霍克尼繪畫藝術(shù)創(chuàng)作的形式語言解讀

周勇吉

摘要：英國(guó)畫家大衛(wèi)·霍克尼是世界繪畫藝術(shù)領(lǐng)域極具影響力的藝術(shù)大師之一，他是一位充滿激情的探索者與思想者。其藝術(shù)生涯涉及到許多領(lǐng)域，如繪畫、攝影、拼貼、設(shè)計(jì)等，其作品極具鮮明的時(shí)代特色，有寫實(shí)派、野獸派、印象派的印記，又通過自己獨(dú)特的手法來進(jìn)行表現(xiàn)，他的繪畫作品以一種開放性的表現(xiàn)手法來呈現(xiàn)，畫面色彩鮮明、簡(jiǎn)潔又有個(gè)性，不同的角度帶不同的形式給觀者不同的藝術(shù)世界。從其繪畫作品中我們可以看到，霍克尼對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作有著非常敏銳的感覺，其藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格在立體主義、現(xiàn)實(shí)主義以及自然主義之間游走，作品畫面給人帶來寧靜的氣息。

關(guān)鍵詞：大衛(wèi)·霍克尼;藝術(shù);形式;時(shí)代

一、大衛(wèi)·霍克尼與繪畫

大衛(wèi)·霍克尼1937年出生于英格蘭北部的一個(gè)小城，從小就展現(xiàn)出對(duì)視覺藝術(shù)極大的興趣，到十六歲時(shí)進(jìn)入到當(dāng)?shù)氐牡盟囆g(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)兩年，在校期間主要學(xué)習(xí)油畫，還一邊兼顧學(xué)習(xí)石版畫，在這期間完成了大量的寫生創(chuàng)作。之后又進(jìn)入到倫敦皇家美術(shù)學(xué)院進(jìn)行深造油畫，并獲得了該學(xué)院的金勒斯獎(jiǎng)。在這一時(shí)期的創(chuàng)作靈感大都來源于日常生活，其早期創(chuàng)作風(fēng)格以抽象主義為特征，比如《由于畫布瑕疵引起的事故》，畫面具有趣味性與幽默感。后期受波普藝術(shù)的影響，并吸取波普藝術(shù)的某些特點(diǎn)，與其他一些繪畫藝術(shù)風(fēng)格結(jié)合在一起，創(chuàng)作出一種綜合性的藝術(shù)作品。

霍克尼自1964年來到美國(guó)加州之后，其繪畫風(fēng)格也漸漸成熟起來。并且開始了他最為知名的泳池、淋浴系列繪畫作品，其中著名的作品有《彼得從霍克尼家的游泳池出來》、《在比華立山莊淋浴的男人》等。霍克尼在繪畫作品中對(duì)透明材料以及反射光線的材料有著極大的興趣，畫面中對(duì)水的表現(xiàn)形式受抽象派藝術(shù)的影響，畫面主體之外不涂任何色彩，方法雖保守但卻讓畫面更有畫意。其繪畫針對(duì)水的運(yùn)動(dòng)進(jìn)行不同方式的處理，水波泛起的漣漪就如現(xiàn)實(shí)中看到的一樣，他對(duì)這方面的努力深究，使得他在繪畫藝術(shù)創(chuàng)作迄今為止都保持著獨(dú)有的高度。

接著，霍克尼開始嘗試在室內(nèi)畫面中探索光線投射的不同，光線對(duì)室內(nèi)人物、場(chǎng)景以及投射的影子等的不同影響，而激發(fā)起其靈感的是一張放置在桌面上的日光中的室內(nèi)家庭陳設(shè)照片。比如《曼徹斯特街的房間》等作品，我們都可以看到霍克尼對(duì)于室內(nèi)光線不同探索的表現(xiàn)。從這一時(shí)期開始，霍克尼的繪畫從雜志中或故事中引申虛幻物象素材轉(zhuǎn)變到從自己親眼所見的事物中獲取繪畫素材，這種通過他自己視覺所見的事物描繪主題延續(xù)到至今，只是在繪畫材料以及表現(xiàn)手法與藝術(shù)語言表現(xiàn)上不斷的創(chuàng)新，其次在主題選取上也單純的選擇靜物與人物主體來進(jìn)行繪描繪創(chuàng)作，這讓他在繪畫作品的視覺審美上也創(chuàng)作出更多的精彩。

二、霍克尼繪畫形式多樣

在藝術(shù)作品創(chuàng)作中，形式與內(nèi)容相互共存，尤其在很多不成功的繪畫作品當(dāng)中，我們可以畫面的內(nèi)容中找到表現(xiàn)形式的不足，因此繪畫作品內(nèi)容與形式的好與差，在繪畫藝術(shù)作品中是不可分離的存在，霍克尼的繪畫作品也顯示出對(duì)此的思考與探索，將其繪畫創(chuàng)作形式大致分為以下三個(gè)變化。

