中國南北方漆畫的差異探析

李敏 楊國林

摘 要：漆畫不僅是獨(dú)立存在的新興畫種，也是具有地域和民族特色的畫種。中國的漆畫藝術(shù)不斷地發(fā)展，漆畫創(chuàng)作的題材也隨之向多元化方向發(fā)展。少數(shù)民族人物題材漆畫非常具有藝術(shù)特色，在漆畫歷史上也別具一格。目前關(guān)于少數(shù)民族人物題材漆畫作品比較少，在時(shí)代進(jìn)步的同時(shí)，各方面的發(fā)展都強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新，民族文化創(chuàng)新也是重要任務(wù)之一。文章從少數(shù)民族文化與漆畫藝術(shù)的關(guān)系出發(fā)，借助南北方少數(shù)民族人物題材，分析研究其在南北方漆畫創(chuàng)作中的不同特征，為漆畫藝術(shù)創(chuàng)作提供一些參考依據(jù)。

關(guān)鍵詞：漆畫;少數(shù)民族;人物題材;南北方

眾所周知，漆的歷史悠久，已有7000多年的歷史。從1984年開始，漆畫從漆工藝中脫穎而出，成為一種新興繪畫門類。隨著時(shí)代的發(fā)展，各種繪畫題材的出現(xiàn)為漆畫藝術(shù)創(chuàng)作提供了很多的選擇，人物題材是藝術(shù)創(chuàng)作題材的一部分，人物也是漆畫藝術(shù)中主要表現(xiàn)的對象，反映了時(shí)代的特征。人物題材內(nèi)容豐富，少數(shù)民族人物題材具有中華民族特色，在人物題材中具有代表性，繪制少數(shù)民族人物題材的漆畫作品中，最具代表性的有南方的江西、福建等地和北方的黑龍江等地。了解中國北方和南方少數(shù)民族人物題材漆畫的藝術(shù)特征，對于促進(jìn)我國現(xiàn)代漆畫的發(fā)展具有重要的作用及重要的意義。

一、南北方漆畫少數(shù)民族人物題材差異的原因

（一）地域特征

南北方地域環(huán)境的差異導(dǎo)致南北方文化的差異，所以不同地區(qū)的少數(shù)民族人物題材作品的內(nèi)容也不同。南方多為平緩、起伏較小的山體，氣候溫和，植被豐茂，云南、四川等地是漆樹養(yǎng)殖和天然漆生產(chǎn)的基地。北方因山勢陡峭、地形起伏較大、夏季熱而多雨、冬季冷而干燥、四季分明，不適合種植漆樹，所以主要從南方地區(qū)購買天然大漆。在少數(shù)民族人物題材選取上，因南北方獨(dú)特的地貌特點(diǎn)和自然條件的不同，漆畫創(chuàng)作時(shí)，畫面人物、場景、造型、風(fēng)格也不同。南方少數(shù)民族在夏季較長、氣候潮濕炎熱的環(huán)境下，膚色較為均勻，民族的服飾色彩十分艷麗，款式別致又輕盈，為少數(shù)民族人物題材漆畫的創(chuàng)作提供了豐富的素材。北方的少數(shù)民族在冬季漫長、氣候寒冷干燥的環(huán)境下，膚色暗沉發(fā)黃，民族服飾色彩單一，款式簡單又厚重，在漆畫創(chuàng)作的取材上會有一定的局限性，因此南北方少數(shù)民族題材漆畫創(chuàng)作，在人物及服飾的造型上會有所不同，這也體現(xiàn)了南北方的少數(shù)民族生活方式的不同，同時(shí)為漆畫藝術(shù)創(chuàng)作提供了取之不盡的寶藏。南北方地域性特征不同，需要不同的藝術(shù)表現(xiàn)手法，才能體現(xiàn)各自的本質(zhì)特征。

