20 世紀上半葉中央銀行法幣防偽印刷研究

引言

中國是世界上最早使用紙幣的國家，公元1024 年，北宋政府發(fā)行“官交子”，宣告了國家紙幣的誕生，從此紙幣就一直是中國社會不可或缺的組成部分。到了20 世紀上半葉，國內政權變更、社會動蕩，經濟形勢錯綜復雜，尤其是近代印刷術的傳入與發(fā)展，對此階段的紙幣造成了極大的影響。除了版式發(fā)生巨變之外，新材料及制版工藝的應用，更是讓其防偽能力獲得了極大的提高[1]。大量新式紙幣的出現為紙幣研究提供了肥沃的土壤。前人研究結果表明，這個時期的紙幣已經出現了諸如水印、色纖維絲、彩色圓片、暗記[2-3]等防偽手段[4-7]。

中央銀行，屬于民國政府四大銀行之一，1935 年，民國政府推行法幣政策，規(guī)定中央、中國、交通、農民銀行（1936 年）統(tǒng)一發(fā)行法幣。目前對于中央銀行紙幣的研究多圍繞其樣式設計、發(fā)行及相關法律制定等，對紙幣本身的防偽技術則關注較少，缺乏系統(tǒng)梳理和總結，同時也缺少對具體紙幣樣品的細致分析和研究。形成此局面的原因有二：一是這個時期紙幣發(fā)行量巨大，種類繁多，二是其印刷防偽技術手段多樣，且存在保密性質，致使相關文獻資料較少[8-9]。

故此，本文利用超景深三維視頻顯微鏡，對三張中央銀行法幣樣品的防偽技術進行細致分析，并結合更多樣品及紙幣圖鑒書目，從而對20 世紀上半葉中央銀行法幣的防偽印刷發(fā)展有更為深入的認識。所得結果也能為中國印鈔史和印刷史提供一些有益的補充。

一 實驗部分

1.樣品

據前人統(tǒng)計，中央銀行先后發(fā)行法幣版式約142 種，面額從1 分至1 萬元不等，分別由16 個印券廠印刷，根據印刷機構的不同，可分為國內印刷版與國外代印版兩大類[10]。本次實驗共測試三張樣品，詳細信息見表1-1。

表1-1 中央銀行法幣樣品詳細信息

圖1 中央銀行法幣樣品觀察圖

2.實驗條件

（1）KEYENCE VHX-600K 超景深三維視頻顯微鏡，對每張法幣樣品的防偽技術特征進行顯微形貌分析，形貌觀察物鏡倍率根據樣品大小和觀測區(qū)域特點分別選擇×50、×100、×200；

（2）在每種樣品的特征印刷區(qū)域上依次拍照觀察，觀測區(qū)域（縮寫代碼）分別如下：團花（TH）、底紋（DW）、色纖維絲（XW）、水印（SY）、彩色圓片（YP）、章?。╖Y）、暗記（AJ）

測試部位編號如下：以①為例，分別為①-1、①-2，以此類推。如下圖：

利用超景深三維視頻顯微鏡，從紙張材料、圖文設計、印刷技術三方面總結分析樣品所用的防偽技術，本文中印刷技術鑒別的步驟、判斷依據和注意事項，參照前人文獻[11-13]，不再贅述。

二 實驗結果

1.英國華德路公司版法幣券

如圖1 所示，樣品①右側為采用了孫中山肖像的黑水?。á?SY），顏色較深，圖案清晰；中部豎向分布紅、藍彩色纖維絲（①-XW），僅正面可見。正面中央有綠色、黑色團花，線條細密復雜；紫、綠、黃多色漸變底紋作為紙幣背景，顏色過渡柔和，四角面額文字內有黃色、紫色虛線修飾。暗記在底部花飾左側有“1L”字樣（①-AJ1）；黑色團花左側有字母“S”（①-AJ2），顯微放大清晰可見。背面底紋由黃、綠漸變色線條與四角面額文字內綠色虛線組成，票面顏色飽滿充實，中下部花飾左側有隱藏字母“E”（①-AJ3）。

