河南柳子戲角色分工和表演特征初探

肖萌

柳子戲是曾活躍于我國(guó)歷史上的著名戲曲品種之一。筆者在對(duì)清豐縣柳子戲劇團(tuán)考察的基礎(chǔ)上，梳理出柳子戲的角色分工和表演特征，為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承盡綿薄之力。

在我國(guó)歷史上曾有四種重要的戲曲品種活躍于戲曲舞臺(tái)上：東柳、西梆、南昆、北弋。這四種古老的聲腔分別是柳子腔、梆子腔、昆山腔和弋陽(yáng)腔。其中的柳子腔也被稱為柳子戲，是具有代表性的弦索聲腔體系的戲曲劇種之一，著名戲曲表演藝術(shù)家梅蘭芳先生曾有一段這樣的記述：

“年輕時(shí)常聽老輩說，在四大徽班尚未進(jìn)京，皮黃調(diào)未盛行前，中國(guó)流行的曲調(diào)，有南昆、北弋、東柳、西梆。昆腔我從幼年起就開始學(xué)唱的。弋陽(yáng)腔發(fā)源于江西，后來演變?yōu)楦咔?，流播的區(qū)域很廣，在北京舞臺(tái)上也曾盛行過一個(gè)時(shí)期。陜西、山西、河北……梆子腔更是常見的劇種。只有‘柳子腔沒有看到過。京劇里有一出《 小上墳 》，大家說是‘柳子腔，用笛子伴奏，唱詞七字成文。花旦扮肖素貞，講究腰腿蹺功;袍帶丑扮劉祿景，舞蹈動(dòng)作很多，這本是一出載歌載舞表達(dá)夫妻團(tuán)圓悲喜交集的喜劇。劉祿景聽到肖素貞說有李二公勸她改嫁時(shí)，他有四句唱詞，后兩句是‘圣上賜我上方劍，定斬人頭不容情，帶出很濃厚的山東口音。當(dāng)時(shí)我和一位老先生談起，他說，《 小上墳 》里的劉祿景，據(jù)說是影射清代書家劉墉的父親劉統(tǒng)勛的，劉是山東諸城人，所以用‘柳子腔來唱。除這出戲外，就再找不到‘東柳的痕跡，我一直以為這個(gè)劇種已經(jīng)失傳了?！?/p>

時(shí)至今日，柳子戲并沒有失傳，我們?nèi)阅茉谏綎|、河南東部、河北南部、江蘇北部和安徽北部等一小部分地區(qū)聽到柳子戲那細(xì)膩的韻腔。只不過由于歷史和劇種自身的原因，柳子戲再也沒能重現(xiàn)其在清代時(shí)期的盛景。

如今能演出柳子戲的正規(guī)團(tuán)體僅在河南省清豐縣和山東省濟(jì)南市各保留一個(gè)，它們分別是清豐縣柳子戲劇團(tuán)和山東省柳子戲劇團(tuán)。并且，隨著城鄉(xiāng)現(xiàn)代化的進(jìn)程，柳子戲聽眾銳減。在河南省清豐縣，柳子戲劇團(tuán)已確定為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)單位，柳子戲也已成為河南省瀕危劇種之一。筆者在清豐縣柳子戲劇團(tuán)考察時(shí)，發(fā)現(xiàn)很多老一輩的柳子戲老藝人住在規(guī)劃拆遷的危房里。他們的孩子大多子承父業(yè)，在劇團(tuán)工作，但是由于市場(chǎng)不景氣，很多是自謀出路。在國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承項(xiàng)目的幫助下，目前仍有一部分團(tuán)員能夠召集回團(tuán)，演出完整的劇目。

一、柳子戲角色分工

傳統(tǒng)柳子戲班社，多由30余人組成，生旦凈末丑行當(dāng)齊全，角色分工細(xì)致，經(jīng)常以“四生、四旦、四花臉”來炫耀班社的陣容整齊、實(shí)力雄厚。

（一）生行

一是凈面文生，一般帶黑三髯的生角。由于魯西南流行的劇種無“老生”之稱，故傳入河南后柳子戲、大弦戲中的主要生角，無論其是否勾臉，均以紅臉稱之。柳子戲的凈面文生有時(shí)也由紅臉兼演，如《 孫安東本 》中的孫安;二是架子生，扎靠的生角武將，如《 打登州 》中的生角、《 董家?guī)X 》中的楊景;三是袖生，文小生，以唱做為主，如《 抱妝盒 》中的陳琳;四是武生，以武打?yàn)橹?，如《打?》中的武松、《 東吳招贅 》中的趙云等。

