淺談微電影場面調度的認識

苗金寶 楊紅 姜明秀

摘要：隨著影像技術逐漸的下放，微電影的制作越發(fā)普及，同樣作品質量也層次不齊，通過分析電影畫面中的演員調度與攝影機調度技巧，探討場面調度包含的基本隱喻。電影人運用場面調度的各種技巧來傳達迷惑、邪惡、關鍵性、掌控人物與事件之間關系的潛在變化等抽象概念。這些技巧看似流于然套，實則源自若干人類生活體驗的基本隱喻以及邏輯展現，才能達到不言而喻的效果。

關鍵詞：場面調度;單人場面調度;雙人場面調度;多人場面調度

一、場面調度

場面調度來自于法語，原為戲劇專用名詞。意思是“放在場景中”，指特定表演場地（舞臺）上戲劇構成中的視覺因素。舞臺的場面調度是在三度空間中進行的，人和景、物被安排在具有高度、寬度和深度的空間里。無論導演如何希望在舞臺上創(chuàng)造一個獨立的“世界”，這個世界總是和劇院的大廳相連接的。場面調度在電影中更為復雜，一定程度上來說，是舞臺劇三度空間調度和平面畫面調度的混合體。導演也是將演員、場景和道具安排在一個特定的三度空間內，一旦進行拍攝，空間的實體就轉變?yōu)槎瓤臻g的“影像”。電影中的空間不同于觀眾所處的空間，只是原來空間留下來的影像。電影場面調度與繪畫相仿，都是在畫面上塑造形象。由于和舞臺劇的傳統(tǒng)有繼承關系，電影場面調度也要根據劇情或劇作構思做不固定的視覺設計。

場面調度的語言與攝影語言關系甚為緊密。場面調度的含義中含有攝影機的調度，而攝影機的調度必然將面對空間中的人物、空間與空間關系、以及人與空間關系緊緊地結合起來。攝影語言是由攝影構圖、攝影光線造型、攝影空間造型等藝術語言構成。無論是攝影機的調度還是演員的調度，都將與攝影的藝術語言發(fā)生關系。而導演在進行場面調度以及蒙太奇思維時，也已將攝影的語言考慮在內，從而成為影視敘事語言的完整體系。

場面調度包含攝影機調度和表演調度，表演調度中包含敘事性動作和情緒性動作，攝影機調度則包含景別調度、構圖調度、運動調度、組合調度等。

二、單人場面調度

單人場面調度往往重視調度的創(chuàng)意性，根據創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖以及劇本的整體考量。需要明確事件重心是什么或者需要突出什么事件，這也是場面調度的核心;明確本場戲的情緒點，是開心還是抑郁，方便創(chuàng)作者切中敘事要害;明確動作線，在一系列的動作中往往包含肢體動作、心理動作、語言動作等，對于人物塑造起關鍵性作用;熟悉拍攝環(huán)境，比如是搭景又或是實景拍攝，場地的熟悉便于選擇相應的調度技巧;根據人物關系以及人物前后的變化確定位置;根據位置變化明確走位，要符合常識與邏輯;同時確定需要什么樣的色彩表現相應的藝術氛圍;確定情緒節(jié)奏的變化;最后確定攝影機調度。我們在長鏡頭調度中除了遵循上述的步驟，還存在跟著動作線走或是跟著重要信息走的情況。在單人調度中存在四種思考方式，分別是：以塑造人物形象及性格為重心，通過使用視覺重心吸引，人物連續(xù)性動作，對比蒙太奇，內在興趣點，跳剪，降格等技巧來表現。電影《時尚女魔頭》開片穿衣上班的片段通過跳剪，非連續(xù)性動作，多人之間的對比蒙太奇以及電影《天使愛美麗》開片的一系列單人介紹，周圍人介紹，人物關系介紹，則通過趣味性、想象力的技巧來營造創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖，藝術風格等。以人物思考為重心，電影《社交網絡》、《入殮師》通過常規(guī)拍攝，動作的停頓節(jié)奏，攝影調度，關鍵道具，音樂設計等技巧，完成人物內心邏輯與判斷來強調人物內心的思考。以人物語言為重心，電影《發(fā)條城市》、《低俗小說》讓演員開始大段的臺詞演繹，臺詞就成了重要的元素，運用人物隱藏，表演節(jié)奏，臺詞內容，戲劇技巧（性格身份的獨特設計），環(huán)境反差，自嘲自黑，連續(xù)蒙太奇，反差設計（喜劇反轉恐怖）等手段。以人物內心情緒為重心，通過情緒的變化，將情緒推向高點，電影《竊聽風暴》、《海上鋼琴師》通過平行蒙太奇，環(huán)形攝影拍攝來強化內心的情感堆積，同時單人調度也為雙人調度做準備。

三、雙人場面調度

雙人調度的思考方式是把握人物此時的心理關系與身份關系，比如雙方是敵對與友好，羨慕與嫉妒，平等與不平等，親近與疏遠，焦急與沉穩(wěn)，拒絕與接受，志同道合與分道揚鑣等心理關系，又或是上下級，從屬，行動的引領者等身份關系。在明確關系后，就要運用人物兩人位置，景別與構圖，軸線角度，對比與反差的技巧設計，達到敘事與藝術的雙重實現。雙人位置中包含站與坐，前與后，上與下，遠與近，面對與非面對，并行等。考慮人物動作是否具有合理性，站有更多的運動空間和表達空間，而坐相對穩(wěn)定。視覺吸引力往往在前景，前景突顯更大更足更緊的視覺效果。在不同的敘事段落中，根據兩人的心理依據確定上下關系。情感的遞進可以拉近兩者的距離，將兩者壓縮到比較緊的景別里，如果是敵對關系，兩者的靠近則使敵對感加劇。景別與構圖會涉及到緊與松、俯與仰、偏與正、留白與堵墻等技巧。軸線會涉及騎軸等技巧。對比與反差會有動與靜、明與暗、出現與不出現、室內與室外等技巧。當然風格可以超越技巧。

四、多人場面調度

多人調度的關鍵在于把握多人物的人物關系層次，并處理好位置關系。在三人對話關系上，存在并排型、L型（直角形）、三角型的人物位置關系情況，并排型非常少見，對人物的交流會產生阻礙。在思考多人場面調度時，不管人數多少，選出重要的人物關系，做成兩人關系，可以將重要的人物單人一組，不重要的人物讓他們聚堆，把一組當成一人，來做軸線關系。同時，在多人調度中，要具備分組思維、分層思維、位置設計思維。位置設計思維就是不同的位置不同的高度產生不同的情景、氛圍以及特殊的人物關系和鏡頭調度。

不論人物多少，場面調度首先要觀察一部影片的布景、服裝、照明和形體是怎么回事。我們也應該仔細考察場面調度各個因素的格局和結構：它們是怎樣起作用的，是怎樣形成戲劇主題、綿密地貫穿于整部影片中的。我們還應該注意場面調度在空間和時間方面是怎樣布局，以使它們能夠在我們看電影的過程中自始至終引導著我們的注意力。最后，我們還應該試著把影片的場面調度系統(tǒng)與影片的敘事系統(tǒng)連系起來。承認場面調度可以有各種各樣的可能性。只有意識到這些可能性的存在，我們才能更深刻地理解場面調度的敘事作用。

參考文獻：

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