陳慶元

【摘要】德國作曲家Carl Maria von Weber在1819年創(chuàng)作了鋼琴曲作品《邀舞》（Aufforderung zum Tanze Op.65），后被法國浪漫樂派作曲家Berlioz改編成管弦樂曲，被廣泛運(yùn)用于芭蕾舞劇中，使其名聲大振。文章解讀了這部鋼琴作品的基本音樂形象與創(chuàng)作特點(diǎn)，并著重介紹了作品對古典樂派創(chuàng)作技法的突破之處。

【關(guān)鍵詞】古典樂派創(chuàng)作技法;鋼琴作品;基本音樂形象;創(chuàng)作特點(diǎn);突破

Weber是德國音樂史上首位浪漫主義作曲家，他擁有代表作歌劇《魔彈射手》，這一部作品基本確立了他在西方音樂史上的浪漫主義音樂大師的卓越地位。而他同時(shí)期創(chuàng)作的《邀舞》作為一部鋼琴曲作品同樣有名，因?yàn)閃eber采用了獨(dú)特的創(chuàng)作技法，足以顛覆傳統(tǒng)古典樂派創(chuàng)作技法，被后人視為Weber最大膽的一次創(chuàng)新突破。

一、關(guān)于鋼琴作品《邀舞》

《邀舞》又被稱為《華麗回旋曲》，它創(chuàng)作于1819年，是Weber送給自己的妻子Carolee Rae的生日禮物。這部鋼琴曲中所表現(xiàn)的是19世紀(jì)歐洲上層社會(huì)中頗為奢華的貴族舞會(huì)場面。在舞會(huì)現(xiàn)場，男女賓客相約而至，其中就有一位紳士邀請了一位年輕的小姐共同跳舞，在經(jīng)過小姐的謝絕與紳士的再邀請后，年輕美貌的小姐終于答應(yīng)了紳士懇摯的邀請，由此整個(gè)盛大的舞會(huì)場面全面拉開，《邀舞》響起。從樂曲整體創(chuàng)作風(fēng)格來看，它是浪漫唯美的，但樂曲情節(jié)簡單;從紳士邀請、被拒絕、再邀請、再拒絕、再邀請、最后接受、交談、跳舞、結(jié)束、相互道別這一故事流程來看，作品風(fēng)格相當(dāng)清新且富有表現(xiàn)力、感染力?！堆琛纷鳛楫?dāng)時(shí)上流社會(huì)中最受青睞的鋼琴作品之一，它的音樂表現(xiàn)絕佳氣質(zhì)也被后人所看重和改編。例如法國浪漫樂派作曲家Berlioz等人就將作品改編成為大編制的管弦樂曲，目前它已經(jīng)擁有多種管弦樂器的器樂譜，始終在古典音樂藝術(shù)領(lǐng)域中占據(jù)著特殊地位[1]。

二、《邀舞》的音樂形象與結(jié)構(gòu)分析

《邀舞》的音樂形象突出，Weber采用了bD大調(diào)配合3/4拍子圓舞曲形式寫成，同時(shí)擁有回旋曲式特征，整首曲子由引子、四段圓舞曲以及尾聲所共同構(gòu)成，整體結(jié)構(gòu)為倍復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)。

就以樂曲中第二大段這一作品核心來探，它包含從35到300的266個(gè)小節(jié)，囊括了4首圓舞曲，且每一首圓舞曲相互獨(dú)立但又相互關(guān)聯(lián)，整體表現(xiàn)生動(dòng)形象，從群舞到獨(dú)舞，舞步從簡單再到復(fù)雜，所表現(xiàn)的正是上層貴族社會(huì)的盛大舞會(huì)場景[2]。

在第二樂段中，4首圓舞曲個(gè)性十足，各具特色，其中第一首圓舞曲分別在35～96小節(jié)、301～416小節(jié)兩次出現(xiàn)。首次出現(xiàn)其表情術(shù)語標(biāo)記為“Allegr ovivace”，代表活潑的、充滿激情的。Weber在創(chuàng)作過程中采用了相對較快的速度和雄壯華麗的音樂來塑造舞會(huì)上幾近喧鬧的熱烈豪華舞會(huì)場面。整首圓舞曲在藝術(shù)表現(xiàn)過程中有變化，前半段更加雄壯有力，后半段則相對溫文爾雅，整段圓舞曲是不斷重復(fù)出現(xiàn)的，這也迎合了它回旋曲的曲式風(fēng)格，對于舞會(huì)上青年男女的嬉戲逗趣、竊竊私語表現(xiàn)更是刻畫得淋漓盡致。從整體來看，第二樂段是相當(dāng)有個(gè)性的，時(shí)而像飛快旋轉(zhuǎn)、瀟灑自如的舞女，時(shí)而又像趾高氣揚(yáng)、輕舞漫步的貴夫人，它所營造的舞曲場景非常有趣動(dòng)人。