（二）旦行

正旦，也稱為青衣，以唱功為主，扮演劇中已婚的中年婦女，舉止大方，文雅端莊，如《 白兔記 》中的李三娘，《 武家坡 》中的王寶釧等;小旦，也稱紅衣、梅香旦，經(jīng)常扮演劇中丫環(huán)，如《 鳳凰山 》中的孫秀娘、《 盜扇 》中的羅剎女等;閨門旦，扮演劇中未婚的大家閨秀，動(dòng)作端莊穩(wěn)重，常帶嬌羞情態(tài)、含蓄深沉，重唱功，如《玩會(huì)跳船》中的白月娟、《 游西湖 》中的賈玉蓉等;老旦，扮演劇中老年婦女的角色，如《 金鎖記 》中的蔡母、《 洪州城 》中的佘太君等;彩旦，扮演劇中潑辣或憨傻的女性，圓眼、眉梢下垂，五官不正，動(dòng)作幅度較大，近似幽默滑稽的表演，如《 鳳還巢 》中的薛燕、《 趙連岱借閨女 》中的傻閨女等。

（三）凈行

第一，大凈。包括黑臉、白臉和二白臉。黑臉多扮演劇中地位顯赫的官宦人物，莊重威嚴(yán)，重唱功，如《 錯(cuò)斷顏查散 》中的包拯;白臉主要扮演有權(quán)勢(shì)的奸滑人物，如《 許田射鹿 》中的曹操、《 孫安東本》中的張從;二白臉地位較前者低，多扮演劇中中層官吏中的奸佞人物，動(dòng)作較靈活，戴尖紗翅，黑蟒黑滿，如《 改金牌 》中的張輝。第二，二凈。二凈分為大花、二花和小花。大花臉，扮演劇中有權(quán)勢(shì)的武將，架子大，扎靠或箭衣，戴硬包巾，如《虎牢關(guān)》中的張飛、《 和北國(guó) 》中的韓昌、《 盜御馬 》中的竇爾敦;二花角色較前者略低，往往扮演劇中性格粗暴的角色，掛一條龍或頷下髯，飾耳毛或發(fā)鬏，如《打登州 》中的程咬金和史大奈;小花主要扮演劇中年輕人物，多為脾氣暴躁的角色，動(dòng)作小而快，且具童稚氣息，如《 孫安東本 》中的徐龍。

（四）末行

多為白胡老外，扮演劇中掛白髯的老翁，多為配角，如《 洪州城 》中的寇準(zhǔn)、《 孫安東本 》中的沈理、《 三盜芭蕉扇 》中的員外等。真正末行的重頭戲，則由凈面文生扮演，如《 汗衫記 》中的姚達(dá)。

（五）丑行

丑行分為文丑、武丑、老丑和小丑。文丑，亦稱官丑，勾大方塊或銅錢臉譜，戴圓翅官紗，多扮演劇中機(jī)智而又地位較低下的下層官吏，走矮子步，講究面部表情的幽默變化和扇子功，以做工為主，如《游西湖 》中的知縣、柴棟;武丑，以武打?yàn)橹鳎缪輨≈械膼荷?、賭棍或花花公子，動(dòng)作粗俗輕浮，講究動(dòng)作刷刮和身段美，如《 林沖 》中的高衙內(nèi)、《打店》中的張青;老丑，勾大方塊白紋臉譜，掛倉(cāng)髯，扮演劇中心地善良的家院或丑員外，如《 甘露寺 》中喬玄的家院;小丑，勾豆腐塊和青蛙圖案的臉譜，動(dòng)作寒酸、滑稽，苦中有樂，重念白，如《 紅珠女 》中的趙江。

二、柳子戲表演的主要特點(diǎn)

柳子戲在發(fā)展、流傳的過程中，不斷借鑒吸收兄弟劇種表演的長(zhǎng)處，來彌補(bǔ)充實(shí)自己的不足。經(jīng)過長(zhǎng)期的舞臺(tái)演出時(shí)間，逐漸由弦索化妝表演唱的簡(jiǎn)單演出形式形成了本劇種粗獷、豪放的藝術(shù)風(fēng)格。

