社交距離遠(yuǎn)了，影視類型變了

本報(bào)特約記者　董銘

隨著歐美劇組逐步分階段準(zhǔn)備復(fù)工，如何在嚴(yán)格保證社交距離的同時(shí)進(jìn)行形式和內(nèi)容上創(chuàng)新，以替代以往那種對(duì)實(shí)體場(chǎng)景的依賴，成為關(guān)鍵。“未來(lái)將有更多發(fā)生在太空或海底的作品”，英國(guó)廣播公司（BBC）24日稱，英國(guó)政府對(duì)社交距離的限制很快就會(huì)體現(xiàn)在大銀幕和小熒屏上。

代表550家獨(dú)立影視公司的英國(guó)行業(yè)協(xié)會(huì)負(fù)責(zé)人約翰·麥克維說(shuō)，“我們必須創(chuàng)造性地改變做法。譬如在未來(lái)的肥皂劇制作中，減少大型派對(duì)那種人群聚集場(chǎng)面，轉(zhuǎn)而使用簡(jiǎn)單的故事線和角色場(chǎng)景?！睘榱私档鸵咔榭赡茉斐傻娘L(fēng)險(xiǎn)，精明的影視劇制作人將偏愛(ài)在“封閉的室內(nèi)場(chǎng)景”和“遙遠(yuǎn)的地區(qū)”拍攝節(jié)目，預(yù)計(jì)在明年會(huì)出現(xiàn)更多發(fā)生在太空、深海和超現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景里拍攝的影視作品，比如口碑不錯(cuò)的《站臺(tái)》《心慌方》《電鋸殺人》系列，而這些正巧是恐怖類型片最青睞的場(chǎng)景。

熱門英劇《王冠》制作人安迪·哈里斯在接受英國(guó)廣播公司采訪時(shí)表示，“拍攝大型影視劇就像調(diào)動(dòng)軍隊(duì)，劇組那么多演員和幕后人員聚在一起，不可能要求每個(gè)人保持兩米的社交距離?！备猩跽?，一些劇情中的親密場(chǎng)景——比如一對(duì)夫妻接吻的鏡頭也可能消失，這讓急于復(fù)工的制片人也很頭疼。更何況，還要給劇組臺(tái)前幕后所有人買好相應(yīng)的醫(yī)療保險(xiǎn)，保證食品安全運(yùn)輸?shù)取Ｄ壳坝?guó)大部分制片公司的資金儲(chǔ)備最多支撐3至6個(gè)月，英國(guó)政府可以通過(guò)減稅等方式給予短期支持，但更讓業(yè)內(nèi)擔(dān)心的還是中小影視公司的破產(chǎn)，未來(lái)有勇氣的原創(chuàng)獨(dú)立作品將越來(lái)越少。

“好萊塢在后新冠時(shí)代將變得更加虛擬化”，美國(guó)CNBC網(wǎng)站評(píng)論認(rèn)為，“畢竟大片的拍攝在疫情期間都已停工，曾制作《指環(huán)王》的業(yè)內(nèi)著名視覺(jué)特效公司維塔工作室預(yù)測(cè)，將來(lái)會(huì)有更多電腦與真人合成的娛樂(lè)形式。”因社交距離的限制，全球電影產(chǎn)業(yè)都在思考如何更快地讓劇組重啟。計(jì)算機(jī)虛擬技術(shù)如今已進(jìn)入影視制作產(chǎn)業(yè)的核心，將來(lái)也會(huì)成為長(zhǎng)期的解決方案?！耙蛐鹿谝咔?，我們發(fā)現(xiàn)原先提供的那些虛擬工具在影視創(chuàng)作中有很強(qiáng)的適用性”，維塔公司的視覺(jué)特效蓋伊·威廉姆斯表示，“雖然虛擬制作成本不菲，但能節(jié)省劇組花在路途上的時(shí)間和費(fèi)用，且可以在后期對(duì)畫(huà)面有針對(duì)性的調(diào)整。關(guān)鍵是，虛擬制作能滿足保持社交距離的需求，既能按時(shí)完成電影，也不需要把人都召集到片場(chǎng)來(lái)?！北热缬捌梢栽谛挛魈m拍攝場(chǎng)景，導(dǎo)演在西班牙通過(guò)全息鏡頭來(lái)指揮——無(wú)論團(tuán)隊(duì)相隔再遠(yuǎn)，都可以同步完成電影制作。此外，還有一些公司利用電子游戲引擎來(lái)制作電影內(nèi)容，打造虛擬環(huán)境。這樣成本更低，視覺(jué)效果更直接，反而能讓導(dǎo)演不必?fù)?dān)心制景，把心思都放在劇情和調(diào)教演員上。

新冠疫情給虛擬技術(shù)在全球影視業(yè)的適用提供了一個(gè)契機(jī)，但并非毫無(wú)風(fēng)險(xiǎn)：新技術(shù)發(fā)展飛快，行業(yè)從業(yè)者缺乏經(jīng)驗(yàn)和培訓(xùn)；演員要面對(duì)綠幕表演時(shí)也很痛苦，“甘道夫”伊恩·麥克萊恩就曾因此抱怨拍《霍比特人》比《指環(huán)王》更難把握。同時(shí)，虛擬所需的軟硬件費(fèi)用越來(lái)越高，這給影片票房目標(biāo)帶來(lái)挑戰(zhàn)。例如2019年的《終結(jié)者：黑暗命運(yùn)》使用大量虛擬數(shù)碼技術(shù)，成本高達(dá)1.85億美元，全球票房?jī)H2.61億；更慘的還有李安攜威爾·史密斯的科幻大作《雙子殺手》，為了在銀幕上“造”一個(gè)年輕版史密斯，李安花費(fèi)1.38億美元，可全球票房?jī)H1.73億美元。由此可見(jiàn)，“虛擬制作只能幫助執(zhí)行創(chuàng)意，但不能替代創(chuàng)意本身”，威廉姆斯坦承，“這其實(shí)是在挑戰(zhàn)一種平衡?！薄?/p>