《呼嘯山莊》的悲劇藝術(shù)特色論析

摘 ?要：《呼嘯山莊》是英國作家勃朗特創(chuàng)作的長篇愛情小說，它以纏綿悱惻的愛情、刻骨銘心的仇恨展現(xiàn)了一場愛情悲劇。小說中作者圍繞凱瑟琳和希斯克利夫的愛情故事展開故事情節(jié)，通過兩人的悲劇愛情展現(xiàn)人物的悲劇命運(yùn)，并從人物性格、內(nèi)心沖突等方面展現(xiàn)了人物的悲劇生存狀態(tài)。同時，作者還以凱瑟琳和希斯克利夫的相愛相恨展現(xiàn)人性的復(fù)雜，并透過兩人的愛情故事表現(xiàn)了對人性的思考和探索。

關(guān)鍵詞：《呼嘯山莊》;悲劇藝術(shù);凱瑟琳

作者簡介：鄭艷麗（1982-），女，漢族，河南濮陽人，碩士，新鄉(xiāng)醫(yī)學(xué)院外語學(xué)院講師，研究方向：文學(xué)及語言學(xué)。

[中圖分類號]：I106 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2020）-09--02

在西方文學(xué)中愛情和復(fù)仇是久經(jīng)不衰的文學(xué)主題，從古希臘悲劇《美狄亞》中美狄亞為愛背叛父兄、為何恨殺死親生孩子的神話故事，就可以感受到西方文學(xué)中愛的熱烈、恨的瘋狂。同樣，《呼嘯山莊》也是一部愛得驚心動魄、恨得凄厲殘忍的悲劇故事，在小說中勃朗特將愛情描寫得痛苦、執(zhí)著、殘酷，透過一段不尋常的愛情故事展現(xiàn)人性深處的痛苦、矛盾和掙扎。

一、《呼嘯山莊》中的悲劇愛情故事

《呼嘯山莊》是英國作家勃朗特創(chuàng)作的長篇愛情小說，它以纏綿悱惻的愛情、刻骨銘心的仇恨營造了強(qiáng)烈的藝術(shù)沖突，帶給讀者深刻的情感體驗(yàn)和強(qiáng)烈的思想共鳴。在《呼嘯山莊》中老莊主恩蕭有兩男一女，不過小兒子希斯克利夫在年齡很小時就去世了，后來肖恩收留了一個流浪兒，并給這個流浪兒取名為希斯克利夫，但全家人都不太喜歡希斯克利夫，辛德雷更是將希斯克利夫視為家族財(cái)產(chǎn)的競爭者。在恩蕭死后辛德雷就將希斯克利夫當(dāng)成奴仆一樣使喚，整天讓他干最臟、最重、最累的工作，而且還在精神上打擊和折磨他，但是老莊主恩蕭的女兒凱瑟琳非常喜歡希斯克利夫，與希斯克利夫青梅竹馬、兩小無猜，在凱瑟琳的關(guān)愛下希斯克利夫挺過了各種虐待、欺凌和侮辱。后來在畫眉山莊時凱瑟琳認(rèn)識了畫眉山莊的少主人林頓，在畫眉山莊優(yōu)越生活條件、文明生活方式的誘惑下，凱瑟琳嫁給了年輕文靜的林頓，希斯克利夫聞訊以后痛不欲生，他逃離呼嘯山莊，經(jīng)過幾年努力奮斗后希斯克利夫衣錦還鄉(xiāng)，他開始瘋狂地報(bào)復(fù)在呼嘯山莊迫害過他的所有人，他設(shè)計(jì)引誘辛德雷上當(dāng)，以賭博的方式奪走辛德雷的所有財(cái)產(chǎn)，將辛德雷的兒子哈里頓變成自己的奴仆;他娶了林頓的妹妹伊麗貝莎，并對伊麗貝莎進(jìn)行迫害，還強(qiáng)迫凱瑟琳將小女兒小凱西嫁給自己快死的兒子，讓小凱西年紀(jì)輕輕就成了寡婦。在林頓和小林頓都去世以后希斯克利夫想方設(shè)法搶奪了他們的家產(chǎn)。但是這一切復(fù)仇行為并未讓希斯克利夫變得更加幸福，在凱瑟琳去世后，希斯克利夫也在懷念凱瑟琳中抑郁寡歡，在不吃不喝中最終死去。[1]

