當(dāng)代中國(guó)水墨畫創(chuàng)作多極化發(fā)展的回顧與創(chuàng)新發(fā)展研究

【摘要】我國(guó)信息技術(shù)水平不斷提升，為發(fā)揚(yáng)和傳承中國(guó)水墨畫帶來(lái)了機(jī)遇與挑戰(zhàn)。當(dāng)代中國(guó)水墨畫化的創(chuàng)作經(jīng)歷了多極化的發(fā)展，具有較強(qiáng)的藝術(shù)魅力，充分體現(xiàn)著我國(guó)傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵。在信息技術(shù)的運(yùn)用下，不斷創(chuàng)新水墨畫藝術(shù)形式，為增強(qiáng)當(dāng)代中國(guó)水墨畫的影響力創(chuàng)造條件。

【關(guān)鍵詞】當(dāng)代中國(guó)水墨畫??多極化??創(chuàng)新與發(fā)展

當(dāng)代中國(guó)水墨畫的多極化發(fā)展，更好的幫助人們了解傳統(tǒng)文化，不斷豐富中國(guó)水墨畫發(fā)展的理論體系，便于人們對(duì)其進(jìn)行多元化評(píng)價(jià)。通過(guò)回顧當(dāng)代中國(guó)水墨畫的發(fā)展?fàn)顩r，對(duì)其多極化發(fā)展特點(diǎn)進(jìn)行全面分析，使中國(guó)傳統(tǒng)文化被人們喜愛，本文就是針對(duì)代中國(guó)水墨畫創(chuàng)作創(chuàng)新與發(fā)展的具體現(xiàn)象內(nèi)容進(jìn)行探討。

一、當(dāng)代中國(guó)水墨畫創(chuàng)作多極化發(fā)展現(xiàn)狀回顧

（一）新古典

新古典時(shí)傳統(tǒng)文人畫在當(dāng)代延續(xù)的具體表現(xiàn)，其主要的成就體現(xiàn)在山水畫和花鳥畫的領(lǐng)域中。新古典畫風(fēng)的中國(guó)水墨畫對(duì)我國(guó)藝術(shù)界的發(fā)展具有重要影響，具有維護(hù)高貴品質(zhì)、嚴(yán)格遵守語(yǔ)言規(guī)范、體現(xiàn)強(qiáng)大生命力的特點(diǎn)，但是其仍然存在一些不足。一方面，人們對(duì)新古典畫風(fēng)探索的品質(zhì)還不夠細(xì)致;另一方面新古典水墨自身具有較強(qiáng)的市場(chǎng)價(jià)值，其會(huì)受到經(jīng)濟(jì)利益的影響，有很多仿造新古典水墨作品制作出的作品混雜在市場(chǎng)中，在一定程度上對(duì)我國(guó)新古典水墨化的藝術(shù)形象帶來(lái)了損害，破壞了古典水墨畫的藝術(shù)品。

（二）新傳統(tǒng)

新傳統(tǒng)水墨畫不僅有借鑒西方寫實(shí)的傳統(tǒng)特點(diǎn)，同時(shí)還保留了文人畫的特點(diǎn)。在很多美術(shù)教學(xué)課堂上，人物素描被廣泛推廣和視同，其打破了文人畫造型概念空洞化的束縛，使水墨畫中的任務(wù)形象的塑造與性格的刻畫變得更加真實(shí)，全面以提升了水墨畫斷人物的表現(xiàn)力。實(shí)際上產(chǎn)生新傳統(tǒng)水墨畫形式，跟人們對(duì)文人畫閑適無(wú)為的品質(zhì)具有極大關(guān)系，人們更加希望民族進(jìn)步，所以使水墨畫的藝術(shù)功能變得更加強(qiáng)大;新傳統(tǒng)水墨畫的人物更加展現(xiàn)自我、更能體現(xiàn)出人們共同追求理想的特點(diǎn)。

（三）新水墨

新水墨與其他兩種形式進(jìn)行比較，其更加活躍、更具備探索精神。新水墨有三種特征具體表現(xiàn)為：新水墨與文人畫的語(yǔ)言形態(tài)存在較大差異，但是其在審美方面卻保留著文人畫大精神特征。新水墨在運(yùn)用語(yǔ)言期間，不會(huì)像文人畫那樣規(guī)范;新水墨在追求審美和精神神態(tài)過(guò)程中，更具有先當(dāng)代性的特點(diǎn)，更能適應(yīng)中國(guó)水墨畫發(fā)展趨勢(shì)，但是其在語(yǔ)言上確仍然以文人畫的基本方式為主。當(dāng)代中國(guó)水墨畫具有自身經(jīng)濟(jì)價(jià)值和文化價(jià)值，即便一些學(xué)者已經(jīng)將計(jì)算機(jī)模擬制作融入到了水墨畫的實(shí)際創(chuàng)作中，但是想要使其創(chuàng)新發(fā)展還需要尋找新途徑。

二、當(dāng)代中國(guó)水墨畫創(chuàng)新發(fā)展的重要設(shè)想

實(shí)際上，當(dāng)代中國(guó)水墨畫在計(jì)算機(jī)藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展存在較大的缺陷，為了能夠使其不斷創(chuàng)新與發(fā)展，在實(shí)際創(chuàng)作當(dāng)代中國(guó)水墨畫的過(guò)程中，充分運(yùn)用圖像技術(shù)，本文就是通過(guò)對(duì)圖像技術(shù)中的邊緣檢測(cè)技術(shù)進(jìn)行全面分析。

