劉楊 呂紅

摘要：運(yùn)用更廣闊的視角認(rèn)識(shí)線性藝術(shù)，進(jìn)而豐富家具設(shè)計(jì)領(lǐng)域，創(chuàng)造出更多應(yīng)用線條造型藝術(shù)的創(chuàng)意性家具。通過(guò)分析線性風(fēng)格與家具設(shè)計(jì)的關(guān)系，了解“線”的造型與藝術(shù)創(chuàng)作方法，以線性藝術(shù)為出發(fā)點(diǎn)進(jìn)行思維轉(zhuǎn)換，提煉自然有機(jī)元素維度引出家具創(chuàng)新性設(shè)計(jì)。具體融入梯田文化元素，挖掘線性風(fēng)格在家具設(shè)計(jì)的具體表現(xiàn)形式與應(yīng)用。線性與藝術(shù)相結(jié)合成為設(shè)計(jì)的焦點(diǎn)，貫穿與設(shè)計(jì)發(fā)展的始終，在與其他裝飾材料的合理組合豐富了其藝術(shù)表現(xiàn)形式，產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。

關(guān)鍵詞：線性藝術(shù) 家具設(shè)計(jì) 梯田文化融入

中圖分類號(hào)：J0-05

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1003-0069 （2020） 04-0126-03

引言

家具設(shè)計(jì)是科學(xué)與藝術(shù)的結(jié)合，亦是物質(zhì)與精神的統(tǒng)一。在人類設(shè)計(jì)歷程中，家具設(shè)計(jì)始終展現(xiàn)出鮮活的魅力、百變的創(chuàng)意和廣闊的發(fā)展前景。在家具材料、工藝與造型的關(guān)系表達(dá)中，要想獲得較高的藝術(shù)效果，必須了解材料的基本屬性和制作工藝，通過(guò)創(chuàng)作元素的巧妙組合，展現(xiàn)出獨(dú)特設(shè)計(jì)創(chuàng)意。這需要我們利用敏銳的洞察力去發(fā)現(xiàn)設(shè)計(jì)的基本元素特征，靈活組構(gòu)藝術(shù)形態(tài)，為家具設(shè)計(jì)的藝術(shù)語(yǔ)言增添無(wú)限可能，為今后家具設(shè)計(jì)的探索與發(fā)展提供更新的視角和理論依據(jù)。

一、線性風(fēng)格與家具設(shè)計(jì)概述

（一）線性風(fēng)格與家具發(fā)展歷史

日常生活中我們所見(jiàn)的“線”性表現(xiàn)多是概念化的元素“提煉”，在藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域，線元素以其多元化的表現(xiàn)特征貫穿于設(shè)計(jì)始終。線條在家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用受到不同歷史時(shí)期歷史、哲學(xué)、美學(xué)等因素的影響和制約，其設(shè)計(jì)形式與風(fēng)格特點(diǎn)也因此產(chǎn)生豐富的藝術(shù)形式。例如，中國(guó)的皇家坐椅代表著職權(quán)、等級(jí)、地位與身份的象征，在這種濃厚的歷史背景熏陶和等級(jí)制度的影響下，“線性”在家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用也表現(xiàn)出顯著的時(shí)代特征。出現(xiàn)于清朝的鹿角椅是清皇室狩獵文化的典型代表，它將鹿角的線條形態(tài)與使用功能巧妙結(jié)合在一起，座椅有疏通脈絡(luò)、點(diǎn)穴等功能，成為乾隆皇帝的至寶。鹿角椅巧妙地利用鹿角的自然線性形態(tài)支撐椅圈，鹿角分出的尖狀角枝，圍護(hù)在座椅周圍，猶如鋒利的刀劍，使人望而生畏?？梢?jiàn)，家具的線性表達(dá)不僅是工匠師大膽創(chuàng)新和高超技藝的體現(xiàn)，也反映出家具產(chǎn)品設(shè)計(jì)受到時(shí)代、文化等外部環(huán)境因素的影響，如圖1。