（二）歷史因素

少數(shù)民族聚居地區(qū)分布是比較廣泛的，在中國歷史上，北方曾受到漢化的游牧民族統(tǒng)治，民族融合，民風(fēng)也漸彪悍，加大了南北方文化的差異。其后的南宋與北方的金蒙古對峙，更加突出了漢族文明與儒家文化的特點(diǎn)。在北方地區(qū)建都的封建王朝是比較多的，北方是政治和軍事的中心。南方地區(qū)的環(huán)境是比較穩(wěn)定的，為經(jīng)濟(jì)和文化的發(fā)展提供了良好的空間。南北方少數(shù)民族人口數(shù)量差距較大，相對而言，北方選擇少數(shù)民族人物題材為作品內(nèi)容的比較少。北方地區(qū)作為政治中心，在關(guān)注社會政治生活方面遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了南方。從歷史上來看，中國的文化發(fā)源于中原。南方地區(qū)因遠(yuǎn)離政治中心，思想是比較自由的，藝術(shù)作品的個(gè)性特色也比較鮮明，在漆畫藝術(shù)創(chuàng)作上會更注重創(chuàng)意，在少數(shù)民族人物題材創(chuàng)作方面有獨(dú)特的風(fēng)格特征。南北方少數(shù)民族文化藝術(shù)差異大，有助于漆畫人物題材創(chuàng)作上的創(chuàng)新。

（三）生產(chǎn)生活方式

由于我國南北地區(qū)的溫差比較大，北方地區(qū)的氣候寒冷，所以不適宜種植漆樹，主要材料就很缺乏。北方漆畫為了發(fā)展，從南方購買天然漆，北方漆畫藝術(shù)家在努力創(chuàng)作的同時(shí)，結(jié)合漆藝的傳統(tǒng)工藝和現(xiàn)代的技術(shù)制作，為少數(shù)民族人物題材創(chuàng)作的制作方法提供創(chuàng)新。在過去，北方地區(qū)的少數(shù)民族很少穿棉麻面料的服飾。由于北方天氣寒冷，大部分的衣服都是又寬又厚的長袍，服飾多為大襟或者斜襟式的，材料主要以錦緞、皮毛、毛氈為主，以金、銀、珠子、玉石和松石為裝飾。在少數(shù)民族人物題材漆畫的服飾創(chuàng)作上，漆畫材料的運(yùn)用就越來越豐富了，為創(chuàng)作漆畫人物服飾造型增添了很多樂趣。在少數(shù)民族人物題材漆畫的服飾創(chuàng)作上，由于南方人與北方人的生活方式不一樣，因南方地區(qū)氣候溫和，不僅可以種植糧食作物，還可以較好地種植漆樹和棉麻等經(jīng)濟(jì)作物，南方少數(shù)民族大多數(shù)穿棉麻質(zhì)地的服飾。南方地區(qū)各少數(shù)民族人物的服飾樣式是很多樣化的，服飾款式絢麗多姿，風(fēng)格很鮮明，造型大多為長袖長裙，顏色較為豐富，南方少數(shù)民族人物題材漆畫的色彩也非常豐富。

二、南北方少數(shù)民族人物題材具有代表性的

漆畫作品對比

現(xiàn)代漆畫作品內(nèi)容豐富多彩，少數(shù)民族人物題材的漆畫作品也是一樣，南北方少數(shù)民族人物題材具有代表性的漆畫作品有陳金華的《大年》（圖1）與劉曉杰《蒙古女孩》（圖2）。他們少數(shù)民族人物題材的漆畫作品在歷年的漆畫作品展覽上具有相當(dāng)大的影響力，可以以他們的少數(shù)民族人物題材漆畫作品為例，分析出南北方少數(shù)民族人物題材漆畫作品中不同的藝術(shù)特征。

（一）構(gòu)圖

陳金華的漆畫作品《大年》的表現(xiàn)題材為少數(shù)民族苗族的人物形象，作品呈橫向長形構(gòu)圖。劉曉杰的漆畫作品《蒙古女孩》的表現(xiàn)題材為一位蒙古族女孩的上半部分，畫面構(gòu)圖別致，呈縱向方形構(gòu)圖。

（二）造型

陳金華作品中的人物造型采用在寫實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行主觀變形的表現(xiàn)手法。畫面中人物造型突破了正面表現(xiàn)，以背面和側(cè)面表現(xiàn)人物形象，塑造的女性形象多面帶微笑。

