“召喚”主題展的主題作品，寬18米、高2.2米的巨幅畫作《召喚》，讓每個(gè)步入中華藝術(shù)宮展廳的人都深感震撼，這幅作品全景式再現(xiàn)了抗疫一線的人物群像，再現(xiàn)了人們在至暗中頑強(qiáng)抵抗、逆行救護(hù)、互助奉獻(xiàn)的各個(gè)瞬間。

這是上海美協(xié)邀請(qǐng)滬上老中青畫家共同創(chuàng)作的巨幅綜合材料的美術(shù)作品。從前期準(zhǔn)備到后期調(diào)整，20位畫家在兩周時(shí)間內(nèi)夜以繼日，幾乎以燃燒般的激情合作完成了這幅目前為止國內(nèi)最大的以抗疫為主題的繪畫作品。以下是全部主創(chuàng)人員的敘述，還原了這件作品的創(chuàng)作過程。

劉亞平：魯迅說：無窮的遠(yuǎn)方，無數(shù)的人們，都和我有關(guān)。藝術(shù)有時(shí)候應(yīng)該是一種思考的力量，并以自己的表達(dá)方式來關(guān)注和直指生命的問題。這次《召喚》的創(chuàng)作，是對(duì)我們畫家合作的一次大考。在疫情爆發(fā)蔓延之際，從個(gè)體視角去觀察理解世界，是個(gè)有難度的事情。召集畫家集中之前，我們有幾個(gè)人為此做了相當(dāng)匆忙而又繁雜的資料和草圖準(zhǔn)備。同時(shí)，在組建團(tuán)隊(duì)時(shí)也考慮了老中青各層次的搭配，以求各展所長。2020年的危難時(shí)刻，我們20位畫家響應(yīng)召喚，用繪畫的語言，來表達(dá)危難中閃耀的人性光芒！向生命致敬！向無畏反抗、互助救援和獻(xiàn)身精神致敬！說實(shí)話，短短十來天能完成這件18米長的畫，有這么多的人物和場景需要處理，非常不容易，非常辛苦。這都要?dú)w功于大家全力以赴，傾情合作，也表明我們這支隊(duì)伍是拉得出來，能擔(dān)當(dāng)?shù)?。盡管領(lǐng)導(dǎo)和觀眾都給予了較高的評(píng)價(jià)和肯定，也能寬容由于時(shí)間緊迫帶來的一些不足，不過作為作者，對(duì)此應(yīng)有清醒的自我認(rèn)識(shí)和反思，以尋求在更大空間和視野下自身新的提高。在此，要感謝美協(xié)對(duì)創(chuàng)作的全程支持和嚴(yán)格把關(guān)，也要感謝響應(yīng)召喚、全力付出的各位畫家。

平龍：從接受“召喚”進(jìn)入前期策劃到中華藝術(shù)宮主墻面安裝完畢，總共約十幾天的時(shí)間，而真正繪制實(shí)際只有10天。這10天壓力很大，由于時(shí)間緊，工作量大，我們只好邊設(shè)計(jì)邊施工，在繪制中不斷補(bǔ)充素材、深化調(diào)整。特別是創(chuàng)作組“總導(dǎo)演”劉亞平老師，經(jīng)常是處于忙得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)狀態(tài)。隨著繪制逐漸深入，大家群策群力、各施所長，硬是將眾多不同時(shí)空、不同人物用不同畫法融合成一幅完整作品。當(dāng)然也有很多方面值得總結(jié)，如小稿階段略顯倉促，事先如在草圖上安排好結(jié)構(gòu)色彩、謀定而動(dòng)，會(huì)取得更好的效果。微觀變化在巨幅作品中不易體現(xiàn)，大架構(gòu)就必須更加強(qiáng)調(diào)。無論如何，這次的創(chuàng)作過程對(duì)藝術(shù)家是一種難得的體驗(yàn)，我們按時(shí)交卷了，傳遞了我們的一份力量。

柳毅：這幅18米長的作品由三部分內(nèi)容組成，我們第一組的畫面中有醫(yī)護(hù)人員、志愿者、普通民眾、里弄干部和快遞小哥等，反映人民在面臨疫情時(shí)所表現(xiàn)出來的頑強(qiáng)和堅(jiān)定。此次參與創(chuàng)作的作者以上海的水彩畫家為主，而這次的主題創(chuàng)作卻是以丙烯顏料作為繪畫媒介的，好在我們都能很快適應(yīng)、同心協(xié)作，不斷完善。作品《召喚》在中華藝術(shù)宮和其他許多作品一起如期展出，得到了社會(huì)各界包括國內(nèi)外媒體的肯定，彰顯了中國人民面對(duì)疫情時(shí)堅(jiān)強(qiáng)不屈的精神面貌，也反映了上海水彩畫界關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活、積極投入現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的成果。

