老李

As one of the pioneers of practising modern and contemporary art and promoting artistic education， Liu Haili could match with Xu Beihong and Lin Fengmian in terms of artistic status. However， he was left out in cold by todays art market. The commercial value of his artworks was underestimated. Liu Haili was a versatile artist without question. He can create water and ink paintings， oil paintings， and even the splash-ink with watercolor paintings in his early days. His artworks combined the advantages of Western and Eastern art skills with diverse styles and abundant emotions. With strong personal characteristics， his artworks also bear distinctive features of the time. The flaws in his character should not negate his artistic achievements.

20世紀(jì)初，西學(xué)東漸之風(fēng)日盛，在美術(shù)界也興起了一股向西畫學(xué)習(xí)的浪潮。一批年輕的藝術(shù)家走出國門，深入到世界藝術(shù)之林，汲取不同于中國傳統(tǒng)藝術(shù)的養(yǎng)分，然后回到祖國，將這些新知識、新技法、新體會傳播給沉醉于藝術(shù)的一代代學(xué)子。劉海粟便是其中的翹楚，在近現(xiàn)代中國美術(shù)史上的地位足以比肩徐悲鴻、林風(fēng)眠。然而，在今天的藝術(shù)市場上，劉海粟卻備受冷落，獲得的市場成績遠(yuǎn)未達(dá)到與其地位相符的水平。

早在1912年，劉海粟便與烏始光、張聿光等共同創(chuàng)辦上海圖畫美術(shù)院，即后來大名鼎鼎的上海美術(shù)?？茖W(xué)校，并擔(dān)任首任校長。上海美專是學(xué)術(shù)界公認(rèn)的中國現(xiàn)代意義上的第一所美術(shù)學(xué)校，首創(chuàng)男女同校，開風(fēng)氣之先；首創(chuàng)大規(guī)模的旅行寫生，打破舊式封閉教育；首創(chuàng)中國第一本專業(yè)性雜志《美術(shù)》，提倡現(xiàn)代美術(shù)觀念和新型美術(shù)改革；更鼓勵開展人體寫生，突破封建倫理藩籬，將西方美術(shù)教育體系傳統(tǒng)引入中國。劉海粟特別重視的裸體模特寫生，在當(dāng)時的上海乃至全國引起軒然大波，迫于壓力一度取消，因?yàn)樾７綀?jiān)持又得以再度恢復(fù)。這些轟轟烈烈的爭議在當(dāng)時的美術(shù)界不啻為一場思想啟蒙。

立于漩渦中心的劉海粟，自然名滿藝壇。此后，他又先后赴日本、歐洲交游、考察，國際影響力大增。旅歐期間，他創(chuàng)作了大量作品，曾入選法國秋季沙龍、蒂勒黎沙龍，受到主流藝術(shù)界的好評，巴黎大學(xué)教授路易·拉洛拉更著文贊譽(yù)他為“中國文藝復(fù)興大師”。

然而，與這些個人履歷上的榮譽(yù)不甚相符的是，迄今為止，位于劉海粟個人拍賣紀(jì)錄榜首的，仍是于2011年上拍的潑彩作品《黃山云?！罚?dāng)時的成交價(jià)格為3852.5萬元。同年，徐悲鴻的作品已創(chuàng)下2.668億元的天價(jià)紀(jì)錄。與林風(fēng)眠相比，盡管二人的個人拍賣成交紀(jì)錄相差不多，但無論市場熱度，還是平均價(jià)格，劉海粟都遠(yuǎn)落下風(fēng)。

其實(shí)，與民國時期相比，劉海粟的個人聲望在新中國成立后逐漸消退，其原因是多方面的，較為重要的是有關(guān)劉海粟的個人品行。很多美術(shù)界人士認(rèn)為劉海粟狂妄自大，喜說大話且愛慕虛榮。被人津津樂道的是他與徐悲鴻長達(dá)幾十年的恩怨糾葛。因徐悲鴻曾在上海美專短暫求學(xué)，劉海粟便稱徐為他的學(xué)生，而這一說辭不僅被徐悲鴻斷然否定，徐更稱上海美專為“野雞學(xué)校”，罵劉海粟為“流氓”。關(guān)于這場紛爭，大多數(shù)人都站在徐悲鴻一方，加之徐在新中國美術(shù)界的地位，劉海粟后來的處境便可想而知了。而劉海粟與公認(rèn)的正直之士傅雷從摯友到后來反目成仇，更令人深覺劉為人自私、刻薄。至于劉海粟朝三暮四的感情生活，更是多為人所詬病。

中國人向來將人品與作品統(tǒng)一而論，對古代的奸臣、貳臣是如此，對近現(xiàn)代的藝術(shù)大師也是如此。然而，作為近現(xiàn)代藝術(shù)實(shí)踐與藝術(shù)教育的先驅(qū)者，劉海粟的地位依舊穩(wěn)固，他始終是近現(xiàn)代美術(shù)史上繞不過去的一個重要人物，在藝術(shù)創(chuàng)作上也是一位毋庸置疑的“多面”能手。他不僅兼善水墨畫與油畫，更在較早的時候就開始嘗試潑墨潑彩創(chuàng)作。其作品風(fēng)格多樣、情感豐沛，融合東西方之所長，具有鮮明的時代風(fēng)格與個人特點(diǎn)。而這些，不該因其為人的瑕疵而被否定。