淺析電影《銀翼殺手2049》的視聽語言特色

王澤坤 趙思雨

【摘 要】生活中，人們總是充滿奇思妙想，雖然在現(xiàn)實(shí)中還難以實(shí)現(xiàn)，但不少導(dǎo)演卻將這些幻想加入到電影元素當(dāng)中，于是一部部科幻電影就此誕生。而隨著電影市場的擴(kuò)大，如今科幻電影占據(jù)著很大的市場份額。自從被認(rèn)為是科幻電影開山之作的電影《月球旅行記》于1902年被法國導(dǎo)演喬治·梅里愛拍攝后，世界電影史中便有了“科幻”這一主題。

【關(guān)鍵詞】科幻電影;視聽語言;電影市場

中圖分類號：J905文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）14-0112-01

“不知周之夢為蝴蝶與，蝴蝶之夢為周與？”莊子在《齊物論》中這句莊周夢蝶的典故，其中蘊(yùn)含了“作為認(rèn)識主體的人究竟能不能確切地區(qū)分真實(shí)和虛幻”這樣復(fù)雜的哲學(xué)道理。其實(shí)這樣的命題無論在東西方哲學(xué)里都有出現(xiàn)，也包括文學(xué)影視作品，比如《銀翼殺手》和它這部續(xù)集——《銀翼殺手2049》。

《銀翼殺手2049》是根據(jù)菲利普·K·迪克小說《仿生人會夢見電子羊嗎？》改編，故事背景設(shè)定在《銀翼殺手》30年后，講述了在人類與復(fù)制人共生的2049年，兩個(gè)種族之間的矛盾升級，新一代銀翼殺手K尋找到已銷聲匿跡多年的前銀翼殺手，并聯(lián)手再次制止了人類與復(fù)制人的命運(yùn)之戰(zhàn)的故事。

《銀翼殺手2049》并不是一部嚴(yán)格意義上的續(xù)集，也不是一部全新的影片，但絕不普通。這樣一部層次豐富且困難的電影嘗試，當(dāng)然需要一個(gè)杰出的制作人。維倫紐瓦屬于這樣一類小眾的電影制作人，擁有同時(shí)處理電影的敘事、主題、視覺效果和技術(shù)層面要求的不同能力，而擁有如此能力的制作人可謂屈指可數(shù)。

有別于正常電影的順暢美觀，《銀翼殺手》的畫面處處塞滿了阻礙觀眾一目了然的障礙。五顏六色霓虹閃爍的九龍城寨招牌、走法復(fù)雜的樓梯動(dòng)線、毫無規(guī)律亂扔亂放的室內(nèi)家具、棱角分明的椅子，這些物件的擺放不停阻擋觀眾的視線……這些障礙物不時(shí)阻擋了觀眾視線應(yīng)及的透視線，千迴百繞;待那些明暗對比極其強(qiáng)烈、不時(shí)出現(xiàn)大面積陰影卻又時(shí)常擺蕩的燈光打光一疊上，更是讓這些已經(jīng)雜亂的畫面更為錯(cuò)裂，彼此層層交疊。疊影、疊影、再疊影……由場景、道具、燈光這三層障礙物疊構(gòu)而成的流動(dòng)屏蔽物，徹徹底底剝奪了觀眾一目了然的沖動(dòng)，以及眼球。

一望無際——開頭給予的這個(gè)信息，正是《銀翼殺手2049》處理景深的核心邏輯。

當(dāng)時(shí)代從2019年進(jìn)步為2049年，整個(gè)世界的建筑開發(fā)卻仿佛逆反過來，那些繁雜枝葉似的城寨棱角不見了。新的銀翼殺手K與他這一趟新的追尋所穿梭的每一棟建筑物，既不是小說原作那般“面目模糊難分彼此”的人性廢墟，也不是1982年電影中那種強(qiáng)調(diào)“看不見”的由場景道具燈光三層障礙物疊影的迭構(gòu)，而是清晰至極的空曠空間。

另一方面，舊版本來強(qiáng)調(diào)的某些顯眼的巨幅特征，在續(xù)集之中則刻意展演出過去所未現(xiàn)的微型細(xì)節(jié)，例如那一張張投影于高樓大廈上面的廣告人臉，在天臺——當(dāng)人能不再以仰望而是平視的角度觀看——人臉是何等的目光晃散。又如投影于空中的巨大人體廣告動(dòng)畫，投出的白人芭蕾舞者的腳尖是如何不時(shí)“踩”在地面上走動(dòng)的，這些體現(xiàn)了亞裔貧民與妓女身上跳舞的諷刺。

自導(dǎo)演上一部科幻作品《降臨》中拿到了奧斯卡最佳配樂獎(jiǎng)后，《銀翼殺手2049》的配樂更是出神。大量的電子樂配上合成器的聲音，完美營造了賽博朋克世界的風(fēng)格。盡管賽博朋克的風(fēng)格本身就受到了很多亞洲文化的影響，但在影片中充滿著歐美現(xiàn)代的風(fēng)格。在影片最后高潮的打斗戲，配樂是一個(gè)非常長而且?guī)缀鯖]有打斷、包含了好幾個(gè)主題的完整音樂片段，再與非常驚人的畫面相結(jié)合，令人印象十分深刻。在別的電影中都喜歡給動(dòng)作大戲配上一段非常稠密的動(dòng)作音樂，以表現(xiàn)特別突出的沖擊力和攻擊性，這其實(shí)也是非常自然地給動(dòng)作戲配樂的思路。但是在本片中反其道而行之，把節(jié)奏放慢，當(dāng)音樂和畫面結(jié)合起來，恰恰點(diǎn)出這段戲背后更深的含義，最終把那段非常具有宿命性的高潮展現(xiàn)得非常到位。

《銀翼殺手2049》它不僅是視覺效果的呈現(xiàn)之作，更向觀眾探討了生命意義的本質(zhì)。用影片主角K最后的話來說：“我們耗費(fèi)了太多時(shí)間去尋找生命的意義，去尋找自我的靈魂，我們連理解自身都做不到，卻想要觸手未來，去挑戰(zhàn)自然，或許生命本身就是去聞一朵破碎的黃花，去觸碰拍打著翅膀的蜜蜂，讓煙霧從身旁飄過，讓雪花在手心融化?！?/p>

不是所有人的具有靈魂，而每個(gè)具有靈魂的人，都值得人們?nèi)ゾ磁濉?/p>

《銀翼殺手2049》榮獲第90屆奧斯卡“最佳攝影”和“最佳視覺效果”金像獎(jiǎng)，它圍繞“人類以及人類與復(fù)制人的關(guān)系”科學(xué)技術(shù)、革命等哲學(xué)命題，打造了一部關(guān)于身份、生命、人性及創(chuàng)造的恢宏故事。它不僅是視覺效果的呈現(xiàn)之作，并且與觀眾探討了生命意義的本質(zhì)，更對于未來現(xiàn)實(shí)世界的社會環(huán)境和生活做出了猜想。不是所有人的具有靈魂，而每個(gè)具有靈魂的人，都值得人們?nèi)ゾ磁濉?/p>

參考文獻(xiàn)：

[1]江曉原.《銀翼殺手2049》六大謎題，讀書，2018年02期.

[2]黃瑩.美國電影《銀翼殺手2049》的哲學(xué)命題和美學(xué)體驗(yàn)，名作欣賞，2018年33期.