楊宏富：這次受上海美協(xié)水彩粉畫藝委會(huì)的邀請(qǐng)，我參與到抗擊新冠肺炎主題畫的創(chuàng)作中，一不小心成了“援鄂”畫家，感到無上榮光。我是連環(huán)畫作者，所以在開始階段受委托根據(jù)電腦設(shè)計(jì)稿整理繪制同比例縮小版的黑白小稿。在繪制小稿的兩天里我都是畫到深夜，第二天早晨5時(shí)不到即起床繼續(xù)工作。與此同時(shí)，我和群里畫家保持聯(lián)系，請(qǐng)他們同步找資料，拍照片，補(bǔ)充素材，充實(shí)稿子。作為連環(huán)畫家在這次創(chuàng)作中能和水彩畫家密切合作發(fā)揮作用，并讓我擔(dān)任第二小組組長，我格外高興。由于這幅創(chuàng)作是大型彩色丙烯畫，藝術(shù)表現(xiàn)的轉(zhuǎn)換難度不言而喻。幸虧我有過二十多年的電影海報(bào)繪制經(jīng)歷，比較熟悉水粉和丙烯材料，加上各位畫家的傾心創(chuàng)作，各顯神通，我也邊畫邊學(xué)，收獲很多。

王冠英：這件作品的中間部分主要表現(xiàn)的是奮不顧身、逆行援鄂的醫(yī)生們工作的場景，我承擔(dān)的又是這組畫面的中心部分，充分感覺到了協(xié)會(huì)和水彩粉畫藝委會(huì)對(duì)我的信任。經(jīng)過幾易其稿，從一開始對(duì)醫(yī)生們工作狀態(tài)的如實(shí)表現(xiàn)，到后面變成醫(yī)護(hù)們托起象征生命的女孩的一組人物組合，使畫面在表達(dá)精神維度上面有了進(jìn)一步提升。這組人物形象表現(xiàn)了疫情前線醫(yī)生和護(hù)士們無畏犧牲和忘我奉獻(xiàn)的英雄形象，是抗擊疫情的希望與力量。從反復(fù)討論、繪制修改到最后的定稿，這十來天創(chuàng)作期間的甘苦，只有參與的畫家們自知?！罢賳尽笔俏覀兛箵粢咔榈奶?hào)角，也體現(xiàn)出我們團(tuán)結(jié)在一起戰(zhàn)勝疫情的決心。

姚爾暢：我雖有過幾次參加大型歷史畫集體創(chuàng)作的經(jīng)歷，但這樣緊急倉促的主題創(chuàng)作還是第一次。幸好美協(xié)及水彩粉畫藝委會(huì)從開始明確任務(wù)到前期策劃，從內(nèi)容梳理到資料收集，從正稿繪制到后期調(diào)整的各個(gè)環(huán)節(jié)，都組織得有條不紊，十分出色。這次創(chuàng)作也是一次對(duì)水彩畫，或者說水性媒介材料表現(xiàn)特性的重新認(rèn)識(shí)。雖然是在畫布上使用丙烯材料，但主要作者都是水彩畫家，無論思維方式還是作畫習(xí)慣都離不開水彩技法。傳統(tǒng)水彩畫透明、輕快、流暢，一般來說不盡適合眾多人物為主的巨幅重大題材創(chuàng)作。這次實(shí)踐無疑對(duì)水性繪畫媒介的拓展做了有益的探索，或許對(duì)今后水彩畫形式和語言的多樣化也會(huì)產(chǎn)生積極影響。盡管在畫面整體協(xié)調(diào)、人物塑造和細(xì)節(jié)處理方面都還有改進(jìn)空間，但是能在短期內(nèi)突擊完成這樣宏大敘事性質(zhì)的項(xiàng)目并取得較好效果，某種程度上也創(chuàng)造了上海美術(shù)創(chuàng)作的一個(gè)紀(jì)錄。

