淺論江南絲竹音樂與江南風(fēng)格器樂曲的區(qū)分

張介林

摘要：江南絲竹和民族器樂曲無論在概念和音樂風(fēng)格等方面都是不同的，然而，與之相近的江南風(fēng)格器樂曲也是有著本質(zhì)上的區(qū)別的。但在江南絲竹界，人們經(jīng)常在兩者之間難以區(qū)分而爭論不休。本文從音樂形象和精神氣質(zhì)、音樂特征和呈現(xiàn)環(huán)境、音樂織體和演奏特點(diǎn)、樂隊(duì)編制和樂器特色四個方面進(jìn)行分析，試圖從中找出兩者之間的特點(diǎn)和不同之處。

關(guān)鍵詞：江南絲竹? ?江南風(fēng)格器樂曲

中圖分類號：J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2020）08-0064-02

在國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)政策的鼓舞下，江南絲竹作為國家級非遺項(xiàng)目得到了快速發(fā)展，呈現(xiàn)出生機(jī)勃勃的繁榮景象。然而，在許多江南絲竹交流、展演、比賽中，總會看到一些類似器樂曲的作品混在其中，引來無數(shù)質(zhì)疑和紛爭。因此，有必要對江南絲竹音樂（以下簡稱江南絲竹）與江南風(fēng)格器樂曲（以下簡稱器樂曲）的特征和關(guān)系界定清楚，以便對兩者進(jìn)行鑒別和區(qū)分。

首先要明確的是，江南絲竹與器樂曲在類別上不是并列關(guān)系的。從邏輯學(xué)上說，器樂曲是江南絲竹的外延，江南絲竹是器樂曲中的一種民間合奏音樂。而器樂曲它涵蓋了所有的江南風(fēng)格的器樂合奏、重奏、齊奏、獨(dú)奏樂曲，是江南器樂音樂的總稱。江南絲竹與其他地域特征鮮明的音樂，無論在旋律、音韻、調(diào)性、節(jié)奏、樂器等方面是一目了然而不難區(qū)分的。但江南風(fēng)格的小型器樂合奏曲與江南絲竹究竟如何區(qū)分呢？特別是由作曲家創(chuàng)作或改編的江南風(fēng)格的器樂小合奏與江南絲竹就更容易混淆了。

一、從精神氣質(zhì)看

一個地區(qū)的音樂總會顯示出該地區(qū)悠久的歷史、自然、人文和濃郁醇厚的地域風(fēng)采，蘊(yùn)含著該地區(qū)的精神氣質(zhì)和形象特征。優(yōu)美的江南自然風(fēng)貌、豐厚的人文資源、發(fā)達(dá)的經(jīng)濟(jì)滋養(yǎng)了江南的音樂。特別是地域語言特點(diǎn)直接奠定該地區(qū)器樂、戲曲、曲藝、民歌等藝術(shù)的音韻基調(diào)。優(yōu)雅精致的江南人文和自然環(huán)境，溫婉嗲氣的吳儂軟語所孕育的江南音樂也必然是優(yōu)美流暢、精致典雅的。

江南絲竹與器樂曲一樣，都具有江南的韻律美。但江南絲竹屬于民間音樂，具有廣泛的群眾性、靈活性，質(zhì)樸自然的音樂格局。傳統(tǒng)的江南絲竹，以小三度音程上下回旋環(huán)繞進(jìn)行為主要旋法特色，以自由的支聲性演奏去豐富和充實(shí)旋律，追求細(xì)巧法，側(cè)重韻律美。這與吳方言音調(diào)起伏小，語速快、含蓄婉約的特點(diǎn)和戲曲伴奏音樂關(guān)系密切，音樂顯示出的是“精致、平和”的音樂形象。江南絲竹從民間走向都市后，在樂人們通過長期的加工磨合以及雅集活動的推動下，音樂更趨雅化。如：《春江花月夜》《霓裳曲》等，音樂的精神氣質(zhì)更具文化品位和城市氣息，音樂形象更加“優(yōu)美、典雅”。