（二）線性風(fēng)格與家具材料選擇

家具設(shè)計(jì)不僅是對(duì)于自然與原生態(tài)的關(guān)注，更是深入人們的生活的富有情感的一種形式語(yǔ)言。家具可以在室內(nèi)環(huán)境中使用，也可存在于公園、廣場(chǎng)、街道或庭院等室外環(huán)境。家具材料的選擇是創(chuàng)造線性家具風(fēng)格的重要環(huán)節(jié)，其中木材、竹藤、或金屬是眾多材料中與線性風(fēng)格結(jié)合度較高的材料品種。木材的紋理給人的感覺(jué)是天然、親和、溫暖的體驗(yàn)，在家居環(huán)境中最為適用和常見(jiàn)。利用木材豐富的天然花紋與質(zhì)感、內(nèi)在的張力可以為環(huán)境增添了浪漫的動(dòng)感和詩(shī)意。除了木材外，竹藤的清雅和鄉(xiāng)土氣息也深受文人墨客的喜愛(ài)，由于這種材質(zhì)的家具制作過(guò)程中便于彎曲、易于分割和編織，在生產(chǎn)制作工藝上更容易把控線性的成型，應(yīng)用也較為廣泛。好的家具設(shè)計(jì)產(chǎn)品需將家具的外在形式與材料的特性完美結(jié)合，透過(guò)材料的色澤、質(zhì)感和形態(tài)將家具的內(nèi)在意蘊(yùn)表達(dá)出來(lái)。因此，嘗試將不同材料的特性與設(shè)計(jì)形式結(jié)合能夠創(chuàng)作出獨(dú)特的家具產(chǎn)品，如圖2。

（三）線性風(fēng)格與工藝的結(jié)合

家具設(shè)計(jì)的工藝美主要通過(guò)材料、顏色和造型等方面的綜合表達(dá)。以線為主題創(chuàng)意的形態(tài)結(jié)構(gòu)、可結(jié)合家具功能及材質(zhì)、色彩等其他要素共同構(gòu)造出統(tǒng)一和諧的家具產(chǎn)品。現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)借助先進(jìn)的工藝技術(shù)和新穎的創(chuàng)意，制作出質(zhì)感舒適、顏色豐富、造型獨(dú)特的現(xiàn)代家居產(chǎn)品，既滿足了人居使用功能需要，又起到提升空間裝飾效果的作用。在家具設(shè)計(jì)中，線性造型在制作中與工藝結(jié)合緊密，為線性家具造型語(yǔ)言提供多種可能。著名設(shè)計(jì)師讓阿拉德（Ron Arad）設(shè)計(jì)的Tom Vac椅，得益于《Domus》雜志的支持，在米蘭家具展展出。座椅由鋁合金真空成型制作，整體外殼形態(tài)使用波浪狀線條，依托中央剛性腿架支撐，座椅表面通過(guò)火花侵蝕工藝，創(chuàng)造出較為舒適的造型，該作品將“線”形態(tài)與工業(yè)技術(shù)制作工藝完美結(jié)合，打造出意趣盎然的座椅外觀，整齊有序的波紋曲線不僅強(qiáng)化了家具的雕塑藝術(shù)效果，同時(shí)消減了家具金屬材料質(zhì)感帶來(lái)的機(jī)械淡漠感，極具時(shí)代性和藝術(shù)觀賞性，如圖3。

二、中西方家具造型設(shè)計(jì)中的線性研究

（一）中國(guó)古典家具設(shè)計(jì)線性表現(xiàn)

1.中國(guó)傳統(tǒng)座椅家具的線性發(fā)展和普及

在中國(guó)家具的發(fā)展歷程中，人類行為方式對(duì)家具形式的變化產(chǎn)生顯著影響。座椅的出現(xiàn)是中國(guó)家具形制上重要改變，它加強(qiáng)了人們之間的儀式感、等級(jí)感和尊卑秩序。唐代因政治、經(jīng)濟(jì)發(fā)展及受少數(shù)民族和佛教影響成為我國(guó)座椅發(fā)展的重要轉(zhuǎn)折期，至五代兩宋，椅子廣泛普及，造型日漸完善。中國(guó)傳統(tǒng)座椅造型講究直曲結(jié)合、剛?cè)岵?jì)，直線主要運(yùn)用在坐面、椅腿和橫棖等處，曲線則主要運(yùn)用在椅背、扶手及搭腦等處，穩(wěn)健挺拔的直線與圓潤(rùn)流暢的曲線相輔相成、和諧有序，體現(xiàn)出中國(guó)儒家中庸思想在家具文化中的應(yīng)用。