陳偉中：此次抗疫畫展主題作品的創(chuàng)作不是一次普通的創(chuàng)作任務(wù)，確實(shí)更像一場戰(zhàn)役，要在短短十幾天時(shí)間內(nèi)進(jìn)行如此巨幅的創(chuàng)作，實(shí)屬不易，體會(huì)頗深，收獲甚豐。以下幾點(diǎn)是我的個(gè)人感受。一是主題鮮明，定位準(zhǔn)確。正如劉亞平所說，這次畫展是一次藝術(shù)家對(duì)抗疫精神的歌頌，要用藝術(shù)手段表達(dá)對(duì)人民群眾堅(jiān)忍的大愛和對(duì)醫(yī)務(wù)人員逆行的禮贊，更是對(duì)生命和自然的敬畏。作品較好地體現(xiàn)了這一點(diǎn)。二是分工合作，服從大局。此畫高度2.2米、長度18米，為架上繪畫所罕見，根據(jù)實(shí)際情況分為三大塊，人員也分為三組。三是互敬互學(xué)，攜手共創(chuàng)。20位畫家在創(chuàng)作中相互往一個(gè)主基調(diào)上靠攏，各自的個(gè)性和藝術(shù)語言都統(tǒng)一到大局中去，不斷強(qiáng)化畫面效果。大家白天在現(xiàn)場奮力創(chuàng)作，深夜還在微信群里不停探討，攻克創(chuàng)作難關(guān)。

池振明：我負(fù)責(zé)左側(cè)一組畫面中間部分的繪制，主要表現(xiàn)的是疫情爆發(fā)初始階段醫(yī)務(wù)人員快速搶運(yùn)救治病人的場景。我想的最多的是如何通過作品把生命至上的崇高人性光輝再現(xiàn)出來，突出白衣戰(zhàn)士大無畏的獻(xiàn)身精神。在創(chuàng)作中力爭體現(xiàn)出一個(gè)“快”字，把醫(yī)務(wù)人員與時(shí)間賽跑的形象展現(xiàn)在畫面中。在畫面處理上，我力爭協(xié)調(diào)好局部與整體的關(guān)系，使整幅作品變得更加豐滿。盡管我已將近二十多年沒有用丙烯作畫了，有些生疏，但顯然丙烯在表現(xiàn)強(qiáng)度和大尺幅畫面塑造方面更有優(yōu)勢。我深深體會(huì)到：藝術(shù)創(chuàng)作要有真情流露，材料與技法必須服從主題思想，一切要從畫面的整體需要出發(fā)。

傅鋼：這次創(chuàng)作規(guī)模大、時(shí)間緊、人數(shù)多，的確是一項(xiàng)艱巨的任務(wù)。好在這次創(chuàng)作主題十分鮮明，且合作者之間又互相熟悉，所以大家配合得比較默契。這種大型創(chuàng)作的前期構(gòu)思、畫面組織、小稿設(shè)計(jì)都極為關(guān)鍵。策劃班子和參與的幾個(gè)年輕畫家付出了大量的精力，他們付出了艱辛的努力。作為個(gè)體的參與者，我們主要是根據(jù)總體要求塑造具體形象，在這個(gè)過程中要時(shí)刻注意與整個(gè)畫面協(xié)調(diào)。那么大的畫面，那么多的人共同創(chuàng)作，難免有不統(tǒng)一之處，這需要相互磨合。所以最后還需要有人統(tǒng)籌調(diào)整，從而達(dá)到整體和諧的效果。

李利民：參加《召喚》這樣規(guī)模的集體創(chuàng)作是我藝術(shù)生涯中的首次。大型集體創(chuàng)作是在一個(gè)大空間中，不同于畫家個(gè)人的小天地，不能拘泥于個(gè)體語言而使局部孤立存在，要時(shí)刻考慮到周圍以及背景之間呼應(yīng)的整體關(guān)系，不論造型、敘事、色調(diào)等都需從個(gè)體調(diào)整為集體的格局意識(shí)。我們第三組在組長平龍的協(xié)調(diào)下，圍繞主題對(duì)人物造型與敘事性的細(xì)節(jié)下了一番功夫，為了讓畫面的圖像語言避免海報(bào)、廣告和招貼畫感，在素材采集之后對(duì)素描稿進(jìn)行了反復(fù)調(diào)整，盡量把各個(gè)人物、建筑和器械的細(xì)節(jié)具體化，避免粗糙空洞之感。我們雖然有分工，但又不分家。十來天的時(shí)間雖然短，但收獲很多。作為集體創(chuàng)作中的個(gè)體，一定是在統(tǒng)籌的前提下，從畫面大關(guān)系、大框架上去思考，面對(duì)抗疫大局，我們的民族不也是如此嗎？正所謂“乘眾人之智，則無不任也;用眾人之力，則無不勝也?！?/p>

