張浩文

露西 · 斯帕羅

用毛氈仿一切，照搬藝術(shù)史的英國藝術(shù)家露西·斯帕羅，將從古至今藝術(shù)作品大雜燴，安迪·沃霍爾、葛飾北齋、米開朗基羅等融合到了一起。不僅如此她還創(chuàng)作出了毛氈版的“斷臂維納斯”;縮略版《星月夜》;更將巴斯奎特狂野激情的《無題》整理得妥妥帖帖。

房培鑫

如果說劉野在畫中給蒙德里安“辦個展”，房培鑫就是在給中國當(dāng)代藝術(shù)“策劃群展”。他或許認(rèn)為張曉剛“大家庭系列”里少了一只泰迪;戴上周春芽作品中桃花色的項圈還是沒有桃花運;聽說打哈欠會傳染，不知道汪星人看過方力鈞這幅《打哈欠的人》的畫后有沒有感同身受？

莫瑞吉奧·卡特蘭

一場從展覽標(biāo)題到海報人物形象復(fù)制、模仿瑪麗娜·阿布拉莫維奇的個展“藝術(shù)家此在”的展覽。展覽中按照1：6原樣復(fù)制的“西斯廷教堂”，個人專屬教堂，仿佛在這里神只注視你一人。

徐累

藝術(shù)家徐累擅長探究圖像之間的關(guān)系，并能巧用其他藝術(shù)家作品中的元素。比如一石激起三層浪，只有浪頭的“神奈川沖浪里”，以及致敬馬格里特的帽子。

麥克·波德羅

美國藝術(shù)家麥克·波德羅常使用極端的挪用技術(shù)，以不同方式質(zhì)疑“原創(chuàng)性”概念。比如他以杜尚的《噴泉》為創(chuàng)作模板，從1993年到1997年，在五年間繪制了5000多張各不相同的素描《泉》，或許我們也可以稱他為設(shè)計師？

曾梵志

存在感再強的原作，也會被曾梵志的個人風(fēng)格強勢入侵。他作品中的線條看著好像比梵高本人還“瘋狂”，除了讓丟勒的《野兔》成為真的野兔，還擋住了《自由引導(dǎo)人民》的去路。

MADSAKI

MADSAKI是使用噴漆作畫的日本藝術(shù)家，作品像在畫布上的街頭涂鴉。作為村上隆公司的簽約藝術(shù)家，免不了對老板作品“下手”——暗黑版《太陽花》，笑著哭，甚至將畢加索的《夢》變成了夢魘。

徐震

辦公司、開“超市”，還把名字做成品牌的“極致”藝術(shù)家徐震，將敦煌壁畫與非洲部落面具來了一個結(jié)合，不知道這算不算改頭換面？除此之外，看到達明安·赫斯特用福爾馬林泡鯊魚，靈機一動的徐震于是泡起了恐龍。

王興偉

腦洞很大的一位畫家，作品具有戲劇性與沖突感，也有東北二人轉(zhuǎn)的味道。他認(rèn)為既然杜尚覺得碎了也不錯，那索性就在自己作品中徹底打碎吧。不僅如此，他更借用庫爾貝的《采石工》來胸口碎大石。

班克斯

藝術(shù)家班克斯可以毫無顧慮將莫奈的花園裝進購物車，也可以讓19世紀(jì)初的《梅杜薩之筏》偶遇21世紀(jì)大游輪。這還不夠，他還讓約翰·威廉·格維得的仕女畫蒙面潛入美術(shù)館，但卻忘記了給梵高的“向日葵”澆水。