中國(guó)古典家具具有官用和民用的分化，官用偏重精神需求的滿足，而民用則功能需求優(yōu)于精神需求。勞動(dòng)人民使用的座椅，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔、造型樸實(shí)，功能更具現(xiàn)實(shí)性;而官用座椅材料技藝考究、造型復(fù)雜，或平直、或脈動(dòng)、或曲隆的線性元素在家具設(shè)計(jì)烘托出古代人居環(huán)境的視覺(jué)美感，使生活環(huán)境獨(dú)具“人情味”。如宋《蕉蔭擊球圖》中所繪的圓后背交椅，靠背、扶手曲線自然流暢、扶手彎曲成“鉤狀”，造型優(yōu)美舒適，所用木質(zhì)材料與線性造型的完美結(jié)合成為家具重要特征，曲線的扶手設(shè)計(jì)在世界家具發(fā)展史中具有首創(chuàng)意義，對(duì)中國(guó)家具的造型設(shè)計(jì)產(chǎn)生遠(yuǎn)刻影響，如圖4。

2.高峰時(shí)期的明式家具線性表現(xiàn)

在人類歷史發(fā)展中，由于不同的自然和社會(huì)因素影響，每個(gè)民族都形成了自身獨(dú)特的審美觀念。中國(guó)的明式家具獨(dú)具東方美學(xué)風(fēng)格，成為高足家具的代表，并對(duì)現(xiàn)代家具美學(xué)產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。明式家具以簡(jiǎn)潔流暢的線形、典雅優(yōu)美的造型彰顯出中國(guó)人對(duì)美的理解和認(rèn)知，反映出中國(guó)藝術(shù)與美學(xué)的內(nèi)在的魅力。在明式家具造型中，作為點(diǎn)、線、面這些基本元素之一的線形態(tài)應(yīng)用最為活躍和典型，是表達(dá)家具形態(tài)美學(xué)的重要元素符號(hào)。線形態(tài)在實(shí)際使用中種類繁多，它不僅包含平行線、斜線、直線、交叉線等平直穩(wěn)定的線形，還包含弧線、波浪線、圓等各類可塑性更強(qiáng)的曲線形態(tài)，不同顯得形態(tài)傳達(dá)出不同的情感特點(diǎn)和審美意念。明式家具將它們用到極致，將線的舒展性、流暢性盡顯其中。以官帽椅為例，在靠背起始處，以S形蜿蜒向上，氣韻流暢，陰陽(yáng)和合。扶手形態(tài)與靠背相呼應(yīng)，外放內(nèi)收，融入椅面。不同的“S”形曲線應(yīng)用在家具構(gòu)造中，如圖國(guó)畫中的“起承轉(zhuǎn)合”，整體既簡(jiǎn)約流暢又渾然有力、穩(wěn)重大氣，散發(fā)文人墨客的清雅韻味，盡顯明式家具獨(dú)有的文化魅力，如圖5。

（二）西方古典家具的線性表現(xiàn)

經(jīng)歷奴隸制社會(huì)發(fā)展，中世紀(jì)屬歐洲發(fā)展較為遲緩的階段，藝術(shù)不僅受濃郁的宗教影響，同時(shí)也從東方文化、古希臘羅馬文化之中汲取養(yǎng)分，這一時(shí)期以哥特、拜占庭家具為主。哥特式家具在結(jié)構(gòu)形式上多采用直線形框架嵌板，輔以精致的雕刻紋樣。家具外觀常為直線型，以剛直、挺拔，象征權(quán)勢(shì)和威嚴(yán)。文藝復(fù)興時(shí)期的家具風(fēng)格更具古典寫實(shí)意義，對(duì)人本主義更趨于“自然化”，其中以意大利最具代表性。文藝復(fù)興早期，意大利在古希臘、古羅馬樣式中找尋家具設(shè)計(jì)本源，追求具有人情味的曲線和優(yōu)美層次。這一時(shí)期，隨著貴族的社交活躍和觀念轉(zhuǎn)變，哥特時(shí)代的箱式坐椅被近代化輕便椅子取代，如典型的薩伏那羅拉椅。這把座椅因意大利天主教著名僧侶薩伏那羅拉（Girolam Savonarola，1452-1498年）喜愛(ài)而得名，座椅兩側(cè)用十根左右細(xì)的木質(zhì)線條大膽構(gòu)成“X”形交叉組合固定，不僅線條優(yōu)美、色澤細(xì)膩，而且抽掉背板后即可折疊，便于在傳道、演講或會(huì)議等場(chǎng)合攜帶，這把座椅成為當(dāng)時(shí)意大利家具設(shè)計(jì)的典型代表，如圖6。

