常自然的動態(tài)姿勢與用力方法，就越顯得自如順暢和松動有序，“自然”和“松動”自會密切有機(jī)地融為一體，也可以理解為：右手演奏動作與用力方法應(yīng)盡量做到“順其自然”。

阮演奏者擺出右手準(zhǔn)備演奏的姿勢時(shí)，其手腕和小臂的自然常態(tài)應(yīng)該是基本順直稍抬起，腕部稍凸起，如擺出“下定決心”的常態(tài)姿勢。其他如小臂過于下沉或上抬；手與腕過于下壓或翹起、過于突出或凹陷；手與腕向內(nèi)翻轉(zhuǎn)甚至看到手心等等姿勢均不符合人體手、腕、臂部位的自然狀態(tài)，持有這些非常態(tài)姿勢做各種演奏動作時(shí)則難以處于自然動態(tài)，必然影響動作與力量松動順暢地充分發(fā)揮，整體姿態(tài)也不夠美觀，所以，從優(yōu)選的基本原則判斷：均應(yīng)排除。

本人在教學(xué)中注重右手基礎(chǔ)訓(xùn)練中的“對稱統(tǒng)一法則”“如同鐘擺左右反向一致之動作”“巧用手腕慣性沖擊力訓(xùn)練”“如持折扇般密集擺動之動態(tài)” “密滾延長法與長滾加密法”“彈挑彈與挑彈挑，連續(xù)三連音訓(xùn)練”“彈挑彈挑（帶重音正四點(diǎn)）與挑彈挑彈（帶重音反四點(diǎn)）互換訓(xùn)練”“彈挑彈挑與彈彈挑挑連續(xù)訓(xùn)練”等等，同時(shí)也是訓(xùn)練“松動、自然”演奏習(xí)慣的有效方法。

（三）“幅度”

這里主要指音量的強(qiáng)弱幅度。演奏中對于音量強(qiáng)弱幅度的掌控與呈現(xiàn)是音樂表現(xiàn)的重要手段之一，也是檢驗(yàn)和衡量右手基本功的重要標(biāo)志之一。

演奏者右手的演奏方法，應(yīng)該做到能夠?qū)⑹种腥畹囊袅靠刂频阶钊踔磷顝?qiáng)，即：弱到“有動作，而弦?guī)缀醪黄鹫駧缀鯖]音量”，繼而逐漸增強(qiáng)，直到將手中之阮所含“有效音量”（即無雜噪之樂音）發(fā)揮至最大飽和之強(qiáng)度。也就是說：右手演奏方法可將阮的音量從“最弱”至“最強(qiáng)”之間的幅度最大化，并且始終保持演奏動作及用力自然順暢、自如松動，同時(shí)始終保持音質(zhì)音響的最佳效果。具備了這種能力，運(yùn)用于樂曲演奏的需要之處，無疑會豐滿和強(qiáng)化樂曲情緒的對比幅度與表現(xiàn)張力，使演奏更富有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

有的習(xí)阮者右手的演奏能力僅能從弱至中強(qiáng)，不能達(dá)到很強(qiáng)或特強(qiáng)，也就難以得知自己的阮在有效音量上能夠發(fā)揮到多強(qiáng)的程度，勉強(qiáng)使勁達(dá)到較大強(qiáng)度，則會出現(xiàn)手臂僵硬、發(fā)音雜噪的現(xiàn)象，以至在表現(xiàn)樂曲中具有強(qiáng)烈情緒的段落時(shí)顯得力不從心、難于駕馭。這其中有功夫問題，更多的則屬于演奏方法的問題，應(yīng)仔細(xì)分析原因及時(shí)糾正。

順便一提：在選擇阮樂器時(shí)，以有效音量為前提試奏其從弱至強(qiáng)能夠容納多大幅度、或者說能夠支撐多大力度，也是檢驗(yàn)其質(zhì)量如何的重要指標(biāo)之一。

（四）全面

是指阮演奏者右手的演奏方法，能夠全面地利于高質(zhì)量演繹所有右手技巧，而不是對某些技巧的演繹有利，對另一些技巧的演繹不利。

演奏者所持方法應(yīng)在“松動”“自然”的原則下，最大化地發(fā)揮整個(gè)右手臂各部位協(xié)調(diào)一致順暢無阻的用力動作，同時(shí)將力量高效地作用于指尖或撥尖，其中應(yīng)特別注重發(fā)揮手腕的動作與功能。手腕是人體最靈活的關(guān)節(jié)之一，上下左右均能隨意擺動旋轉(zhuǎn)，非常靈活又具有耐力。器樂演奏是個(gè)精細(xì)活，針對不同種類樂器的演奏，手臂特別是手腕的動作與用力狀態(tài)也有所不同，例如拉二胡時(shí)，主要靠右手腕左右擺動用力，而打揚(yáng)琴時(shí)，則主要靠左右手腕上下擺動用力?？梢?，無論手臂做何種演奏動作，手腕均是動作運(yùn)行的中心樞紐，在動作交替擺動的中轉(zhuǎn)瞬間，手腕必須處于自然常態(tài)姿勢，才能保持動作松動靈活、張弛有序地持久進(jìn)行。如果手腕姿勢在動作中一直處于非常態(tài)，就會造成手臂上下力量不通達(dá)，動作循環(huán)不利索，時(shí)間一長動作難免僵化，自感吃力費(fèi)勁，從而對演奏造成不利影響。以上充分說明，手臂特別是手腕的正確姿勢與用力，對于高質(zhì)量全面演繹各種技巧起著至關(guān)重要的作用。阮演奏者右手在演奏中手臂與手腕應(yīng)持有的正確姿勢與用力方法，前文各項(xiàng)中已講明，這里不再贅述。

（五）純美

指阮演奏者右手演奏方法在符合以上各項(xiàng)原則的基礎(chǔ)上所追求的終極目標(biāo)，即右手以及左手的配合演奏所有技巧（非樂音技巧除外）均能發(fā)出“純美”的樂音?！凹儭敝讣儍羟逦鸁o嘈雜、純厚圓潤無虛渾之音質(zhì)；“美”指余音悠揚(yáng)不干澀、色彩豐富不單調(diào)之聲韻。

阮演奏者右手松動自然，同時(shí)在左手密切配合下，演繹所有樂曲及技巧就均能得心應(yīng)手、游刃有余，且強(qiáng)弱有序、色彩鮮明，音質(zhì)聲韻悅耳動聽、美妙誘人。那么，演奏者個(gè)人無論在具體方法的細(xì)節(jié)上有幾多不同，均可以自信地認(rèn)為是正確的、最佳的右手演奏方法。

作為阮樂教育者或?qū)W習(xí)者，應(yīng)開闊視野注重交流，對于與自己不盡相同的右手演奏方法，可以按照上述五項(xiàng)基本原則仔細(xì)分析比較，符合者發(fā)揚(yáng)，不符合者及時(shí)調(diào)整，只要積極主動地科學(xué)分析，仔細(xì)比較，權(quán)衡利弊，優(yōu)選最佳，才能不走彎路，掌握最佳右手演奏方法，最終演繹出最美的音樂。