梁艷芳

摘要：戲劇在我國的藝術(shù)寶庫中占據(jù)著十分重要的地位，其凝結(jié)了藝術(shù)家的智慧，同時也展現(xiàn)了戲曲在不斷發(fā)展和完善過程中的魅力所在。在八十年代中期，戲劇小品作為戲劇的一種新形式應(yīng)用而生。本文從戲劇小品的發(fā)展歷程來考察它的魅力所在，同時也對戲劇小品的藝術(shù)性進行了全面的關(guān)照。

關(guān)鍵詞：戲劇小品：考察：魅力：藝術(shù)

戲劇小品在發(fā)展和變化的過程中，無不體現(xiàn)出其價值和魅力的所在。戲劇小品的出現(xiàn)，受到了廣大觀眾的喜愛和歡迎，戲劇小品的種類多樣化，演出的形式豐富多彩，同時也被改編成熱鬧非凡，朗朗上口，發(fā)人深思的晚會小品、舞臺戲劇小品、相聲曲藝小品、歌劇、啞劇以及舞蹈小品等形式。戲劇小品也跟隨時代的發(fā)展和變化，不斷地完善，越來越受到人們的關(guān)注。

一、從戲劇小品的發(fā)展考察它魅力的所在

從戲劇小品不斷的發(fā)展歷程來看，其展現(xiàn)出了極大的藝術(shù)魅力，表現(xiàn)為雅俗互通性。首先，戲劇小品屬于戲劇的一個重要組成部分，通常會選擇現(xiàn)實生活中具有典型意義的片段或者瞬間，經(jīng)過作者的改編和加工，創(chuàng)作出可以表演的劇本，然后由三個或者兩個演員在舞臺上進行十分鐘左右的表演，不同的演員會塑造出不同的人物形象，展現(xiàn)了生活的本質(zhì)和暴露了現(xiàn)實問題，引發(fā)觀眾的深思，進而達到雅俗共賞的效果。

其次，從“雅”的角度來講，是中國現(xiàn)代社會的雅文化，具有較高的文化層次，在汲取中華傳統(tǒng)文化魅力的同時，也在不斷地吸收并融合外來文化的精華，呈現(xiàn)出民族特色和較高的文化氣息。而“俗”文化主要指的是更貼近于民間真實生活，以民間人物為主體展開的文化內(nèi)容，具有極大的娛樂功能。戲劇小品則將雅文化和俗文化有效地融合在一起，在戲劇小品剛剛登上舞臺之初，大多數(shù)創(chuàng)作主體都比較業(yè)余，內(nèi)容也更加凸顯世俗和民間特性，和民間生活存在直接的關(guān)系，成為民眾更樂意接受的娛樂形式，能夠從人物中映射出現(xiàn)實。

隨著改革開放不斷深化，社會文化也在發(fā)生著轉(zhuǎn)型，人們的意識形態(tài)也逐漸得到了解放，中華文化也呈現(xiàn)出繁榮的發(fā)展事態(tài)。在社會節(jié)奏逐漸加快的背景下，信息技術(shù)成為了人們生產(chǎn)和生活中不可或缺的內(nèi)容，人們對戲劇小品也有了新的要求，戲劇小品因其時間短和娛樂性更強的特點，迎合了改革開放以后人們對娛樂形式的需求。比如：戲劇小品的內(nèi)容更加趨向于贊頌祖國的發(fā)展，和對美好生活的向往等方面，舞臺的動作和語言表達也更加開放和更具備藝術(shù)效果。如：在春晚舞臺上涌現(xiàn)出了很多口口相傳的戲劇小品，由蔡明，華少，大鵬.岳云鵬主演的《擾民了您》，展現(xiàn)出對理想的追求和對美好生活的向往，同時也表現(xiàn)出了北漂生活的無奈。戲劇小品借助雅俗互通的形式，為觀眾帶來娛樂和歡笑的同時，也剝離出了現(xiàn)實生活的感嘆，展現(xiàn)出了極大的藝術(shù)魅力和文化價值。