器樂曲與江南絲竹同樣都是合奏樂形式，都具有鮮明的江南音韻之美，但其更強(qiáng)調(diào)藝術(shù)感染和音樂表現(xiàn)力。旋律突出、主題鮮明、表演形式豐富多彩，并具有思想感情。由于樂隊(duì)編制較大，音響效果較豐滿立體，即便小型音樂作品也往往通過作曲家的手法和演奏家的技法展示，以體現(xiàn)時代精神和高、大、上的審美取向。與江南絲竹的細(xì)、輕、柔的悠閑化情調(diào)相比，所展示的精神氣質(zhì)與音樂形象是有著內(nèi)在性格、情感、審美上的不同。

二、從呈現(xiàn)環(huán)境看

江南絲竹的特點(diǎn)是小、輕、細(xì)、雅?！靶　笔侵笜非绦?，樂隊(duì)小型化;“輕”指音樂輕快流暢，讓人聽著感到輕松愉快。許多專家學(xué)者把江南絲竹稱為典型的民族輕音樂;“細(xì)”指音樂細(xì)膩柔美，演奏風(fēng)格細(xì)致精到;“雅”指曲調(diào)優(yōu)美流暢，含蓄典雅，而不粗獷過火。它屬于室內(nèi)樂種類，適合在廳堂樓閣等優(yōu)雅的環(huán)境中演奏。樂手常常表現(xiàn)出靈活隨性，自由組合，他們在一起切磋技藝、以樂會友。歷史上絲竹團(tuán)隊(duì)往往不以謀生為目的，與堂名、道場等樂隊(duì)有著職業(yè)與非職業(yè)之別。因此江南絲竹是植根于民間，具有自娛自樂的特點(diǎn)。

而器樂曲側(cè)重音樂性和表現(xiàn)力，旋律起伏多變、生動感人，樂曲結(jié)構(gòu)新穎獨(dú)特，注重高低強(qiáng)弱和節(jié)奏變化，樂曲篇幅也大小不一，適用各種舞臺表演。民族管弦樂隊(duì)具有很大的表現(xiàn)能力，當(dāng)演奏江南絲竹作品時，作曲家通常會重新編配處理，而出現(xiàn)器樂化傾向?；蛑苯訉⒔辖z竹作品改編成器樂曲。如根據(jù)傳統(tǒng)江南絲竹改編的《凡忘工》，原是一首淳樸典雅、韻味濃郁的傳統(tǒng)江南絲竹名曲，而由民族音樂家聶耳改編成《金蛇狂舞》后，就變成一首熱烈歡騰的器樂曲了。它經(jīng)常在歡慶場面作為開始曲或壓軸曲。傳統(tǒng)江南絲竹八大曲之一的《歡樂歌》，被改編成《江南好》后，第一句就來個八度跳進(jìn)，旋律就此變得高亢嘹亮了。以高胡主奏的一組弦樂，此起彼伏，塑造了好山好水的江南好風(fēng)光，成為一首膾炙人口的作品。它雖然更具有舞臺觀賞性和耳覺藝術(shù)沖擊，但它已不再是江南絲竹，而是一首江南風(fēng)格的器樂曲了。

