劉 帶，梁碧嬋，趙三銀，郭克婷，商 林，吳大真

（1.韶關(guān)學(xué)院 創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)學(xué)院；2. 韶關(guān)學(xué)院 英東生物與農(nóng)業(yè)學(xué)院；3. 韶關(guān)學(xué)院 校長(zhǎng)辦公室，廣東 韶關(guān) 512005；4. 寶鋼集團(tuán)廣東韶關(guān)鋼鐵集團(tuán)有限公司 廣東省韶鋼工程技術(shù)有限公司，廣東 韶關(guān) 512000；5. 韶關(guān)學(xué)院 化學(xué)與土木工程學(xué)院，廣東 韶關(guān) 512005）

瑤族非遺文化是我國(guó)非常寶貴的精神財(cái)富?；趦?nèi)壓花技術(shù)的瑤族創(chuàng)意花瓶的設(shè)計(jì)原理，將瑤族當(dāng)?shù)氐奶烊恢参锝?jīng)過(guò)處理后的平面花材巧妙制成具有瑤族特色的精美壓花作品，并將壓花作品完美附著在磨砂的透明玻璃瓶?jī)?nèi)壁［1］96。瓶（內(nèi)壓花）的創(chuàng)作主要包括壓花藝術(shù)作品的創(chuàng)作和創(chuàng)意花瓶的制作兩大流程，利用瑤族當(dāng)?shù)刂参锊牧现谱鞯膲夯ㄏ盗形膭?chuàng)產(chǎn)品，既提升了植物的藝術(shù)價(jià)值，又創(chuàng)新了瑤族非遺文化的傳播方式，還有助于合理地保護(hù)利用瑤族當(dāng)?shù)氐淖匀毁Y源。

一、壓花藝術(shù)的內(nèi)涵

壓花藝術(shù)（Pressed Flower Art）是利用物理和化學(xué)方法將根、莖、葉、花、果、樹(shù)皮等植物材料進(jìn)行脫水、保色、定型、壓制和干燥處理后，制作成平面花材；經(jīng)過(guò)巧妙構(gòu)思，將壓制好的平面花材創(chuàng)作成具有繪畫(huà)風(fēng)格的精美藝術(shù)品［1］96。而本文所提及的內(nèi)壓花，則是將融合了繪畫(huà)與壓花技術(shù)的精美藝術(shù)品完美融入其他襯物內(nèi)部所得到植物制品。壓花藝術(shù)品因其花材廣泛、花色自然、典雅高端、表情達(dá)意、保持長(zhǎng)久等特征，深受普通大眾喜愛(ài)。嶺南壓花藝術(shù)于2017 年被列入廣東省廣州市天河區(qū)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，其傳承人為傅慶軍［2］。

壓花最初起源于植物標(biāo)本，現(xiàn)存最早的植物標(biāo)本可追溯至公元前305 年埃及古墓出土的“橄欖枝葉”，迄今已有2000 多年歷史。目前，世界上有中國(guó)、美國(guó)、英國(guó)、法國(guó)、日本、韓國(guó)等30 多個(gè)國(guó)家從事壓花藝術(shù)，各國(guó)壓花藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格迥異［2］。從20世紀(jì)80 年代末壓花藝術(shù)傳入中國(guó)至今，已經(jīng)有30多年的發(fā)展歷程，逐漸成為社會(huì)大眾所認(rèn)同和喜愛(ài)的一門(mén)藝術(shù)，見(jiàn)表1。

表1 壓花藝術(shù)的起源與發(fā)展歷程

二、壓花作品的創(chuàng)作過(guò)程

（一）壓花作品的設(shè)計(jì)構(gòu)思

首先，一幅好的壓花作品的創(chuàng)作，立意是關(guān)鍵。壓花作品的立意類(lèi)似于中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作。許多畫(huà)家認(rèn)為，在山水畫(huà)、人物畫(huà)和花鳥(niǎo)畫(huà)等中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中，皆要“以立意為先”。宋代著名畫(huà)家華光和尚認(rèn)為“畫(huà)梅全訣，生意為先”［3］56；清代著名畫(huà)家方薰認(rèn)為，畫(huà)作之所以平庸俗氣，關(guān)鍵在于畫(huà)家缺少了最寶貴的“立意”［3］56。由此可見(jiàn)立意對(duì)于畫(huà)作至關(guān)重要［4］。

