論絞泥工藝的裝飾創(chuàng)意
——紫砂“一統(tǒng)壺”的制作感悟

濮 晨

一統(tǒng)壺

宜興紫砂始于北宋末年，興盛于明清時期，是由于當時的飲茶方式的改變應運而生的。紫砂本身材質的特性，搭配獨特的制作成型方法，誕生出了造型古樸、優(yōu)雅大方，品類繁多，內涵文化廣泛的紫砂藝術作品，紫砂發(fā)展到今天，除了自身的實用價值以外，還因為其文化屬性產生了更多的額外價值，這些價值的產生同紫砂制作時采用的工藝、裝飾有著直接的關系。

在紫砂剛剛誕生的時候，存在一段時間的工藝上的不成熟，這個時期的紫砂制品大多集中在普通的茶具、花盆、罐之類的日用陶器，甚至因為追求產量，工藝上的粗放還普遍的被稱之為“粗貨”，偶有一些式樣好看又兼具實用特性的造型則多半是從原本的瓷器、銅器、漆器上繼承而來，但隨著紫砂不斷的發(fā)展進步，工藝上的提高很快讓紫砂的造型、裝飾等所有的方面產生了文化上的自主意識，明清時代紫砂能夠被當時的文人所青睞，與這種進步是分不開的，這其中紫砂本身的裝飾技巧的提升功不可沒。紫砂的裝飾就好比人身上穿的衣服，好的組合能夠事半功倍，增加更多的色彩，營造出合適的氣質，在紫砂制作中，絞泥裝飾就具有這樣十分顯著的作用。

紫砂“一統(tǒng)壺”的制作就運用了絞泥工藝，并且在完善茶壺自身裝飾的基礎上還搭配了形體創(chuàng)意，創(chuàng)造出了一件復古、摹古、韻古的紫砂壺藝作品。在紫砂絞泥工藝剛剛誕生的時候，這一工藝主要起到對茶壺色彩進行一定程度的裝飾，具體說法就是將收縮性、燒結溫度相接近的兩種或兩種以上的泥料絞成清晰紋理的線條或圖案來裝飾紫砂器的一種做法。在長期的制作和實踐中，總結出這一工藝的制作規(guī)律。

首先絞泥工藝所采用的色泥需要燒結溫度相近，收縮比例相近，差異過大的不同泥料強行糅合在一起會使成品率急速下降，燒不出色澤，達不到預期效果，情況嚴重時還會產生多余的毛刺、絞泥裝飾表面凹凸不平等問題。其次絞泥制作時其“絞”的程度需要更為精細的把握，絞得過甚則生成的紋理模糊不清，不僅不能產生很好的裝飾效果，相反還會拖累整體的藝術表達，其次紋理與器型要能夠相互搭配，相輔相成，絞泥裝飾工藝的表面制作要與作品其他部位保持一致的平整光潤，以紫砂“一統(tǒng)壺”為例，其沒有絞泥裝飾的部位與絞泥裝飾的部位相互融合，裝飾的紋理與紫砂本身材質質感不相互沖突。最后就是整體的造型創(chuàng)意之中，絞泥裝飾所產生的作用，同樣在紫砂“一統(tǒng)壺”上，雙色的紋理裝飾重現(xiàn)了過去木桶所具有的紋理效果，即所謂的“木紋”，結合茶壺本身的“桶形”結構，兩者配合默契，在小小的茶壺上完美的模擬出了桶身和桶蓋的組合，絞泥裝飾與創(chuàng)作主題深度融合，裝飾本身成為了主題表達的一部分，獲得了技藝和創(chuàng)意的雙重藝術魅力。在絞泥裝飾部位的選擇上可以看出，在這把壺上既有出于實際的考慮，也有基于紫砂藝術抽象的變化，在壺蓋和壺面上使用絞泥裝飾，而在壺平肩、壺鈕以及流把上留白，就如同立體的構圖繪畫一般，將整體的創(chuàng)意主題通過這種對比展現(xiàn)在世人眼前。

由此可見絞泥工藝的裝飾創(chuàng)意在紫砂壺中的創(chuàng)始創(chuàng)意與創(chuàng)作的主題密不可分，而創(chuàng)作主題又與創(chuàng)作的造型密切相關，由于絞泥表現(xiàn)的是一種外在的視覺張力，當這種視覺感受和造型結合后就會產生一種視覺上的吸引力，造型對于絞泥裝飾來說是一個承受的載體，兩者的藝術概念是近乎平行的，唯有從主題設計的高度來進行思考，才能更合理的將絞泥裝飾創(chuàng)意運用到更適合的工藝步驟中。在作品“一統(tǒng)壺”中，對于材質視覺的質感還原只是絞泥裝飾創(chuàng)意制作的一部分，并非全部，但由于材質的多樣性以及絞泥工藝搭配中還有更多的組合，其背后的創(chuàng)意制作還有待更深入的研究和發(fā)掘。

最后從作品“一統(tǒng)壺”的制作中不難發(fā)現(xiàn)，當代紫砂壺的創(chuàng)意制作，正不斷的突破原本的界限，當代紫砂造型的突破才剛剛開始，紫砂絞泥的裝飾創(chuàng)意也必然伴隨著紫砂壺外形的不斷突破而誕生更多新的應用。

總結：一件好的作品需要好的裝飾，絞泥裝飾的作用在于其超越了一般紫砂泥材質表現(xiàn)的極限，用一種既屬于全手工制作又不屬于手工成型范疇的裝飾效果展現(xiàn)出與作品主題相符合的視覺效果。這種視覺上的變化不單是一種裝飾，更是一種基于現(xiàn)實的模擬，從而形成以假亂真的藝術效果，從中我們可以期待，紫砂絞泥裝飾創(chuàng)意制作將會有一個更加絢麗奪目的未來。