圖2-1 樣品①顯微觀察圖

圖2-2 樣品②顯微觀察圖

紙幣正面冠號數字“2”（①-1）下部線條的油墨鋪展較為均勻，邊緣有明顯壓印痕跡，并存在油墨外溢現象，凸印特征明顯，綜合觀察后，整票凸印區(qū)域有正背面的黑色冠號、紅色章印、以及背面簽字。正面綠色底紋（①-2）的線條均勻平行分布，無壓痕，纖維清晰可見，墨層較薄，覆蓋力很弱，符合平印特征，類似區(qū)域還有正面的紫、綠、黃漸變色底紋和文字數字內黃色、紫色虛線，背面的黃、綠漸變色底紋與數字內綠色虛線。手指觸摸人像區(qū)域，有輕微凹凸感，且人物頭像生動形象。孫中山肖像（①-3）的衣領位置黑色油墨墨層厚實，線條中間部分墨層堆積明顯，紙張纖維被完全覆蓋；線條邊緣清晰可見，有輕微滲墨現象，具備凹印特征，類似區(qū)域包括了正面的人像、主字體、黑色團花、綠色圖案、線條區(qū)域，背面的票面全景。整幣采用凸、平、凹組合制版印刷。

2.美商保安鈔票公司版法幣券

如圖2-2 所示，樣品②正背面隨機分布彩色圓片（②-YP），嵌入紙張深淺不同。正面中心偏右側有深藍色團花（②-TH），造型復雜，歐式風格濃厚；下部一組紅色章?。á?ZY）；紫、綠、棕彩色漸變底紋（②-DW1）做背景，顏色過渡柔和。背面中央大尺寸紫色團花、四周輔以花邊；其中紫色底紋有“THE CENTRAL BANK OF CHINA”字樣（②-DW2），平鋪于空白區(qū)域。

觀察紙幣冠號數字“5”上部的線條，油墨分布不均勻，部分纖維顯露明顯，邊緣較為平整，無明顯缺墨現象，線條上部有壓印留白，并有油墨的均勻堆積，色彩也更濃厚，確定為凸版印刷，章印同樣如此。正面綠色底紋（②-2）線條均勻、間距一致，可以明顯看到油墨下紙張纖維交錯分布狀態(tài)，雖是暗色調油墨，但由于墨層很薄，并無明顯堆積部位，是為平版印刷。類似特征的還有正面紫、綠、棕漸變色底紋。肉眼觀察人物頭像，眼睛有神，線條精細。顯微放大觀察“中央銀行”字樣的“中”字位置（②-3），發(fā)現較粗線條中間區(qū)域有不規(guī)律油墨堆積，存在明顯油墨色塊，完全附著轉印在紙幣上，幾乎完全覆蓋了纖維和墨綠色底紋，并且邊緣十分清晰，是明顯的凹版印刷，類似特征區(qū)域還有正面人像、團花、文字、邊框，背面全景。整幣采用凸、平、凹組合制版印刷。

3.中國大業(yè)印刷公司版法幣券

圖2-3 樣品③顯微觀察圖

如圖2-3 所示，樣品③正面上部一組黑色冠號；中部紅色章?。á?ZY）；左側紅色團花（③-TH），與下邊框相接，其右下側藏有暗記數字“16”（③-AJ1）。背面以墨綠色花飾為主，線條較為粗糙，并存在一定磨損。

票面上方右側的冠號數字“8”（③-1）右上部的線條上油墨轉移不完全，而且分布不均，紙張纖維露白現象明顯，外邊緣墨層較厚，顏色較深，整條線雖是黑色印刷，但由于壓印效果一般，墨層覆蓋效果并不好。確定為凸版印刷，此外，紙幣背面左側簽字局部（③-2）紙張表面纖維較臟，纖維交錯分布狀態(tài)清晰可見，有個別纖維絲凸起，綠色線條中間部分油墨覆蓋較少，纖維本色顯露較為明顯，兩側綠色油墨輕微堆積，顏色較深，并且沿著邊緣輪廓呈現此類特征，也為凸版壓印方式所致，整幣凸印區(qū)域有黑色冠號，背面全景。肉眼觀察紙幣正面，在光線下斜視油墨部分有白色反光，源于長時間磨損后票面印刷部分相對平整，尤以團花和人像衣領部分效果最為顯著。仔細觀察油墨較多的人像衣領區(qū)域（③-3），幾乎都被紅色油墨覆蓋，線條之間的紙張空白部分顯露很少，并且油墨表層經過長時間摩擦后，在顯微鏡光源下有反光現象，這些特征都源于厚實的墨層，是凹印的典型特征，值得一提的是，此幣正面右側的章印（③-4）放大后可見邊框線條邊緣清晰，中間油墨堆積現象明顯，章內較細文字覆蓋效果也很好，同樣為凹版印刷，此外，正面主景、文字、邊框修飾也具備此類特征。整幣采用凸、凹組合制版印刷。