二、《呼嘯山莊》中的人物悲劇命運(yùn)

小說《呼嘯山莊》圍繞凱瑟琳和希斯克利夫的愛情故事展開故事情節(jié)，通過兩人的悲劇愛情展現(xiàn)人物的悲劇命運(yùn)，并從人物性格、內(nèi)心沖突等方面展現(xiàn)了人物的悲劇生存狀態(tài)。

（一）凱瑟琳的復(fù)雜猶豫。在《呼嘯山莊》中凱瑟琳和希斯克利夫是兩小無猜、青梅竹馬的戀人，正是在凱瑟琳的關(guān)愛和幫助下，希斯克利夫承受了巨大的生活磨難和精神折磨。凱瑟琳和希斯克利夫在呼嘯山莊的荒原上獲得了一種發(fā)自內(nèi)心深處的純粹愛情，在這種愛情的滋潤下凱瑟琳是幸福的、快樂的、完滿的。但是在進(jìn)入畫眉山莊以后，這一切都徹底改變了，文明優(yōu)雅、生活富裕的畫眉山莊讓凱瑟琳感到自卑和羨慕，并喚起了凱瑟琳內(nèi)心深處的虛榮心和物欲，同時溫文爾雅、知書達(dá)理、生活富裕的林頓也讓凱瑟琳產(chǎn)生萌動之心。在眾人的勸說下凱瑟琳決定嫁到畫眉山莊，同時她也為自己的行為找到了一絲心理安慰——以畫眉山莊的勢力幫助在磨難中煎熬的希斯克利夫。但是這種輕率和單純的舉動并未給凱瑟琳帶來愛情和幸福，不久以后凱瑟琳就發(fā)現(xiàn)畫眉山莊并不是想象中的那么美好，在這里她就像被囚禁的小鳥，沒有一點(diǎn)自由和快樂，她的靈魂永遠(yuǎn)駐留在呼嘯山莊。同時，凱瑟琳也發(fā)現(xiàn)，自己對林頓的愛只是一種理性的、世俗的愛，自己的靈魂始終屬于希斯克利夫，只有希斯克利夫能夠帶給自己真正的快樂。凱瑟琳的內(nèi)心始終在兩個男人之間苦苦掙扎，她一如既往地愛著希斯克利夫，但是也從未想過背叛丈夫林頓;她渴望與希斯克利夫之間的超越世俗的、猶如巖石般堅(jiān)硬的純粹之愛，為希斯克利夫的處境而擔(dān)憂，為希斯克利夫的歸來而狂喜;同時她也從未想過背叛自己的丈夫，更未想過與希斯克利夫遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，正是這種矛盾和糾結(jié)釀成了凱瑟琳的愛情悲劇。

（二）希斯克利夫的復(fù)仇。在小說《呼嘯山莊》中希斯克利夫是一個從小就流落街頭的孤兒，在被恩蕭收養(yǎng)以后希斯克利夫成了呼嘯山莊的少莊主，但是幸福美滿的生活并未持續(xù)太長時間，在恩蕭去世以后滿懷嫉妒的辛德雷將希斯克利夫當(dāng)成家奴，讓希斯克利夫做最繁重的工作，還想盡辦法在肉體和精神上折磨希斯克利夫。同時，希斯克利夫的摯愛——凱瑟琳也拋棄了他，嫁給了畫眉山莊的少莊主林頓。在人生希望徹底幻滅以后，希斯克利夫選擇了報(bào)復(fù)，復(fù)仇之心讓他的內(nèi)心變得像巖石一般堅(jiān)硬，用畢生的時間和精力報(bào)復(fù)曾經(jīng)傷害過他的人，讓辛德雷、凱瑟琳、林頓以及他們的后代都遭受了巨大不幸。從本性上看希斯克利夫并不是一個十惡不赦的“吸血鬼”，只是因?yàn)樾恋吕椎呐按?、凱瑟琳的背叛才讓他為仇恨蒙蔽雙眼。從另一方面看，希斯克利夫雖然讓傷害過自己的人遭到了報(bào)應(yīng)，但是他并未從這種復(fù)仇中獲得快樂和幸福，反而因?yàn)閷P瑟琳的過度思念而抑郁而終，這無疑也是希斯克利夫的人生悲劇。[2]