1.繪畫與文字結(jié)合形式

霍克尼在英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院進(jìn)行深造的時(shí)期也是西方繪畫藝術(shù)的繁盛時(shí)期，繪畫藝術(shù)的流派影響也在各國(guó)之間迅速的傳播著。在這樣的一個(gè)大環(huán)境的影響下，抽象主義繪畫風(fēng)格對(duì)霍克尼產(chǎn)生非常大的影響，其在繪畫創(chuàng)作時(shí)打破陳規(guī)，將文字應(yīng)用到繪畫創(chuàng)作中，讓畫面與文字相結(jié)合，使觀者能夠快速的理解畫面內(nèi)容。比如《畫面總是無聲》，細(xì)微的筆觸、暖灰色調(diào)的運(yùn)用以及大面積空白的背景、再結(jié)合文字，這樣不僅增強(qiáng)了畫面的戲劇性，也使觀者迷惑的思路有個(gè)清晰的指引。

2.水紋形式

霍克尼覺得游泳池的水是可以控制可以改變的，甚至水的顏色也是人為可控的。這在霍克尼泳池系列創(chuàng)作中是重點(diǎn)表現(xiàn)元素，他在這一系列作創(chuàng)作中采用線條勾勒空間，池水與其余直立的元素形成鮮明的對(duì)比，使畫面人物與形象與其他物體極具體積感與質(zhì)感，對(duì)比之下，整幅畫面中水紋波動(dòng)更加突出，又顯得很寧靜和諧。

3.自然主義形式

霍克尼在繪畫創(chuàng)作形式的外在表現(xiàn)上越來越成熟通透，形成了一種自然主義風(fēng)格，從其繪畫作品中我們可以看出，畫面給人一種純凈的美感，視覺效果也更加直觀通透。比如霍克尼在1971年創(chuàng)作的《克拉克和帕西夫婦》，運(yùn)用物象造型與具象元素互相依存，使整個(gè)畫面顯得清新寧靜，畫面內(nèi)容上更顯閑適、自然。

霍克尼經(jīng)常運(yùn)用圖片來進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，攝影、版畫等多種形式中尋找靈感，臨摹圖片時(shí)又常常超越圖片的真實(shí)感。他運(yùn)用新型技術(shù)結(jié)合繪畫創(chuàng)作帶給觀者全新的驚奇感，以一種全新的藝術(shù)手段來詮釋全新的藝術(shù)形式，其繪畫創(chuàng)作圖式表現(xiàn)形式方面一直都是自由無限的。

三、霍克尼的當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程

在1960年當(dāng)代藝術(shù)崛起之后，寫實(shí)繪畫藝術(shù)受到擠壓，甚至一度失去話語權(quán)。這一時(shí)期霍克尼在繪畫藝術(shù)創(chuàng)作上化繁為簡(jiǎn)，畫風(fēng)也偏于生活化圖式，并不是霍克尼對(duì)當(dāng)代流行文化的忽視而是對(duì)其進(jìn)行思考、創(chuàng)新?；艨四嵩J(rèn)真的了解過多種流派繪畫藝術(shù)的風(fēng)格，尋找到觸動(dòng)自己的部分，然后將其運(yùn)用到自己的繪畫創(chuàng)作中，使自己的繪畫藝術(shù)在圖式表現(xiàn)語言上更加豐富?；艨四釓牟痪心嘤谌魏涡问降玫絿L試創(chuàng)新，他認(rèn)為只有不斷的創(chuàng)新中才能夠清醒的保持自己的審美趣味?；艨四峤?jīng)常否認(rèn)自己的繪畫藝術(shù)風(fēng)格是屬于自然主義創(chuàng)作風(fēng)格，時(shí)常背離自然主義創(chuàng)作繪畫去開創(chuàng)另一種新的繪畫藝術(shù)形式。

結(jié)束語

大衛(wèi)·霍克尼的藝術(shù)成就在于他對(duì)繪畫藝術(shù)的不懈追求與研究，從中我們可以看出，藝術(shù)創(chuàng)作是一種個(gè)人精神精神極強(qiáng)的藝術(shù)活動(dòng)，他一直對(duì)新鮮事物充滿著強(qiáng)烈的好奇心與探究心理，對(duì)各種新技術(shù)進(jìn)行嘗試創(chuàng)新為他的繪畫藝術(shù)創(chuàng)作而服務(wù)，廣收博采，然后融合自己的感悟進(jìn)行嘗試創(chuàng)新再造，孜孜不倦的實(shí)驗(yàn)、研究來豐富自己的繪畫藝術(shù)語言。這種不懈追求的探索精神使他的繪畫作品擁有不同凡響的藝術(shù)魅力，如此，我們?cè)谒囆g(shù)創(chuàng)作中要賦予熱情，多聽、多看，然后嚴(yán)格的去思考把控，使藝術(shù)創(chuàng)作更具內(nèi)涵與時(shí)代性。

參考文獻(xiàn)：

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