李偉：全國的疫情防控，醫(yī)務(wù)工作者先行，各行各業(yè)緊隨其后，我們畫家也不甘落后。連日來，眾多藝術(shù)家都用畫筆迅速投入到疫情阻擊戰(zhàn)之中，我為能參加這次主題作品的繪制而深感榮幸。上海20位畫家合作一件作品大概也是首次，參加繪畫的老中青三代畫家群策群力，既發(fā)揮了各自的藝術(shù)長處，又為了畫面協(xié)調(diào)一致，做出了很多顧全大局的修改和統(tǒng)一。經(jīng)過共同奮戰(zhàn)的十余天，我們完成了這項(xiàng)光榮而艱巨的任務(wù)。

梁鋼：參加《召喚》這樣的集體創(chuàng)作是我從事水彩畫以來首次，使命召喚，不可怠慢。我被分在第二組，為醫(yī)護(hù)人員造像。我擅長水彩畫，用丙烯顏料在油畫布上作畫倒是頭一次，嚴(yán)格來說這是一次跨界創(chuàng)作。畫水彩通常先從淡色始，這是幾十年來養(yǎng)成的習(xí)慣，所以這次作畫時(shí)常被慣性所干擾，效果不甚理想。水彩畫本體語言是水與彩的交融，盡管丙烯顏料也以水為媒介，但在油畫布上無法體現(xiàn)紙上所呈現(xiàn)的效果。丙烯畫更多的是要往油畫方面靠，水彩畫以留飛白來喚起畫面的靈動(dòng)，丙烯則不行，留了白感覺沒完成。為了克服這些難點(diǎn)，大家相互探討，打破了不少水彩畫的束縛，終于呈現(xiàn)出逆行者們的英勇姿態(tài)。

陸翠玲：每天我們都能從不同的媒體上了解到不同地區(qū)的疫情狀況，戰(zhàn)斗在疫情第一線的醫(yī)護(hù)人員中許多感人的畫面、不平凡的故事深深觸動(dòng)了我，并激發(fā)自己用繪畫語言表現(xiàn)抗擊疫情的強(qiáng)烈愿望，為此我在自己的工作室里畫了許多小稿。當(dāng)接到需要許多畫家共同一起完成反映抗疫戰(zhàn)斗的巨作的任務(wù)時(shí)，一種使命感和創(chuàng)作沖動(dòng)促使我毫不猶豫地加入到這個(gè)團(tuán)隊(duì)中。為了能讓每個(gè)參與創(chuàng)作的同仁盡可能地發(fā)揮自己優(yōu)勢，負(fù)責(zé)這次創(chuàng)作的劉亞平老師根據(jù)各個(gè)畫家的特點(diǎn)，不斷地和大家探討畫面的構(gòu)成、色彩、表現(xiàn)等，通過這次集體創(chuàng)作讓我學(xué)到了許多。

羅陵君：我所在的第一組，畫面的內(nèi)容是表現(xiàn)疫情時(shí)期普通百姓和志愿者的工作場景。我所畫的是兩位正在消毒的人員，一開始我想用比較寫意的方法來畫，人物平面化處理，造型稍微夸張一些，但后來發(fā)現(xiàn)與整體風(fēng)格不協(xié)調(diào)，我馬上加以調(diào)整并請(qǐng)一起創(chuàng)作的老師來出謀劃策，力求把形象塑造好。由于畫面左邊需要增加一些比較“硬”的線條結(jié)構(gòu)，為此還增加了一輛登機(jī)時(shí)用的樓梯車來解決了畫面較“空”的問題。短短幾天時(shí)間，我從各位前輩這里學(xué)習(xí)到很多。

王 ：我在前期參與過程中主要是配合老師們的想法協(xié)助收集素材，利用多媒體軟件制作多種畫面效果供老師們參考。繪制過程中，畫面的野草效果是我和老師們一起經(jīng)過多次嘗試加上去的。在創(chuàng)作小稿中構(gòu)思的本是向前伸展的平地，但在正稿上色后地面顯得有些空洞。我建議可以嘗試畫野草。野草雖不起眼，但代表了一種不屈不撓的生命力，這是一種倔強(qiáng)得讓人肅然起敬的生命力。第二組前景中的“人工肺”也是我負(fù)責(zé)繪制的，我努力將其畫得更加的真實(shí)從而使觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺，盡量使用干凈利落的筆觸表現(xiàn)出高科技醫(yī)療器械的感覺，一根根電線和管道使畫面更顯真實(shí)。