首先，柳子戲的表演程式比較固定，生、旦、凈、丑各行互不相同。旦行講究“青衣走，大甩手;小旦走起風(fēng)擺柳”。比如“推圈”，類似于京劇中的“拉山膀”，在柳子戲中各個(gè)行當(dāng)都有自己的要求——花臉過頂，紅臉與眼齊，小生與嘴齊，旦角齊胸，小丑單指（均指的是右手）。其次，在表演風(fēng)格上要求“小丑似小生，小生似小旦”，基本強(qiáng)調(diào)表演風(fēng)格要穩(wěn)重，反對(duì)輕佻。最后，武戲中的架勢(shì)和套數(shù)均自成一格，吸收了京劇和武術(shù)的一些套數(shù)，在對(duì)打過程中多使用真刀真槍，如單刀破矛、大刀破矛、獅子滾繡球、二龍戲珠、父子三桿槍、大風(fēng)磨棍、小風(fēng)磨棍等。

其特有的身段和特技如下：

（一）大開門

此身段為將官整盔甲到校場(chǎng)聽點(diǎn)時(shí)使用。上場(chǎng)亮相。右手抬高左手平，蹺右腿，向前邁步，到前馬腳，抄臉、亮相。后退到桌頭，再向前出手，退到原地;“四記”，先右手右推，左手左推，右手捺鬢角頭盔，左手搬左膝，換左捺鬢角頭盔，邁步蹺左腿，面朝下門口，左手打右腳板，翻過一個(gè)倒臉，蹺左腿、抬右手，左手提靠腿，向前推圈、圓場(chǎng)、抄臉、 云手亮相。

（二）打四門

趙匡胤下高平關(guān)，行路時(shí)用此身段。右手持馬鞭出場(chǎng)，向左馬腿，勒馬后退，背面三馬鞭，左手打左腳，右腿盤腿，飛腳、蹺左腿，前趨岔。起身趨步，右手打左腳板，左腿倒盤腿，飛腳、右腿盤腿，趨岔、四番、亮相。

（三）馴馬式

趙匡胤接上場(chǎng)時(shí)用此身段?？缁ⅰ⒒⒖?，蹺左腿，左手推胡子，右手倒摔馬鞭，左腿落、右腿邁，左腿繞、右手打左腳板，猛地落地，左手捋須、右手抬馬鞭，頭頂胭氈帽，右腿蹺左腿后邊，亮相。

（四）劈雙四門斗，力殺四門時(shí)用此

扎靠、上場(chǎng)、亮相，向左馬腳，左手打右腳面，耍正花，向左馬腳抖四垛。右手搗倒花，連身子，左手配合第二個(gè)倒花，同時(shí)向下門口亮相。

（五）云里翻，難度較高的筋斗

雙腳跳起，抱腿騰空向后翻轉(zhuǎn)一周。一般是站在雙層的桌子上或特制的高處翻下。

（六）里前撲，難度較大的筋斗

演員面朝后站立高處，雙腳飛起，抱腿騰空向前翻轉(zhuǎn)一周，雙腳著地。

（七）跑傘

這是清豐柳子戲劇團(tuán)老前輩楊香玉先生在《 竇公送子 》中飾演竇公時(shí)所表演的特技。舞蹈性很強(qiáng)，技術(shù)要求高，尤其是空中跑傘，一個(gè)斗科過去，使傘再飄落手中，最后隔傘再來個(gè)高斗科，堪稱一絕。

三、結(jié)語

山東省柳子戲劇團(tuán)在政府的扶持下早已正式成為省級(jí)劇團(tuán)，發(fā)展態(tài)勢(shì)良好，能演出、錄制完整的劇目，以傳統(tǒng)劇目為主。但是在河南，清豐柳子戲劇團(tuán)舉步維艱。老藝人們對(duì)劇團(tuán)有很深的感情，仍然堅(jiān)守著劇團(tuán)，住著危房、存著舊行頭，寄希望于開班招收學(xué)員，以此傳承劇目。但由于社會(huì)發(fā)展、地域限制以及人們審美需求的變化，清豐柳子戲發(fā)展前景堪憂，筆者只能盡個(gè)人的微薄之力，整理并保存一些樂譜以做研究。

參考文獻(xiàn)：

[1]紀(jì)根銀.柳子戲簡(jiǎn)史[M].北京：中國(guó)戲劇出版社，1988.

（作者單位 焦作師范高等?？茖W(xué)校）