三、《呼嘯山莊》中的悲劇成因追溯

從本質(zhì)上看人是矛盾的、復(fù)雜的，是理性與感性、理想與現(xiàn)實(shí)、愛與恨、善良與丑惡的復(fù)合體，每個人都在生活現(xiàn)實(shí)和內(nèi)心欲求之間苦苦掙扎。小說《呼嘯山莊》就以凱瑟琳和希斯克利夫的相愛相恨展現(xiàn)人性的復(fù)雜，并透過兩人的愛情故事表現(xiàn)了一種對人性的思考和探索。

（一）命運(yùn)的磨難和抗?fàn)?。在西方文學(xué)中作家多以崇高、勇敢、偉大的人物為故事主人公，正如別林斯基所言，高尚天性的人，才會為理想和追求而獻(xiàn)身，成為悲劇的英雄。車爾尼雪夫斯基也提出，悲劇是因?yàn)槿说膫ゴ蠖a(chǎn)生的痛苦，更表現(xiàn)為偉大任務(wù)的毀滅和消亡。但是小說《呼嘯山莊》卻突破了西方文學(xué)的傳統(tǒng)創(chuàng)作模式，小說主人公希斯克利夫并不是超乎尋常、崇高偉大的人物，只是恩蕭從大街上帶回家的孤兒，他沒有崇高的人性、高遠(yuǎn)的理想、遠(yuǎn)大的抱負(fù)等，希斯克利夫的死亡更無法凸顯生命意義的崇高，更無法表現(xiàn)“人物偉大的痛苦”。在《呼嘯山莊》中希斯克利夫瘋狂的復(fù)仇行為、復(fù)仇后人性的回歸，這些才是整部小說的悲劇意義之所在，希斯克利夫經(jīng)歷了從愛到恨再到復(fù)仇、再到人性回歸的情感經(jīng)歷，不管在哪個階段他都飽受痛苦和磨難，但是他始終沒有向命運(yùn)低頭，而是頑強(qiáng)地抗?fàn)幧詈兔\(yùn)。無論是一無所有的窘迫之際，還是腰纏萬貫的得意之時，希斯克利夫始終沒有擺脫痛苦的煎熬，特別是在凱瑟琳死后，希斯克利夫的復(fù)仇更是變本加厲，作者以細(xì)微的心理描寫刻畫了希斯克利夫冷酷無情的復(fù)仇和扭曲變形的靈魂，“我（希斯克利夫）用撬桿和鋤頭毀滅這兩所房子”、“現(xiàn)在正是向他們的代表人報(bào)仇的時候”、“我不想打人，連抬手都嫌麻煩”，這些心理描寫揭示了希斯克利夫內(nèi)心世界的沖突，也表現(xiàn)了希斯克利夫?qū)θ诵缘姆此己统?。[3]

（二）人性的沖突和掙扎。在悲劇成因上亞里斯多德提出了“過失說”，即，悲劇并不是外部不可抗拒的力量所造成的，而是人物的性格缺陷、行為過失等造成的。這種過失說為《呼嘯山莊》中的愛情悲劇提供了很好的理論視角，對于我們理解凱瑟琳的愛情悲劇具有很大幫助。在小說中凱瑟琳是一個擁有雙重性格的女性，她既迷戀物質(zhì)豐裕的快感，也渴望靈與肉統(tǒng)一的愛情，并在這兩者之間來回徘徊。凱瑟琳隨身帶著的項(xiàng)鏈盒子中不僅有林頓的淺色頭發(fā)，還有希斯克利夫的黑色頭發(fā)，淺色頭發(fā)象征著溫文爾雅的文明生活，黑色頭發(fā)象征著自由不羈的原始欲望，這兩者之間原本就是水火不容的，所以凱瑟琳始終在矛盾中糾結(jié)，在掙扎中撕裂著內(nèi)心。從弗洛伊德心理學(xué)視角看，凱瑟琳與林頓的愛情是現(xiàn)代文明體系所建構(gòu)你的“超我”之愛，凱瑟琳與希斯克里夫之間的愛情是符合內(nèi)心本性的“本我”之愛，世俗之愛和純粹之愛往往不能融合在一起，于是就不可避免地產(chǎn)生悲劇和毀滅。[4]

