比中國(guó)電影歷史還短的韓國(guó)電影業(yè)，為什么會(huì)拿到小金人?

王梓錚

毫無疑問，《寄生蟲》成為了韓國(guó)電影走過一百年后的一個(gè)里程碑。

自2019年5月在戛納主競(jìng)賽單元首映后，這部電影摘得了200多項(xiàng)海外電影獎(jiǎng)項(xiàng)。

在前不久結(jié)束的第92屆奧斯卡頒獎(jiǎng)禮上，《寄生蟲》獲得六個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的提名，并最終贏得最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳原創(chuàng)劇本、最佳國(guó)際影片四項(xiàng)大獎(jiǎng)。

《寄生蟲》導(dǎo)演奉俊昊這是奧斯卡有史以來，第一次將最佳影片獎(jiǎng)?lì)C給非英語(yǔ)影片。在好萊塢的歷史中，此前只有四部外語(yǔ)片進(jìn)入過最佳影片的候選名單，最佳原創(chuàng)劇本也只有兩部外語(yǔ)片入圍，正因如此，《寄生蟲》被視為一個(gè)歷史的新節(jié)點(diǎn)。在這個(gè)節(jié)點(diǎn)上，往前回顧韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)用一百年拿到奧斯卡的歷程，能夠看到韓國(guó)電影當(dāng)下境況如何，以及能帶來哪些啟示。

回顧自誕生始的101年歷史，決定韓國(guó)電影發(fā)展的最大因素是“政策”。

韓國(guó)電影業(yè)肇始于20世紀(jì)初，比中國(guó)電影業(yè)略晚十幾年。自誕生至20世紀(jì)60年代，韓國(guó)電影在戰(zhàn)爭(zhēng)和政府更迭中經(jīng)歷了默片時(shí)代，并在有聲片出現(xiàn)后，因受日本控制而被迫制作毫無藝術(shù)價(jià)值可言的軍國(guó)主義內(nèi)容。

娛樂畢竟是“吃飽穿暖睡安穩(wěn)”之后才會(huì)有的更高階需求，因此在20世紀(jì)50年代朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，韓國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)才開始復(fù)蘇。此時(shí)，由李奎煥執(zhí)導(dǎo)的《春香傳》和韓瀅模執(zhí)導(dǎo)的《自由夫人》在韓國(guó)國(guó)內(nèi)獲得成功后，被稱為韓國(guó)“好萊塢”的忠武路雛形漸現(xiàn)，眾多電影公司、電影院和劇場(chǎng)聚集于此。

在1955年到1959年的四年里，韓國(guó)電影制作數(shù)量從15部躍升至111部。

度過十年復(fù)蘇期，韓國(guó)電影在上世紀(jì)六十年代迎來第一個(gè)黃金期。

1962年，韓國(guó)第一部電影基本法出臺(tái)，在無戰(zhàn)亂和殖民氛圍的大背景下，韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)開始發(fā)展起來。

光復(fù)后，韓國(guó)深受美國(guó)電影影響，進(jìn)口美國(guó)電影曾一度占到韓國(guó)全年上映影片的一半以上，1959年，韓國(guó)進(jìn)口影片多達(dá)212部，其中九成以上來自好萊塢。為保護(hù)國(guó)產(chǎn)電影，1963年，韓國(guó)對(duì)電影法進(jìn)行第一次修訂，確定了外國(guó)電影進(jìn)口配額制，并對(duì)進(jìn)口片數(shù)量進(jìn)行限制。

隨著國(guó)產(chǎn)電影數(shù)量增長(zhǎng)，1963年后，韓國(guó)電影正式進(jìn)入類型片時(shí)代，除傳統(tǒng)的歷史、喜劇等類型外，青春、文藝、驚悚題材也開始新登場(chǎng)。1969年，韓國(guó)全年觀影人次高達(dá)1億7800萬，這一記錄直到2005年才被打破。

除了國(guó)內(nèi)市場(chǎng)，韓國(guó)電影在60年代同時(shí)開啟了開拓海外市場(chǎng)的道路。

1957年韓國(guó)演藝株式會(huì)社與香港最大的電影公司邵氏兄弟達(dá)成合作，聯(lián)手制作了《天地有情》《異國(guó)情鴛》等多部影片。選擇與香港電影公司合作，一方面是希望通過當(dāng)時(shí)亞洲最強(qiáng)的香港電影來走向更多國(guó)家和地區(qū)，另一方面也可以分擔(dān)費(fèi)用和風(fēng)險(xiǎn)。

但好景不長(zhǎng)，韓國(guó)電影的第一個(gè)黃金期不到十年就草草結(jié)束。1998年，韓國(guó)正式廢除電影審查制度，此舉是使韓國(guó)電影振興的關(guān)鍵政策轉(zhuǎn)變。此后，分級(jí)制完全取代了審查制，不論是反映社會(huì)、政治問題，還是犯罪、恐怖題材都可以拍攝，電影人第一次感受到了完全自由的空氣，電影的多元性和自由度得以保證，這也為當(dāng)下韓國(guó)電影強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格打下基礎(chǔ)。發(fā)展初期，向其他國(guó)家和地區(qū)的更為發(fā)達(dá)的電影產(chǎn)業(yè)學(xué)習(xí)成為韓國(guó)電影業(yè)主流。

由于多年來深受好萊塢和香港電影影響，放開手腳后的韓國(guó)電影開始模仿好萊塢模式，在制作上追求大制作、大規(guī)模、當(dāng)紅明星主演，以高票房為目的產(chǎn)出符合好萊塢模式的“大片”。