王偉民：2020年必定是難忘的一年，我懷著對(duì)逆行者無比崇敬的心情參與到《召喚》的創(chuàng)作中來。接到任務(wù)的第二天，我們第三組全體畫家就開始深入生活，在楊浦區(qū)建設(shè)工地周邊奔走，尋找生活中的“火神山建設(shè)者”的創(chuàng)作素材和典型形象。為了更好地完成任務(wù)，平龍老師進(jìn)行了繪畫分工，我和李利民用了兩天的時(shí)間，根據(jù)照片再細(xì)化，創(chuàng)作出小稿，隨后大家進(jìn)行了認(rèn)真討論，反復(fù)推敲。由于這一步做得比較細(xì)，正稿繪制得以順利開展。在繪畫過程中，大家取長補(bǔ)短，相互交流，提前兩天完成了任務(wù)。

奚賽聯(lián)：應(yīng)上海美協(xié)和美協(xié)水彩粉畫藝委會(huì)之邀，我參加了這次創(chuàng)作活動(dòng)。在這幅反映抗擊疫情的大作品中，有相當(dāng)比重是表現(xiàn)抗疫過程中社會(huì)方方面面普通人的無私奉獻(xiàn)，我負(fù)責(zé)的部分就是表現(xiàn)市民百姓在這場疫情中的事跡。作畫時(shí)，我也和大家一樣從熟悉的水彩表現(xiàn)語言調(diào)整到用丙烯媒介來表現(xiàn)，通過集體協(xié)作，反復(fù)推敲和調(diào)整，圓滿完成了這次特殊任務(wù)。

徐君華：面對(duì)召喚，參與本身就是一種責(zé)任和擔(dān)當(dāng)。當(dāng)看到現(xiàn)場豎起的2.2米高，18米長的巨型畫布，立即感覺到任務(wù)的艱巨性，這必定是一次不同以往的創(chuàng)作經(jīng)歷和艱巨挑戰(zhàn)。畫面上100多個(gè)不同身份的人物形象分布在不同位置和層面，必然要有主次和虛實(shí)之分。我分工的一部分背景人群在畫面上必須服從大局，不能過于突出。我認(rèn)識(shí)到只有服從畫面整體效果，每個(gè)人所畫的局部才會(huì)有存在價(jià)值。根據(jù)整體畫面的推進(jìn)，某些局部會(huì)推倒重來，或是忍痛放棄較為滿意的細(xì)節(jié)。這次的創(chuàng)作經(jīng)歷為我今后的創(chuàng)作提供了寶貴經(jīng)驗(yàn)。

楊艷：與我平時(shí)的創(chuàng)作不同，這樣的大作品讓我體會(huì)最深的是“碰撞”與“磨合”。畫面的三部分內(nèi)容與各自人物關(guān)系如何安排？連接起來的畫面如何協(xié)調(diào)？色調(diào)如何既有變化而又不失整體？特別是作品移至中華藝術(shù)宮后，發(fā)現(xiàn)還有需要調(diào)整的地方，那就是將三張畫連在一起的那股“氣”。平龍老師用大量暖色進(jìn)行貫穿，“氣”的走勢一下子串聯(lián)了起來。我畫的那組熱感應(yīng)人物形象，畫了幾次都不滿意。老師們鼓勵(lì)我“不要看局部”，“畫面中需要這么純的亮色”。經(jīng)過反復(fù)修改，終于得到比較滿意的效果。

張曉霞：我主要參與了創(chuàng)作的前期準(zhǔn)備工作，劉亞平老師提出，“表現(xiàn)抗疫一線的工作者，要注意體現(xiàn)‘小人物?！庇谑俏已刂@個(gè)思路尋找素材，分類并篩選，最后在電腦上按照畫面比例組合素材。在檢索資料時(shí)，我也看到了許多感人的“小事件”和“平凡人”，比如一位父親送別護(hù)士女兒援鄂，他說：“恨無男兒承祖志，幸有愛女學(xué)木蘭。”一時(shí)使得我潸然淚下。感謝這次創(chuàng)作機(jī)會(huì)讓我體會(huì)了這些深沉的情感，最可愛的“好兒女”啊，讓我們用深情的筆將你們畫下。