（三）社會根源的影響。英國的十九世紀(jì)時期正是工業(yè)革命促進(jìn)生產(chǎn)力提高的加速階段，這讓資本階級和工人階級的矛盾不斷加劇，并且貧富差距也在持續(xù)擴(kuò)大?；谶@種時代背景下，讓英國的很多貧困地區(qū)發(fā)展都受到了消極影響，英國民眾也都生活在及其不安的氛圍中。所以，故事中凱瑟琳只有在荒原中才敢真正宣泄自己真實(shí)的情感，不過誒德加身上具有的優(yōu)雅氣質(zhì)又強(qiáng)烈地吸引著凱瑟琳心中的等級意識，站在某個角度來看，這種復(fù)雜的情感矛盾也是自由主義與社會秩序互不適應(yīng)的體現(xiàn)，也能夠真實(shí)地反映出當(dāng)時的英國社會情境。[5]《呼嘯山莊》以貧困的約克郡大荒原作為故事展開的背景，呼嘯山莊經(jīng)常遭受暴風(fēng)雨的襲擊，而畫眉山莊卻花香四溢、溫暖如春，這種鮮明的對比就好像是希斯克利夫?qū)P瑟琳瘋狂的感情和誒德加對凱瑟琳溫柔的感情進(jìn)行對比，也恰好能夠反映出當(dāng)時的兩種截然不同的社會意識形態(tài)，并把社會根源造成《呼嘯山莊》悲劇的真相折射了出來。

艾米麗·勃朗特雖然生命短暫，但是洞察力極其敏銳，還有著洶涌澎湃的寫作激情，用一種很特殊的手法寫出了生活在十九世紀(jì)維多利亞時期的底層人民的悲慘命運(yùn)，其才華也日益受到矚目，讓獨(dú)具藝術(shù)魅力與文學(xué)價(jià)值的《呼嘯山莊》成為享譽(yù)世界的名著。小說《呼嘯山莊》中凱瑟琳和希斯克利夫的愛情悲劇，從表面上看是凱瑟琳的用情不專和希斯克利夫的瘋狂報(bào)復(fù)所造成的，從本質(zhì)上看這種愛情悲劇與人性的感性和理性、貪婪與自私等有著密切關(guān)系。[6]從古希臘悲劇中的美狄亞到《呼嘯山莊》中的希斯克利夫，每個人物都無法擺脫內(nèi)心的沖突、仇恨和掙扎，都無法擺脫“本我”和“超我”的矛盾碰撞。這一點(diǎn)能夠激發(fā)更多文人學(xué)士的研究與分析興趣，從而可以獲得其中蘊(yùn)藏的更深刻的文學(xué)價(jià)值，以及美好的人性思想，并將其展現(xiàn)給歷代世人。

參考文獻(xiàn)：

[1]董丹丹.《呼嘯山莊》的悲劇藝術(shù)探析[J].芒種，2014（01）.

[2]劉瓊.《呼嘯山莊》的悲劇藝術(shù)分析[J].芒種，2015（09）.

[3]董亞楠.《呼嘯山莊》的悲劇藝術(shù)分析[J].作家，2015（18）.

[4]張樹光.《呼嘯山莊》中的悲劇藝術(shù)色彩[J].短篇小說（原創(chuàng)版），2017（11）.

[5]劉夢.解讀作品《呼嘯山莊》中的悲劇色彩及藝術(shù)分析[J].傳播力研究，2018（23）.

[6]董莉芳.論《呼嘯山莊》與《了不起的蓋茨比》的敘事藝術(shù)和悲劇審美[J].2012（01）.