這一模式下產(chǎn)出的電影，在習(xí)慣了好萊塢大片的韓國(guó)市場(chǎng)上迅速取得傲人成績(jī)。

1999年，《生死諜變》將好萊塢式類型片進(jìn)行本土化落地，其票房甚至超過了同期在韓國(guó)上映的《泰坦尼克號(hào)》。2000年，首部正面表現(xiàn)南北方軍隊(duì)士兵友誼的《共同戒備區(qū)》又一次締造票房奇跡。被稱為韓國(guó)版《美國(guó)往事》的電影《朋友》、《實(shí)尾島》以及《太極旗飄揚(yáng)》等也都是在這一時(shí)期誕生的大片，其不俗成績(jī)將韓國(guó)國(guó)產(chǎn)電影的市場(chǎng)占有率提升至50%。

《共同戒備區(qū)》《朋友》《實(shí)尾島》自此，韓國(guó)本土電影終于不用在好萊塢影片和香港電影的夾縫中生存，而是迎來真正的崛起時(shí)刻。

大制作影片的背后，必定是實(shí)力雄厚的投資方。在韓國(guó)電影業(yè)在發(fā)展歷程中，同樣離不開大資本的身影。梳理其發(fā)展歷程，可以看到，韓國(guó)電影業(yè)經(jīng)歷了大型財(cái)團(tuán)（以三星、大宇、現(xiàn)代為代表的財(cái)團(tuán)投資電影行業(yè)）到風(fēng)險(xiǎn)基金（風(fēng)險(xiǎn)投資基金成為電影主要資本方），再到頭部壟斷（CJ Entertainment、Showbox影業(yè)、樂天娛樂、N.E.W.影業(yè)）為主導(dǎo)三個(gè)階段。事實(shí)上，韓國(guó)電影自不受政策限制后，就開始在財(cái)閥的掌控中。目前韓國(guó)四大電影公司中，除了N.E.W.影業(yè)，其他三家其實(shí)都屬于韓國(guó)幾大財(cái)團(tuán)。

由于三大本土電影集團(tuán)CJ Entertainment、樂天娛樂、Showbox都屬于財(cái)閥集團(tuán)旗下，借助母公司在消費(fèi)品相關(guān)領(lǐng)域的產(chǎn)品、地理位置優(yōu)勢(shì)，崇尚發(fā)行與放映環(huán)節(jié)的高度一體化的三大電影公司，快速走向電影產(chǎn)業(yè)下游，建立起大量新型多功能廳電影院，并通過控制排片量來獲得影片發(fā)行權(quán)，產(chǎn)業(yè)上下游愈加鐵板一塊。

電影院是三大電影集團(tuán)母公司現(xiàn)金流最穩(wěn)定、利潤(rùn)率最高的業(yè)務(wù)，這形成了一個(gè)吊詭的循環(huán)：影業(yè)集團(tuán)拍攝優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，觀眾走進(jìn)電影院貢獻(xiàn)票房，最終，包括《寄生蟲》在內(nèi)的那些諷刺韓國(guó)現(xiàn)實(shí)的影片為財(cái)閥們賺了更多錢。

同時(shí)，三大影院的母集團(tuán)又都是零售背景，這使得幾家院線在挖掘影院的非票房收入（以食品飲料為主）方面具有先天運(yùn)營(yíng)優(yōu)勢(shì)，又進(jìn)一步鞏固了韓國(guó)院線的巨頭壟斷。

從項(xiàng)目開發(fā)到最終發(fā)行、上映，韓國(guó)頭部四大幾乎完全控制了電影產(chǎn)業(yè)全鏈條。在走向國(guó)際市場(chǎng)的過程中，四大的影響依然舉足輕重。以《寄生蟲》為例，其背后發(fā)行方CJ娛樂在1995年就以3億美元收購(gòu)了夢(mèng)工廠11%的股份，該番收購(gòu)后，CJ娛樂掌舵人李美敬就開始助推韓國(guó)電影出海。經(jīng)歷二十多年的海外拓展后，CJ娛樂早已諳熟海外電影市場(chǎng)規(guī)則。

在CJ娛樂的助推下，不只奉俊昊一人成功走向海外。2003年，與CJ娛樂長(zhǎng)期合作的樸贊郁導(dǎo)演憑借《老男孩》獲得戛納電影節(jié)評(píng)審會(huì)大獎(jiǎng)，六年后憑借《蝙蝠》再次獲得同一獎(jiǎng)項(xiàng)。2005年，樸贊郁執(zhí)導(dǎo)的“復(fù)仇三部曲”終結(jié)篇《親切的金子》在威尼斯電影節(jié)上獲得小金獅獎(jiǎng)和電影未來獎(jiǎng)、最佳電影獎(jiǎng)。2006年，樸贊郁憑借愛情片《機(jī)器人之戀》獲得第57屆柏林國(guó)際電影節(jié)阿弗雷德堡爾獎(jiǎng)。

高度垂直化的運(yùn)作模式，再加上韓國(guó)政策對(duì)于電影產(chǎn)業(yè)的不設(shè)限、強(qiáng)扶持和已持續(xù)數(shù)十年的海外拓展，韓國(guó)電影因此才能夠在短短三十年里實(shí)現(xiàn)快速崛起，并走向全球化的舞臺(tái)。

能夠看出，《寄生蟲》成為本次奧斯卡大贏家，是韓國(guó)電影用一個(gè)世紀(jì)時(shí)間結(jié)下的“碩果”，是數(shù)十年以“服務(wù)”理念進(jìn)行管理的政府、積極探索海外市場(chǎng)的資本方以及始終創(chuàng)作著的電影人共同努力的結(jié)果。

它不是奉俊昊一個(gè)人的成功，而是一個(gè)高度成熟產(chǎn)業(yè)的集體勝利。