在301～416小節(jié)，第一首圓舞曲二度重現(xiàn)，從演奏風(fēng)格來看就是原樣再現(xiàn)，但它的樂曲小節(jié)從原來的24小節(jié)直接擴(kuò)充到56小節(jié)，變化非常之大，對于圓舞曲本身的主題再現(xiàn)目的明確，其中所增加的18個(gè)小節(jié)（388～416小節(jié)）均保持在八小節(jié)基礎(chǔ)之上形成，彈奏力度保持在ff左右，這讓整首樂曲都變得相當(dāng)飽滿和充滿情緒。在這一階段，樂曲被推向高潮，舞蹈也更為熱烈，樂曲在相對輝煌的氛圍中圓滿結(jié)束。當(dāng)舞會(huì)中人群漸漸散去，紳士與小姐的共舞也就此結(jié)束。紳士非常有風(fēng)度地向小姐告別，小姐也相應(yīng)回禮，并揮手道別。整個(gè)邀舞過程是成功且令人難忘的，紳士和小姐都為彼此留下了美好的回憶[2]。

三、《邀舞》對傳統(tǒng)古典樂派創(chuàng)作技法的影響與突破研究

作為歐洲浪漫主義音樂歷史中的一部經(jīng)典作品，這首鋼琴曲，無論是在曲式結(jié)構(gòu)創(chuàng)新方面、多主題音樂探索方面，還是在敘事風(fēng)格探尋體現(xiàn)方面都具有一定特色，是對歐洲傳統(tǒng)古典樂派創(chuàng)作技法的全面突破，這也是它能夠?yàn)楹笕怂木幊晒芟覙非M(jìn)入大編制創(chuàng)作領(lǐng)域的理由。下文就結(jié)合三點(diǎn)展開討論。

1.對標(biāo)題音樂內(nèi)容的沿襲

“標(biāo)題音樂”這一詞匯源于19世紀(jì)浪漫樂派匈牙利作曲家、鋼琴家Franz Liszt，這位喜歡炫技的鋼琴奇才首創(chuàng)了“標(biāo)題音樂”，它代表了一種對詩意的描繪性、敘事性闡釋，其主要特征就是希望利用音樂描述某些具象物體或事件，且其中擁有極強(qiáng)的推導(dǎo)邏輯思維規(guī)律，希望在音樂中實(shí)現(xiàn)對事物內(nèi)容的再現(xiàn)。

實(shí)際上，在古典主義時(shí)期許多音樂都是無標(biāo)題的，但浪漫主義時(shí)期則有所不同，因?yàn)楦嘧髑蚁Ｍ麨樗鶆?chuàng)作曲目賦予自己的情感，所以他們特意創(chuàng)作了帶有標(biāo)題的音樂曲目，希望更好更真切地通過曲目表現(xiàn)內(nèi)心真切情感。Weber的這首經(jīng)典作品被命名為《邀舞》，它暗示了作品音樂內(nèi)容都與“邀舞”有關(guān)，且其中也大量融合了歷史記載內(nèi)容。Weber通過他的妻子聯(lián)想到男男女女在盛大舞會(huì)上交流共舞的過程，腦海中所聯(lián)想的是他們優(yōu)雅的舞姿。這一標(biāo)題語言配合音樂語言，可以讓所有音樂鑒賞者身臨其境[3]。