（三）線性藝術(shù)家具的當(dāng)代內(nèi)涵

當(dāng)代社會(huì)生活的多元化發(fā)展以及新材料的使用對(duì)傳統(tǒng)家具審美哲學(xué)產(chǎn)生巨大影響，機(jī)械化大生產(chǎn)無(wú)疑是人類社會(huì)的進(jìn)步，家具設(shè)計(jì)也伴隨著此起彼伏的現(xiàn)代主義思潮以及方興未艾的藝術(shù)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，最終完成了由古典家具向現(xiàn)代家具的轉(zhuǎn)變。現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)家具的功能性和實(shí)用性，不再以形式作為出發(fā)點(diǎn)，注重設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)的科學(xué)性和制作的便捷性，此外，家具設(shè)計(jì)更注重以人的使用需求為中心的人性化設(shè)計(jì)。在現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展背景下，家具在設(shè)計(jì)風(fēng)格上更趨于多元化、地域化特征，其形態(tài)與質(zhì)感的創(chuàng)新，無(wú)論在視覺(jué)或觸覺(jué)上都散發(fā)出無(wú)可比擬的魅力。當(dāng)代家具設(shè)計(jì)材料選用非常廣泛、從廢舊物品的利用到高新技術(shù)研發(fā)的新型材料都可利用。例如，哈里貝爾托亞設(shè)計(jì)的極具現(xiàn)代感的鉆石椅，座椅使用線條交叉的形式，組合成網(wǎng)狀，底座以支架簡(jiǎn)潔。從座椅前視圖來(lái)看，用三維立體形式將線條進(jìn)行變形，拼組成正方形旋轉(zhuǎn)45。。鉆石椅椅身輕盈且充滿雕塑感，彎曲變形后的曲線造型適合人體坐式習(xí)慣，舒適度極佳，交織的線條與空間建立在視覺(jué)感知的記憶中喚起人們不同的心理感受，“追求理性的設(shè)計(jì)”現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念和雕塑的思維融入使這件家具充滿時(shí)尚感和影響力，如圖7。

三、線性藝術(shù)在家具設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

（一）線性藝術(shù)樣式的分類

1.植物紋樣

線條、材質(zhì)、造型、工藝等多元的設(shè)計(jì)元素形成各異的家具產(chǎn)品設(shè)計(jì)風(fēng)格。線性植物紋樣元素在家具中的應(yīng)用給人營(yíng)造出自然、和諧、穩(wěn)重的環(huán)境氛圍。從亞述人和波斯人對(duì)植物形象的喜愛(ài)開(kāi)始，人們就已經(jīng)意識(shí)到自然對(duì)人類發(fā)展的作用，因此在人們生活所需的物品中采用這些植物紋樣，通過(guò)這種再現(xiàn)手法可以給人帶來(lái)心理上的滿足。蘇格蘭設(shè)計(jì)師德萊賽根據(jù)幾何形式將植物紋樣抽象化，線條的應(yīng)用完全根據(jù)植物原有的自然形態(tài)，提煉出單純的裝飾紋樣細(xì)節(jié)用于設(shè)計(jì)之中，如圖8。阿瑟·馬克穆多采用非對(duì)稱手法設(shè)計(jì)的椅子，特別是椅背的設(shè)計(jì)充分利用植物紋樣裝飾構(gòu)成，既是裝飾又是椅子結(jié)構(gòu)的重要組成部分。植物線性藝術(shù)是美的基礎(chǔ)、透過(guò)植物的象征性分析可以看出帶有明顯的人文主義，反映出人類思想的進(jìn)步，如圖9。