（一）邊緣檢測(cè)技術(shù)

在對(duì)圖像技術(shù)進(jìn)行細(xì)致分析的過(guò)程中，其中最為基礎(chǔ)性的任務(wù)就是要對(duì)數(shù)字圖像的邊緣進(jìn)行檢測(cè)，主要包括圖像分割、沒明確目標(biāo)區(qū)域、提取區(qū)域特征等及內(nèi)容。因?yàn)檫吘壥悄繕?biāo)和背景的便捷，所有運(yùn)用圖像技術(shù)對(duì)其進(jìn)行處理時(shí)，邊緣檢測(cè)工作非常重要，只有通過(guò)獲取圖像邊界后，才能夠準(zhǔn)確區(qū)分目標(biāo)和背景。而圖像檢測(cè)主要就是通過(guò)運(yùn)用邊緣檢測(cè)算子，不斷增強(qiáng)圖像的邊緣位置，再通過(guò)設(shè)置閾值，明確“邊緣強(qiáng)度”的實(shí)際像素狀況，進(jìn)而達(dá)到提取邊緣點(diǎn)的目的。但是與此同時(shí)，一旦受到外界噪音或是圖像模糊等因素的干擾，就會(huì)使檢測(cè)的邊緣出現(xiàn)中斷。

（二）邊緣筆觸技術(shù)

（1）準(zhǔn)確提取邊緣信息。邊緣存在與兩個(gè)不同灰度、不聯(lián)系的區(qū)間內(nèi)，在一定意義上也說(shuō)明了，邊緣檢測(cè)是以圖像分割、非連續(xù)性檢測(cè)為基礎(chǔ)，但是圖像邊緣檢測(cè)卻是以圖像處理與分析為基礎(chǔ)，此問(wèn)題也是現(xiàn)階段沒有被完全解決的一個(gè)問(wèn)題。一旦圖像受到噪聲等其他因素的干擾，圖像的特征就會(huì)變得非常模糊，不利于圖像特征的提取，進(jìn)一步增加圖像邊緣檢測(cè)的難度。因此，如果想要更清晰準(zhǔn)確的獲取圖像輪廓，就要及時(shí)將獲取的圖像做成濾波，通過(guò)運(yùn)用小波變換的方式去除噪音;通運(yùn)用邊界跟蹤技術(shù)，準(zhǔn)確連接圖像邊緣像素，進(jìn)而能夠準(zhǔn)確提取邊緣信息。

（2）筆觸的形成。筆觸是指畫家在實(shí)際作畫期間，畫壁接觸換面時(shí)留下的真實(shí)痕跡。雖然筆觸是一種技術(shù)因素的體現(xiàn)，但是其卻是畫家藝術(shù)個(gè)性與藝術(shù)修養(yǎng)的具體展現(xiàn)。不同的筆觸形式代表著不同的標(biāo)槍特征，其是畫家性格和藝術(shù)風(fēng)格的重要展現(xiàn)[3]。像古典主義的水墨畫家為了能夠展現(xiàn)出作品的真實(shí)性，在通常狀況下，畫家都不會(huì)留下筆觸，會(huì)用畫筆對(duì)其進(jìn)行涂抹，使水墨畫更加接近實(shí)物的形態(tài)。也有一些畫家認(rèn)為將筆觸保留下來(lái)，能夠更加展現(xiàn)出獨(dú)特的水墨畫創(chuàng)作風(fēng)格，會(huì)增強(qiáng)水墨畫作品的藝術(shù)價(jià)值。

（3）邊緣筆觸的制作。在當(dāng)代中國(guó)水墨畫的創(chuàng)作過(guò)程中，如果出現(xiàn)比較膩的現(xiàn)象，并不是筆刷存在問(wèn)題，而是要再次對(duì)“邊緣”這一概念進(jìn)行詳細(xì)了解。邊緣可分為：硬邊緣、軟邊緣與消失邊緣。而產(chǎn)生了比較膩的現(xiàn)象，主要就是因?yàn)槿狈τ策吘壴斐傻?。比方說(shuō)一個(gè)立方體面與面相交接的位置?就是硬邊緣，而球體只存在軟邊緣，可以通過(guò)運(yùn)用噴槍的方式，將軟邊緣準(zhǔn)確表現(xiàn)出來(lái)。

三、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，當(dāng)代中國(guó)水墨畫經(jīng)歷了多極化的發(fā)展，其在計(jì)算機(jī)動(dòng)畫技術(shù)的運(yùn)用下，為其藝術(shù)創(chuàng)新與發(fā)展提供了新方向。在運(yùn)用新型技術(shù)對(duì)中國(guó)水墨畫進(jìn)行創(chuàng)作期間，不僅使其藝術(shù)形式更加豐富，同時(shí)也更加高效的發(fā)揚(yáng)和傳承了中國(guó)文化，進(jìn)而有效的增強(qiáng)了中國(guó)水墨畫的實(shí)際價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

[1]牛莉.傳統(tǒng)藝術(shù)題材在當(dāng)代的再創(chuàng)作——以中國(guó)水墨藝術(shù)元素在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用為例[J].西部皮革，2020，42（01）：103+117.

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[3]陳娟娟.激發(fā)少兒水墨畫創(chuàng)意表現(xiàn)的策略研究[J].現(xiàn)代中小學(xué)教育，2019，35（06）：46-50.

作者簡(jiǎn)介：：張東寧（1964-），男，江蘇省鎮(zhèn)江市人，學(xué)歷：本科，研究方向：美術(shù)。