2.對曲式結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新

浪漫主義古典音樂運(yùn)動(dòng)對Weber的影響是不小的，Weber的音樂作品創(chuàng)作風(fēng)格中也有著相當(dāng)鮮明的浪漫主義色彩。相比于古典主義音樂創(chuàng)作風(fēng)格，它的曲式風(fēng)格明顯更加自由，擁有更加龐大的布局和更加即興的片段音樂創(chuàng)作風(fēng)格。在《邀舞》中擁有相對自由且獨(dú)立的小型復(fù)三部結(jié)構(gòu)，這種結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)在于激發(fā)了調(diào)性和聲的高度，但同時(shí)不破壞整個(gè)結(jié)構(gòu)。在創(chuàng)作中具體采用到了變音、不相關(guān)和弦內(nèi)容，其中轉(zhuǎn)調(diào)部分則人工任意調(diào)性轉(zhuǎn)到所有調(diào)，并摻雜了大量的不規(guī)則半音階長短樂句，創(chuàng)作風(fēng)格雖然不整齊，但特色鮮明，長短句契合好且點(diǎn)線環(huán)繞，形式結(jié)構(gòu)大膽自由，音樂語言更加關(guān)注情感需求變化。另外，Weber所采用的是快速經(jīng)過句和半音級進(jìn)創(chuàng)作技巧，特別是在第三、四首圓舞曲的創(chuàng)作過程中實(shí)現(xiàn)了對調(diào)性調(diào)式的不間斷轉(zhuǎn)換，頻繁使用升降記號，這讓整個(gè)音樂語言表現(xiàn)更加豐富，十足彰顯了《邀舞》的浪漫主義特性。

客觀講，這種雙重復(fù)的三部曲式結(jié)構(gòu)非常有特色，曲子組成精巧，序曲、4段圓舞曲、尾聲整體表現(xiàn)結(jié)構(gòu)構(gòu)成清晰，主題旋律明確，具有較強(qiáng)的回旋性，能夠與其他舞段形成鮮明對比，宮廷風(fēng)味十足。而且第一首和第四首圓舞曲的遙相呼應(yīng)創(chuàng)作手法也是當(dāng)時(shí)古典樂派樂曲中所不具備的，Weber的這一創(chuàng)新是對后世作曲家的一大啟示[4]。

3.對多主題音樂的探尋

多主題音樂是《邀舞》的一大特色，也是主題思想，作品整體的基本情緒與人物性格表現(xiàn)復(fù)雜。因?yàn)椴煌趥鹘y(tǒng)古典樂派創(chuàng)作曲目只有1～2個(gè)主題，《邀舞》至少有4個(gè)主題，不同主題的音樂風(fēng)格、節(jié)奏、人物形象、創(chuàng)作演奏技巧都各不相同，所表現(xiàn)出的藝術(shù)價(jià)值也不同。

就以第一主題音樂（26～59小節(jié)）為例，它是《邀舞》整個(gè)作品中出現(xiàn)最為頻繁的樂段（出現(xiàn)4次）。該樂段非常歡快活潑，且在高潮部分更擁有快速切分節(jié)奏構(gòu)成的大舞段，這為樂曲演奏增加了一定的緊張感。Weber為了加強(qiáng)這一緊張感，同時(shí)體現(xiàn)出樂段演奏的緊湊感，還專門為其中的兩個(gè)主題增加了和聲織體，并采用了跳奏形式。以最為特殊的98小節(jié)開始，該樂段采用到了華爾茲舞段，整體音樂婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽，極具情調(diào)。在98小節(jié)以后，華爾茲的線性波浪式旋律是不斷輾轉(zhuǎn)起伏迂回的，這種音樂演繹風(fēng)格為人們帶來一種清新感，它是對盛大舞會(huì)氛圍的渲染，呈現(xiàn)出舞池中人們上下起伏的舞姿，也是對場景中人們情緒的渲染烘托。

從整體來看，《邀舞》的整體敘事風(fēng)格是非常鮮明強(qiáng)烈的，Weber在作曲過程中也為作品融入了極強(qiáng)的故事表現(xiàn)力，他通過大量的和弦旋律聲部交織營造出了男女主人公之間交流對話的場景，同時(shí)配合裝飾音與和聲色彩暗示他們之間談話的熱絡(luò)，為隨后的成功邀舞打下鋪墊。

四、結(jié)語

Weber的《邀舞》在曲式結(jié)構(gòu)、標(biāo)題音樂等方面都做出了巨大創(chuàng)新，同時(shí)也深度探究了主題音樂的多變性內(nèi)涵，完全突破了傳統(tǒng)古典主義音樂創(chuàng)作技法的風(fēng)格限制，創(chuàng)作出了既融合了古典主義音樂內(nèi)斂情緒又包含了浪漫主義開放自由風(fēng)格的融合性音樂作品，令后人景仰。

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