2.動(dòng)物紋樣

動(dòng)物紋樣以傳說(shuō)中具有吉祥意義的祥禽瑞獸作為題材并用于裝飾的圖形，人們常用的動(dòng)物吉祥圖形多種多樣，如龍、虎、麒麟等獸類，蝙蝠、鯉魚等魚蟲(chóng)類以及鳳、喜鵲、鴛鴦等鳥(niǎo)類，都代表著人們對(duì)美好的祝愿。動(dòng)物紋樣作為一種文化載體應(yīng)用于現(xiàn)代家具的設(shè)計(jì)中，依托于動(dòng)物形象的紋樣造型與禎祥寓意結(jié)合，家具設(shè)計(jì)已不局限于對(duì)外在形態(tài)的塑造，同時(shí)在形式與內(nèi)在意蘊(yùn)上更為豐富和諧統(tǒng)一，使使用者在情感上獲得滿足。在中國(guó)傳統(tǒng)祥瑞的審美情趣和思維模式影響下，動(dòng)物紋樣結(jié)合精湛的雕刻手藝大大豐富了中國(guó)傳統(tǒng)的家具裝飾藝術(shù)。如表達(dá)夫妻合美的鸞鳳紋黃花梨家具，萃取各種傳統(tǒng)吉祥紋樣并應(yīng)用于中式條桌家具造型設(shè)計(jì)中，具有很強(qiáng)的寫實(shí)性，成為經(jīng)典之作，如圖10。

（二）著名設(shè)計(jì)師對(duì)線性藝術(shù)的表達(dá)

設(shè)計(jì)師對(duì)于家具設(shè)計(jì)的研究創(chuàng)新從未停止，從家具的形態(tài)、色彩、材料等方面不斷探索家具的線性裝飾語(yǔ)匯，讓我們更好的捕捉線性藝術(shù)的精髓。亨利，凡·德.威爾德的作品中體現(xiàn)出了曲線抽象派風(fēng)格，這種風(fēng)格源自現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)自然的關(guān)注以及抽象理解客觀世界的新方法。威爾德認(rèn)為“線是一種力量”，在總結(jié)前人創(chuàng)造的自然圖案與造型基礎(chǔ)上，運(yùn)用具有力量的曲線提練出簡(jiǎn)潔優(yōu)雅的設(shè)計(jì)語(yǔ)言。在他1898年設(shè)計(jì)的扶手椅將曲線型完美地運(yùn)用在靠背設(shè)計(jì)中，形成獨(dú)特的設(shè)計(jì)語(yǔ)言。此外，維爾德也是純裝飾主義的反對(duì)者，他的代表作腎形桌利用人類伸展的手臂的形狀來(lái)設(shè)計(jì)桌面曲率，既構(gòu)成優(yōu)美的桌面形態(tài)，又符合人體工程學(xué)的概念。英國(guó)設(shè)計(jì)師麥金托什是最擅長(zhǎng)用幾何直線作為作品造型的設(shè)計(jì)元素，這種設(shè)計(jì)風(fēng)格簡(jiǎn)潔現(xiàn)代，符合了工業(yè)化時(shí)代下機(jī)械生產(chǎn)對(duì)于家具形式的要求。受東方藝術(shù)的熏陶和感染，設(shè)計(jì)了一系列高背椅子，整體造型全部使用直線，給人一種尊嚴(yán)、崇高和理性的心理共鳴。hill house椅采用直線與簡(jiǎn)潔的幾何造型，后背階梯狀極具節(jié)奏和韻律，頂端運(yùn)用水平線構(gòu)成及合方格圖案，即統(tǒng)一有富有變化，創(chuàng)造了一種個(gè)性化、前衛(wèi)化的現(xiàn)代風(fēng)格座椅。在家具設(shè)計(jì)發(fā)展史中，這些具有線性特征的著名家具設(shè)計(jì)對(duì)具有承上啟下的作用和深遠(yuǎn)的影響力，如圖11。

