方彩娣
摘 ?要 ?紫砂壺以本身的材質(zhì)、造型、色彩以及承載的文化在我國的藝術(shù)史上綻放了卓絕的光彩,伴隨著時(shí)代的不斷前行,當(dāng)代紫砂壺的造型創(chuàng)作也在不斷地適應(yīng)著我們的文化生活。本文就以紫砂作品“樂陶壺”的創(chuàng)作,來談一談紫砂方器制作上所運(yùn)用的造型和裝飾。
關(guān)鍵詞 ?紫砂;方器;造型;裝飾
在不斷傳承的紫砂藝術(shù)創(chuàng)造過程中,紫砂方器有著“方匪一式”的特點(diǎn)。紫砂壺的造型繁多,是一種能夠展現(xiàn)創(chuàng)作者個(gè)性、風(fēng)格特點(diǎn)突出的陶瓷藝術(shù)作品。即便是造型相同的同一種壺式,制作者不同,甚至是制作的時(shí)間不同,其最終呈現(xiàn)出來的造型藝術(shù)特點(diǎn)也不盡相同,久而久之這已然成為了全手工制作紫砂壺的一大特色。
創(chuàng)作設(shè)計(jì)一件全新的紫砂陶藝作品,需要掌握多方面的知識(shí)和技藝,要想在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新,那更需要領(lǐng)悟和理解紫砂陶藝本身的藝術(shù)規(guī)律和造型裝飾特征。只有深入透徹地了解上述的這些東西,才能夠發(fā)揮出自身的創(chuàng)造思維,制作出的作品才能夠在過往的基礎(chǔ)上更進(jìn)一步,進(jìn)而描繪出制作者本身的藝術(shù)風(fēng)格和技藝特點(diǎn)。
作品“樂陶壺”(見圖1)是一件壺形偏大的紫砂方器作品,全手工制作的形體一旦變大,那么其超越常規(guī)的形體就會(huì)讓制作的底層常識(shí)發(fā)生變化,這屬于形體上大小的量變引發(fā)的質(zhì)變。我們都知道方形紫砂器采用的是先拍打泥片再裁切泥片的做法,倘若茶壺本身是常規(guī)大小的作品,那么泥片可以做得較薄,甚至可以做出更薄的所謂“薄胎”,這是因?yàn)樾误w本身的大小會(huì)直接考驗(yàn)?zāi)嗥旧淼闹瘟?,圓形紫砂器由于多采用圍身筒的方法,其身筒由一整塊泥片組成,對于整體的支撐力和平衡性就會(huì)更好,但方器制作需要裁切出平整的泥片然后鑲接,泥片本身就會(huì)形成一種負(fù)擔(dān),所以在制作作品“樂陶壺”的時(shí)候,首先要確定泥片的厚薄。
作品“樂陶壺”的壺身采用長身筒設(shè)計(jì),壺身較高,壺面較闊,是一件標(biāo)準(zhǔn)的四方器,這樣一把壺需要考慮到壺身整體的質(zhì)量,所以要在保證支撐壺體的同時(shí)將泥片做薄,而在壺身上下鑲接的部位則還要考慮進(jìn)一步地加固,尤其是壺底部的支撐環(huán)節(jié),底腳由于采用了四邊足,減小了支撐的長度,所以就要適當(dāng)?shù)卦黾觾?nèi)側(cè)的支撐寬度,既不影響外部的美觀,同時(shí)讓底部更為穩(wěn)固,在保證了這些細(xì)節(jié)局部的制作以后,才能夠支撐起整體的造型輪廓,并在壺面上搭配適合的裝飾。
紫砂方器本身的形體特點(diǎn)決定了其陽剛、挺立的一面,不過亦有在方器中加入圓器的形體氣質(zhì)來進(jìn)行制作的,比如經(jīng)典作品“傳爐壺”所帶有的四個(gè)渾角,但這種做法并不適合眼前這把“樂陶壺”。其中最重要的原因還是在于形體本身的體積,當(dāng)紫砂壺的形體變得更大以后,會(huì)自然地向“粗”和“實(shí)”的方向轉(zhuǎn)變,這時(shí)候在方形壺身上搭配圓器的某些形體氣質(zhì)就會(huì)顯得畫蛇添足。所以作品“樂陶壺”的造型裝飾塑造需要在其本身的形體基礎(chǔ)上來思考,既然“大”,那么紫砂壺的氣質(zhì)就自然而然地偏向陽剛,那就考慮將這種氣質(zhì)更為顯著地發(fā)揮出來,但萬事萬物都有其極限,需要考慮文化審美的邊界,所以在壺面的陶刻裝飾上選擇了“竹”作為最終的裝飾搭配。
紫砂壺壺面的陶刻裝飾并沒有一定之規(guī),但需要注意的是,作品“樂陶壺”已經(jīng)是一件偏大的方形紫砂壺,假設(shè)在這樣一把壺上加上了“假山石”之類的陶刻來進(jìn)行裝飾,就是“實(shí)上加石”整體的氣質(zhì)未免過硬,但反過來思考,倘若加上“鮮花柳綠”也并非是一個(gè)更好的選擇,與本文前述的“渾角”處理一樣的原因,在如此大的一件方形茶壺作品上搭配一些花花草草,但卻無法發(fā)揮其形體本身的魅力,所以綜合考慮最終選擇了“竹”這一題材來進(jìn)行刻畫裝飾,“有節(jié)凌霄漢,沐氣蕩俗塵?!边@兩句文字極好地搭配了壺面另外一側(cè)生長茁壯的竹刻裝飾,造型和裝飾本身組合起來產(chǎn)生了一加一大于二的藝術(shù)效果。
除此之外,這把壺在壺面兩側(cè)、壺流和壺把的位置加上了一些向外凸起的水滴狀裝飾,從側(cè)面觀賞這件作品,就如同看到了一幅水汽沐浴后的竹林,水滴向下劃過,一種油然而生的意境感觸無形中彌散開來,這種大器上的微小點(diǎn)綴成為了整體創(chuàng)作中的點(diǎn)睛之筆,既有文化的深度,也展示了情調(diào)的趣味。
紫砂壺的造型和裝飾的組合是一個(gè)永遠(yuǎn)可以不斷探討的主題,其中所包含的文化特點(diǎn)會(huì)隨著形體本身的體積、輪廓而發(fā)生多種多樣的變化,找尋這些造型相適應(yīng)的最佳裝飾組合,即是紫砂壺藝傳承與創(chuàng)新的藝術(shù)思考。