二、從戲劇小品的藝術(shù)性進行觀照

在戲劇小品發(fā)展的過程中，其展現(xiàn)的間離效果也是藝術(shù)魅力的所在。間離效果主要指的是觀眾能夠從劇中的人物中感受到真實性，并引起強烈的情感共鳴，拉近了演員和觀眾之間的距離，引發(fā)了觀眾對戲劇小品人物形象以及語言內(nèi)容的深思。

首先，戲劇小品很注重對舞臺的虛擬性，能夠通過象征和寫意的手法，為觀眾呈現(xiàn)出真實的情境和內(nèi)容，將角色快速的帶入到小品表現(xiàn)過程中。比如：在2019年的春節(jié)聯(lián)歡晚會中，由賈玲、張小斐、許君聰?shù)热吮硌莸男∑贰镀牌艐寢尅?，首先為觀眾營造出了一個比較溫馨的家庭，然后通過婆媳之間的矛盾，使用幽默的語言和夸張的表演方式，折射出家庭和睦，婆媳關(guān)系的重要性。舞臺的道具中客廳中的大蒜和大蔥，茶幾，沙發(fā)的搭配，以及衛(wèi)生間裝修墻面的設(shè)計，等各個方面都給觀眾帶來了一種更加真實的場景，有助于角色更緊密的融入到小品中，讓戲劇小品的表現(xiàn)效果更充分，舞臺魅力更強。

此外，除了舞臺場景表現(xiàn)出虛實結(jié)合的效果，同時人物形象也會展現(xiàn)出一定的虛擬性，通常戲劇小品演員會通過動作展示出某個場景或者意向，或者也可以通過小品演員的某些動作，展示出此刻的心理動態(tài)，讓人物形象更加飽滿，舞臺的效果更加充分，小品內(nèi)容的展示也更加具體和形象。比如：2020年春節(jié)聯(lián)歡晚會中，由閆妮，孫濤和王迅表演的小品《快樂其實很簡單》中，孫濤扮演的洗車工和閆妮扮演的閆總通過幾句簡單的談話，解開了閆妮的心結(jié)，閆妮塑造的角色逐漸從不屑一顧，慢慢敞開心扉和孫濤交流。從小品中充分的展現(xiàn)了快樂其實很簡單的話題。小品演員是塑造小品人物角色，帶動現(xiàn)場氛圍，并將戲劇小品的魅力最大化的重要部分，因此，小品演員應(yīng)該充分的了解并明確小品的內(nèi)涵，同時還要具備隨機應(yīng)變的能力，不能在小品表演的過程中出現(xiàn)卡頓或者忘詞的情況，這就會影響其他小品演員的正常發(fā)揮，甚至還會降低整個小品的藝術(shù)價值，只有將語言魅力、演員動作、舞臺場景、音效以及情感等融為一體，這樣小品藝術(shù)的魅力才會淋漓盡致地彰顯在觀眾面前。

三、結(jié)論

戲劇小品成為中國藝術(shù)表現(xiàn)形式中的重要組成部分，因其表演的時長比較短，人物形象更加突出，舞臺效果更飽滿等形式，受到了觀眾的喜愛和歡迎，戲劇小品的藝術(shù)魅力顯而易見，通過雅俗共賞和虛實結(jié)合的方式，不僅為觀眾呈現(xiàn)出了高雅的藝術(shù)內(nèi)容，同時也更加貼近現(xiàn)實生活，能夠從小品中感受到真實性，引起了觀眾強烈的共鳴，發(fā)起深思。戲劇小品的藝術(shù)魅力成為其不斷發(fā)展和完善的關(guān)鍵，小品演員也應(yīng)該不斷的努力，讓藝術(shù)魅力最大化。

參考文獻：

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