三 討論

通過對三張法幣樣品紙張材料、圖文設計以及印刷技術三方面的分析，可知它們防偽特征如下，見表3-1。

顯然，僅靠三張樣品所能獲得的信息是極其有限的，為了更好地探討20 世紀上半葉中央銀行法幣防偽印刷的發(fā)展，本文在上述實驗的基礎上，綜合其他法幣樣品和紙幣圖鑒書目[14-18]，經過對千余張法幣彩圖的詳細觀察分析，所得結果如下：

表3-1 中央銀行法幣樣品防偽

在紙張材料防偽方面，中央銀行帶水印法幣主要由英國華德路公司和德納羅印鈔公司生產印制，包含了民國后期多個年份的1 元至5000 元之間多種面額，水印圖案以孫中山人像為主。添加彩色纖維絲的法幣同樣以英國公司生產印制為主，彩色纖維絲在紙幣表面以隨機分布和正面中央位置分布呈現。此外，少量國內印刷的法幣也添加了彩色纖維絲，如1945 年中央印制廠上海廠版中央銀行法幣10 元、500 元，但整體數量相對較少。添加彩色圓片法幣主要由美國鈔票公司、美商保安鈔票公司和英美鈔票公司生產制作，主要出現在民國后期生產的5 元至1 萬元多種面額的法幣上，三家印鈔機構生產的紙幣彩色圓片均在紙幣表面隨機分布。此外，安全線部分，如德納羅代印法幣1 萬元，華德路公司代印100、500、2000 元，均使用埋入式金屬安全線技術。

在圖文設計防偽方面，國外代印法幣的底紋圖案種類豐富，既有單色又有漸變色，如1942 年德納羅代印的1000 元，正面空白區(qū)域印有黃、綠漸變色底紋，1944 年英美鈔票公司版500 元，其背面深藍色底紋有“CENTRAL BANK OF CHINA”、“FIVE HUNDRED YUAN”字樣；團花圖案尺寸較大，且十分精美；花邊圖案形態(tài)各異，整體較為復雜、美觀，且?guī)в袧夂竦奈魇斤L格；暗記圖案多見于人像邊框、主景、團花邊緣、邊框卷花等隱蔽的角落、線條之間，部分風格較為獨特，如美國鈔票公司的暗記圖案包含其公司名稱縮寫“ABN.Co”。國內印刷法幣的底紋圖案種類多樣，色彩豐富；團花圖案尺寸較小，線條較為單一；花邊圖案相對簡單，亦帶有西式風格；暗記圖案種類豐富，如1944 年中央信托局印制廠版100 元，票面從左至右為灰綠、紫色的漸變色底紋，其中有“壹百圓”字樣，主景下側右邊卷花內藏有暗記字母“J”，正面“圓”字下部則有字母“K”。

在印刷技術防偽方面，國外代印法幣使用的印刷色彩種類豐富；凸版印刷、平版印刷、凹版印刷運用較多，尤其是凹版印刷使用頻繁；組合運用了套印、疊印、隔色印刷或接線技術等多種印刷方式，工序繁雜，如1944 年英美鈔票公司版500 元，其冠號、底紋、人像分別采用了凸、平、凹三種印刷方式，效果甚好。國內印刷法幣使用的印刷色彩種類多樣；凸版印刷、平版印刷使用較多，凹版印刷使用較少；印刷方式較為簡單，工序較少，如1947 年中央印制廠上海廠版5000 元和1947 年中央印制廠版1 萬元，其冠號、底紋和人像分別采用了凸、平兩種印刷方式，效果良好。當然，眾多國產券中也不乏精品，如中華書局印制的寶鼎系列紙幣，這是國人團結協(xié)作、共同努力下，達到的可以與同期國外代印紙幣印刷工藝媲美的一套鈔券。