三、從演奏特點(diǎn)看

江南絲竹通常以笛子、二胡為主奏，文曲以二胡、筒簫主奏。每件樂器根據(jù)樂曲基本旋律進(jìn)行即興的嵌擋讓路式演奏，從而形成“支聲復(fù)調(diào)音樂織體”，這是它的藝術(shù)特色。傳統(tǒng)江南絲竹是沒有專業(yè)作曲家編配的，樂譜上沒有任何演奏技法標(biāo)記，全憑前輩們口傳心授和演奏者的經(jīng)驗(yàn)、體會，以及樂手之間長期的磨合形成的默契。靈活即興地運(yùn)用所掌握的各種技法進(jìn)行演奏，使音樂生動有趣、韻味濃郁。如果沒有這些技法的支撐，樂曲將枯燥乏味。樂手用相同的樂譜，在演奏中進(jìn)行小幅度的加工變化，以“七分同，三分異”的約定俗成原則，并對同一首樂曲可以用不同的樂器組合，采用不同的調(diào)性和速度去演繹，每次演奏有不同表現(xiàn)和效果，被稱為“一曲百奏”。江南絲竹是樂手在長期的磨合切磋中形成的音樂。而器樂曲往往由聲部完善的民族管弦樂隊(duì)演奏，即便作曲家在改編和創(chuàng)作江南絲竹樂曲時，也往往會效仿西洋交響樂團(tuán)，每個聲部有多件樂器，尤其是弦樂，分高、中、低三個聲部，二胡作為弦樂組基礎(chǔ)聲部，甚至需要幾十把。采用和聲、復(fù)調(diào)等手法進(jìn)行編配處理，使音樂織體嚴(yán)謹(jǐn)立體，色彩豐富、聲部清晰。在演奏中，必須嚴(yán)格按照作曲家的要求和樂譜所標(biāo)示的各種記號來演奏，且本組聲部的演奏技法也必須整齊劃一。而江南絲竹就不能受此限制，否則樂手就將失去即興發(fā)揮的空間?？傊鳂非且院吐晱?fù)調(diào)等手法配置樂曲的，是體現(xiàn)作曲家意志的，而器樂曲往往是由專業(yè)作曲人士創(chuàng)作而成的作品，它的特點(diǎn)在于能讓各種樂器的性能得到最大發(fā)揮，從而創(chuàng)造出每件樂器的最佳表現(xiàn)力。而江南絲竹體現(xiàn)演奏員自由發(fā)揮的主觀能動性的演奏特點(diǎn)，如果沒有了“支聲復(fù)調(diào)”的藝術(shù)特點(diǎn)就將劃歸為器樂曲了。

四、從樂隊(duì)編制看

江南絲竹通常是單件配置的小型化樂隊(duì)，且組合形式自由靈活，可根據(jù)出席人數(shù)、演奏場地等情況隨機(jī)應(yīng)變。當(dāng)然，一個人的獨(dú)奏不能稱之為江南絲竹，因?yàn)檫@是偏離了江南絲竹作為合奏樂的屬性。所以，至少則二、三人，通常十人左右，常規(guī)樂器由二胡、笛子、琵琶、揚(yáng)琴、笙、簫、反二胡、阮、小三弦、小打擊等，沒有低音聲部。這是典型的江南絲竹樂隊(duì)編制，雖然在歷史上曾有“打雙橋”（每個聲部二件樂器）的形式，但這是偶爾在較大的喜慶場面，或在絲竹聚會時的一種娛樂性的活動。江南絲竹這種自由靈活，單件配置的樂隊(duì)組合是有利于演奏者的即興發(fā)揮。有時我們看到樂隊(duì)中出現(xiàn)幾把二胡，這應(yīng)該有正調(diào)和反調(diào)二胡，還有中胡等組成，而不會采用同調(diào)二胡同時演奏，這會限制即興發(fā)揮。更不能亂加其他地域特征鮮明的民族樂器，西洋樂器更是格格不入的。江南絲竹音樂作品大致相近，因此小樂隊(duì)編制基本固定。

而器樂曲往往由民族管弦樂隊(duì)完成，雖然它是從江南絲竹小樂隊(duì)演化而來，但當(dāng)代民族管弦樂隊(duì)已是由弦樂組、彈撥組、吹管組、低音組組成的大型樂隊(duì)。當(dāng)然，樂隊(duì)編制是根據(jù)作品需要來組建的，當(dāng)樂隊(duì)需要表現(xiàn)地域風(fēng)格的樂曲時，會出現(xiàn)該地域特征的色彩樂器。有時為了強(qiáng)調(diào)樂器色彩和性能的發(fā)揮，會采用炫技等手法以求感官刺激和離奇效果。而當(dāng)演奏小型江南風(fēng)格的器樂曲時，至少也要習(xí)慣性地配上大提琴等低音樂器，二胡起碼兩把以上。因此，江南絲竹樂隊(duì)編制是小而活，即使演奏同一作品，人數(shù)可多可少不足為奇;民族管弦樂隊(duì)演奏江南絲竹會表現(xiàn)得高而嚴(yán)，同類樂器演奏動作也整齊劃一。

從以上四個方面我們可以看出，江南絲竹音樂與江南風(fēng)格器樂曲的關(guān)系和區(qū)別，雖然它們都是江南音樂，但在精神氣質(zhì)、呈現(xiàn)環(huán)境、演奏特點(diǎn)、樂隊(duì)編制、審美取向等方面還是能找出不同點(diǎn)的。

參考文獻(xiàn)：

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