劉曉杰將寫實(shí)風(fēng)格轉(zhuǎn)變?yōu)閭鹘y(tǒng)繪畫的寫意風(fēng)格，她在不斷地創(chuàng)新。在人物塑造方面，平面式的人物塑造方式和流暢的線條表現(xiàn)力，讓她的人物造型富有東方女性的形象氣質(zhì)。

（三）色彩

陳金華的作品中，人物的服飾大面積運(yùn)用豐富的裝飾元素進(jìn)行表現(xiàn)，人物服飾的形式感強(qiáng)烈，色彩上主觀采用了紅、黃、黑、白和少量冷色，使畫面營造出一種喜慶意境。作者通過色彩渲染和豐富的裝飾肌理的運(yùn)用，使得畫面中的人物與背景融合統(tǒng)一，并產(chǎn)生出一種安詳和諧美。

劉曉杰的漆畫作品中色調(diào)豐富耐看，而且用色沉穩(wěn)，富有內(nèi)涵，采用傳統(tǒng)漆畫藝術(shù)中最具特點(diǎn)的紅、黑、金、白以及藍(lán)幾種色彩，讓畫面中的民族服飾特征更加豐富。

（四）材料技法

陳金華的作品中人物皮膚采用鋁粉進(jìn)行寫實(shí)性塑造，并運(yùn)用透明與色漆的濃淡來渲染皮膚，使人物面部的輪廓、結(jié)構(gòu)立體從而達(dá)到自然的效果。細(xì)膩的頭發(fā)以及紅潤的臉蛋，自然真實(shí)地再現(xiàn)了勞動人民的樸實(shí)形象。其中運(yùn)用了大量的龜裂的效果，色彩豐富統(tǒng)一，氣勢恢弘，畫面中散發(fā)出渾然天成的生活氣息。

劉曉杰在其畫面中運(yùn)用漆皺技法，將斑駁的肌理與人物造型韻味完美結(jié)合，人物皮膚采用鋁粉進(jìn)行寫意性的處理，運(yùn)用透明漆、色漆渲染面部五官，于是一位有著淡淡的憂傷、帶著一絲哀愁的女子形象被惟妙惟肖地表現(xiàn)出來。

（五）小結(jié)

結(jié)合以上兩位漆畫藝術(shù)家少數(shù)民族人物題材的漆畫作品，在構(gòu)圖、造型、色彩、材料技法方面進(jìn)行分析，得出了兩者既有相同之處又有不同點(diǎn)。兩幅作品中一個(gè)多組人物一個(gè)單個(gè)人物，顏色搭配運(yùn)用都大膽而鮮明，在造型上，因?yàn)槊褡宸N類不同，畫面中的形體與服飾創(chuàng)作都很獨(dú)特，材料技法的表現(xiàn)形式結(jié)合了不同民族風(fēng)格變化以及藝術(shù)家自己的獨(dú)特看法。從中可以得出，少數(shù)民族人物題材漆畫可以多元化發(fā)展，不同少數(shù)民族人物題材用同一畫種來創(chuàng)作，具有獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

三、結(jié)語

綜上所述，漆畫少數(shù)民族人物題材具有鮮明的特點(diǎn)，少數(shù)民族人物題材漆畫的裝飾性很強(qiáng)，獨(dú)特的材料技法以及風(fēng)格特征都表現(xiàn)出了漆畫語言的魅力，并且形成了鮮明的藝術(shù)特色，很好地體現(xiàn)了少數(shù)民族人物的精神內(nèi)涵。南北方同一題材漆畫創(chuàng)作的分析，可以為以后發(fā)掘同一題材的創(chuàng)作藝術(shù)形式和民族精神的表達(dá)，提供理論性的和實(shí)踐性的參考和指導(dǎo)。少數(shù)民族人物漆畫作品體現(xiàn)了中華民族精神面貌，推進(jìn)了民族融合，加強(qiáng)了南北方少數(shù)民族文化以及漆藝術(shù)的交流，為漆畫少數(shù)民族人物題材理論研究方向提供參考價(jià)值。

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作者單位：

佳木斯大學(xué)美術(shù)學(xué)院

通訊作者：

楊國林