貴族的舊時(shí)光

Cynthia

一日貴族—世優(yōu)雅，《唐頓莊園》詮釋得淋漓盡致。

《唐頓莊園》是為數(shù)不多的能讓我從第一季追到最后一季依然保持喜愛的英劇，除了故事線和性格各異的飽滿人物刻畫，更讓人無法忽視的是精致講究的英國(guó)貴族著裝和禮儀，并且隨著時(shí)間與時(shí)代的更替，劇中的服裝也跟隨著當(dāng)時(shí)最流行的款式而變化。這部劇的服裝設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)從艾美獎(jiǎng)到金球獎(jiǎng)到全球各種獎(jiǎng)項(xiàng)沒少拿，電影版去年一上映便摘得第23屆好萊塢電影獎(jiǎng)的年度服裝設(shè)計(jì)桂冠，可謂是拿獎(jiǎng)拿到手軟。我一直覺得，一部好的歷史時(shí)代劇需要對(duì)所處時(shí)代的生活習(xí)慣、細(xì)節(jié)、服裝做到精準(zhǔn)還原的基礎(chǔ)上，再添加特別的設(shè)計(jì)《唐頓莊園》做到了，擔(dān)任劇中服裝設(shè)計(jì)總監(jiān)的Anna Robbins也做到了，或許這是很多人對(duì)它著迷的原因。唐頓的首季設(shè)定在1912年，然后經(jīng)歷了一戰(zhàn)，期間還涉及第—次巴爾干戰(zhàn)爭(zhēng)、西班牙流感肆虐、愛爾蘭獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)、以及納粹主義興起等，到電影版的故事已經(jīng)是1927年了，按時(shí)間線一路看來，我們仿佛看了一部1910-1920年代從古典主義到現(xiàn)代主義的服飾演變史。1912年，雖然愛德華七世已經(jīng)去世兩年，但仍被廣泛認(rèn)同為愛德華時(shí)代末期，維多利亞和愛德華時(shí)代的貴族一天要根據(jù)不同場(chǎng)合多次更換服裝，直至一戰(zhàn)結(jié)束，英國(guó)貴族放棄了奢華的生活作風(fēng)，在社會(huì)革命的變革中逐漸消失。所以我們?cè)趧≈锌吹降脑绮?、日間、外出、下午茶、狩獵、晚餐、舞會(huì)等等都有對(duì)應(yīng)的服裝和配飾，這也延續(xù)到電影版中，以老夫人Violet為代表的老年貴族們依然保留著帶有明顯維多利亞時(shí)代風(fēng)格的著裝，和愛德華時(shí)代的“H”型不同，強(qiáng)調(diào)女性身材的“S”型服飾是維多利亞時(shí)代特色，繁復(fù)的蕾絲高領(lǐng)、束腰、裙撐等被保留，但顏色和材質(zhì)隨著1920年代的流行變得柔和簡(jiǎn)潔，這是保守派老夫人延續(xù)的上個(gè)世紀(jì)最后的優(yōu)雅。而年輕一代就沒那么多保留傳統(tǒng)想法了，自然是怎么時(shí)髦怎么穿，恰好這個(gè)時(shí)期的女裝深受變革的影響，唐頓三姐妹就是服飾風(fēng)格轉(zhuǎn)變的踐行者和推動(dòng)者。尤記得第一季中三小姐Sybil讓整個(gè)家族震驚的藍(lán)色阿拉伯風(fēng)格褲裝，在當(dāng)時(shí)不允許女性露出腳踝和鞋子的大環(huán)境中，Sybil的褲裝絕對(duì)是非常前衛(wèi)的。大小姐Mary和二小姐Edith的裝束從帝政式高腰裙、愛德華時(shí)期的浪漫蕾絲束腰長(zhǎng)裙到20年代突破束縛的Flapper風(fēng)格直筒低腰連衣裙，兩姐妹也從少女成長(zhǎng)為獨(dú)當(dāng)一面的成熟女性，Edith在雜志社工作的職業(yè)套裝也象征著女性在爭(zhēng)取與男性平等的權(quán)力去參加更多社會(huì)工作。而在20年代前后，舞會(huì)是上流社會(huì)常見的社交活動(dòng)，蕾絲晚裝、絲緞長(zhǎng)手套、長(zhǎng)項(xiàng)鏈、發(fā)帶是標(biāo)準(zhǔn)的舞會(huì)服飾，當(dāng)然還有Mary常穿的Delphos褶裥禮服裙，這種為時(shí)尚界帶來革新的Delphos裙將歐洲貴族女性從束身內(nèi)衣里解放出來，不僅大膽地凸顯了女性的形體輪廓，同時(shí)又保證了女性的行動(dòng)自由。唐頓里的每一件華服和精致的首飾固然很吸引人，但從第一季到電影版里的服飾轉(zhuǎn)變清晰地提醒著我們時(shí)代的變遷，只不過貴族的講究和優(yōu)雅氣質(zhì)依然留存在主角們身上，雖然那個(gè)時(shí)代早已一去不復(fù)返，我們?nèi)阅茉跉v史中尋找到那些紙醉金迷的痕跡。