四、“梯田椅”中的線性形態(tài)探究

（一）家具創(chuàng)作中的線條構(gòu)建

隨著經(jīng)濟(jì)全球化的不斷發(fā)展，進(jìn)口室內(nèi)家具與一味模仿國(guó)外家具充斥著國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，與此同時(shí)多元化設(shè)計(jì)的熱潮帶來(lái)了新的設(shè)計(jì)視角。通過(guò)對(duì)傳統(tǒng)家具文化的發(fā)現(xiàn)和研究，將梯田文化元素融入現(xiàn)代家具造型設(shè)計(jì)中，不僅體現(xiàn)出對(duì)地域文化的關(guān)注，也是傳承歷史文化的具體措施之一。梯田是人工改造的自然形態(tài)，通過(guò)抽象化提煉的方式，將自然線條進(jìn)行一系列夸張變形，創(chuàng)作出具有動(dòng)態(tài)美的線條，既保持自然界流暢優(yōu)美的曲線形態(tài)，又打破平衡，制造復(fù)雜的視覺(jué)變化，創(chuàng)作出獨(dú)具特色的家具造型。在進(jìn)行線的形式美感設(shè)計(jì)時(shí)，運(yùn)用了現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的形態(tài)構(gòu)成原理，例如變化與統(tǒng)一、對(duì)稱與均衡、節(jié)奏與韻律等，將梯田元素中的線性變化融合于家具造型設(shè)計(jì)之中。從頂視圖觀察，可以看見(jiàn)層層遞進(jìn)，呈不規(guī)則曲線形態(tài)的外形、家具整體采用木材制作，將原木材料溫和的質(zhì)感與曲線柔軟的視覺(jué)感受相結(jié)合，力求將“線性”藝術(shù)的形式美感在座椅設(shè)計(jì)中表現(xiàn)到極致，如圖12、13。

（二）“梯田椅”線性表現(xiàn)與室內(nèi)空間的關(guān)聯(lián)

家具在室內(nèi)環(huán)境的構(gòu)建中有一定的情境性，家具設(shè)計(jì)的藝術(shù)特征可以體現(xiàn)居住者的審美心理、生活經(jīng)歷與心理需求?！疤萏镆巍辈捎媚举|(zhì)材料，在室內(nèi)環(huán)境中呈現(xiàn)出自然、古樸和溫暖的質(zhì)感效果，可見(jiàn)，家具色彩、質(zhì)地與材料紋理的相互交融表達(dá)出室內(nèi)空間的情感效應(yīng)。隨著現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的發(fā)展與變化，家具設(shè)計(jì)也同樣存在著優(yōu)勝劣汰的發(fā)展機(jī)制，在融入自然元素的“梯田椅”設(shè)計(jì)中，反映出一種對(duì)自然生態(tài)追求的精神本質(zhì)，符合當(dāng)前現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展方向。此外，除了在選材方面表現(xiàn)對(duì)自然的崇尚之外，梯田椅在繼承傳統(tǒng)優(yōu)秀設(shè)計(jì)理念的基礎(chǔ)上，嘗試運(yùn)用以線為設(shè)計(jì)元素的創(chuàng)意手段，以有機(jī)形態(tài)曲線為主，直曲結(jié)合，締造出柔和現(xiàn)代的家具造型。設(shè)計(jì)總體較為簡(jiǎn)潔，座椅整體展現(xiàn)出有弧度的外形，椅背為直線型，輔以柔軟靠墊增加舒適性，椅足圓材支撐，略微側(cè)腳，視覺(jué)上干凈利落，色彩簡(jiǎn)潔素雅又自然和諧，在情感表露中家具設(shè)計(jì)與室內(nèi)空間環(huán)境相呼應(yīng)，居住者既能感受到室內(nèi)空間體現(xiàn)出的自然氛圍，也能從家具的整體造型中感受輪廓線性變化帶來(lái)的形式美感，兩者在藝術(shù)層面有著本質(zhì)性的內(nèi)在聯(lián)系，如圖14。

結(jié)論

當(dāng)代家具設(shè)計(jì)需要設(shè)計(jì)師考慮使用者的審美品味、年齡層次及興趣愛(ài)好等多重因素。線性藝術(shù)也應(yīng)該與傳統(tǒng)元素密切結(jié)合，體現(xiàn)人與物質(zhì)空間、人與家具陳設(shè)之間的和諧和共鳴。今天的家具設(shè)計(jì)應(yīng)學(xué)習(xí)傳統(tǒng)優(yōu)秀家具設(shè)計(jì)方法和理念，最大限度地利用已取得的學(xué)術(shù)實(shí)踐成果進(jìn)行設(shè)計(jì)創(chuàng)新，建立家具設(shè)計(jì)的創(chuàng)新意識(shí)，使今后的家具設(shè)計(jì)順應(yīng)時(shí)代生活理念。在追溯傳統(tǒng)的過(guò)程中，尋求更加有內(nèi)涵的家具設(shè)計(jì)方法，為人們創(chuàng)造美好的生活環(huán)境。.

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