四 結論

通過對三張20 世紀上半葉中央銀行法幣進行防偽印刷技術特征分析，并結合更多樣品及千余張法幣彩色圖片的細致觀察，結果表明，國外代印法幣中采用水印紙和色纖維絲紙的多為英國公司，彩色圓片紙多產自美國公司。底紋圖案種類豐富，顏色變化多樣；團花圖案尺寸較大，且十分精美；花邊圖案形態(tài)各異，整體較為復雜、美觀，且?guī)в袧夂竦奈魇斤L格；暗記圖案多見于人像邊框、主景、團花邊緣、邊框卷花等隱蔽的角落、線條之間。印刷色彩種類豐富；印刷技術水平整體上較高，工序更復雜。

相比之下，國內印刷法幣的所用色纖維紙較少。底紋圖案種類多樣，色彩豐富；團花圖案尺寸較小，線條較為單一；花邊圖案相對簡單，亦帶有西式風格；暗記圖案種類豐富。印刷色彩種類較少；凸版印刷、平版印刷使用較多，凹版印刷使用較少；整體上印刷技術水平較低，工序較少，但也有技術工藝高超的精品存世。

盡管本文分析的樣本數量十分有限，但樣品所用的防偽技術，在一定程度上反應了此階段中央銀行法幣防偽印刷的發(fā)展水平。結合對紙幣圖鑒的詳細觀察，得到的防偽技術特征的鑒別分析結果對研究20 世紀上半葉紙幣防偽印刷的發(fā)展依然具有一定的啟發(fā)性。

致謝：本文在樣品分析及撰寫過程中得到了北京印刷學院齊曉堃副教授的熱情幫助，在此表示感謝。本研究得到北京市屬高校高水平教師隊伍建設支持計劃長城學者培養(yǎng)計劃（CIT&TCD20190318）的資助。

注釋：

[1]馬貴斌等：《簡明中國印鈔史》，印刷工業(yè)出版社，2010。

[2]陳長峰：《民國時期紙鈔上的防偽暗記》，《收藏》，2015 年第7 期，110-116 頁。

[3]王小龍：《中央銀行書局版無年份銀元輔幣券研究》，《中國錢幣》，2015 年第1 期，25-29 頁。

[4]夏希鼎：《防偽印刷的最高境界—鈔票防偽技術》，《廣東印刷》，2013 年第2 期，46-48 頁。

[5]郅云：《貨幣印刷中的防偽技術應用》，《中國防偽報道》，2015 年第4 期，82-87 頁。

[6]張如道：《淺談當代紙幣的防偽技術》，《湖北錢幣?？?，2009 年第12 期，43-45 頁。

[7]嵇靜：《票證防偽印刷技術及其發(fā)展》，《印刷質量與標準化》，2010 年第4 期，20-23 頁。

[8]李濤：《中國古代紙幣及當票的顏料與纖維》，《中國錢幣》，2018 年第1 期，8-17+82 頁。

[9]沈雁冬：《民國早期中國紙幣設計探究》，《包裝工程》，2012 年第12 期，32-35 頁。

[10]楊曉時：《民國中央銀行主要紙幣史略》，《西安金融》，1999 年第12 期，63-65 頁。

[11]韓偉：《基于微觀點跡特征鑒別印章印文形成方式研究》，《中國司法鑒定》，2018 年第6 期，58-64 頁。

[12]甘清：《清末蟠龍郵票印刷材料無損鑒定》，碩士論文，北京，北京印刷學院研究生院，2016。

[13]李賽：《建國初期出版物印刷技術研究》，碩士論文，北京，北京印刷學院研究生院，2019。

[14]吳克夷：《中國紙幣圖鑒目錄·四行通鈔》，上海科學技術文獻出版社，1997 年。

[15]北京市錢幣學會：《中國紙幣標準圖錄》，北京出版社，1994。

[16]張志中：《中國近代紙幣、票券圖鑒》，知識出版社，1999。

[17]馬飛海：《中國歷代貨幣大系（第九卷）：民國時期國家銀行地方銀行紙幣》，上海辭書出版社，2001。

[18]劉剛：《民國時期中央銀行鈔幣圖錄》，巴蜀書社，2009。