（二）壓花作品的工藝流程

壓花材料的好壞，是壓花藝術(shù)作品制作是否成功的前提之一，每個(gè)環(huán)節(jié)都要精心對(duì)待。

1. 壓花材料和工具的選擇與制備

壓花材料以葉材和花材為主，根、莖、果實(shí)和樹(shù)皮為輔，適宜壓花的葉材應(yīng)選取質(zhì)感薄、柔韌性好、堅(jiān)挺不易脆的草本植物和落葉樹(shù)的葉子，適宜壓花的花材主要是花瓣，盡量選擇顏色鮮艷且易保色的花瓣，適宜壓花的莖材應(yīng)選取幼嫩和質(zhì)地柔軟的枝莖［5］200。以壓花作品《瑤沐春風(fēng)》為例，盡量選取大小、顏色、深淺、形狀不同的花材，這樣利于表現(xiàn)瑤族服飾的不同紋理與褶皺，以及女孩面部的細(xì)膩感，進(jìn)而增加畫(huà)作的立體效果。至于花材種類(lèi)方面，主要選用了苧麻葉、紅背桂葉、玉米片、紅花檵木葉片、黃金香柳、紫花葉菀、白玫瑰以及紅玫瑰的花瓣等。注意需要準(zhǔn)備好小鏟子、剪刀、密封袋、干燥劑、壓板、吸水板、襯紙、海綿、綁帶、牙簽、乳膠或膠水、過(guò)塑機(jī)等操作工具。

2. 壓花花材的采集

應(yīng)熟悉不同種類(lèi)花卉的生長(zhǎng)花期及特點(diǎn)，過(guò)早或過(guò)晚采摘都會(huì)影響花材的質(zhì)量和產(chǎn)量。一般適宜早上9：00-10：00 采集花材，沾有露水的花材會(huì)影響花材壓制后的色澤，午后過(guò)于強(qiáng)烈的陽(yáng)光照射易使花材褪色甚至萎蔫。炎熱的夏季適宜中午前后采摘花材，陰雨天不適宜采集［5］200。采集時(shí)應(yīng)格外小心，只采摘所需花材的部分，切忌連根拔起。

3. 壓花花材的保色、染色

通常把酒石酸或檸檬酸溶液作為“保色劑”來(lái)浸泡植物材料，取出植物材料放在陰涼通風(fēng)處晾干，可以保色。色素可用于配制所需的染色劑，有些植物材料原始顏色與壓花藝術(shù)作品原始設(shè)計(jì)存在色差，需進(jìn)行染色處理，即把植物材料染成作品所需的顏色且不易褪色。

4. 壓花花材的壓制、干燥

常用壓制方法是在壓花板內(nèi)先鋪上吸水材料，之后平展植物材料，再將其均勻地放入吸水材料中間進(jìn)行壓制［6］。干燥可與壓制同時(shí)進(jìn)行，采用微波壓花器干燥法處理花材較簡(jiǎn)單，時(shí)間短。干燥控制非常重要，時(shí)間過(guò)長(zhǎng)易烤焦植物材料。

5. 壓花花材的設(shè)計(jì)、粘貼

先用鉛筆在卡紙上勾勒出壓花作品的輪廓線，再用粉彩或亞力克染料對(duì)壓花畫(huà)背景進(jìn)行處理。根據(jù)植物材料擺放的順序依次粘貼，特別是葉片顏色的深淺效果，重點(diǎn)突出、主次分明［6］。

6. 壓花作品的覆膜

壓花作品如果處理不好，會(huì)出現(xiàn)變色、褪色甚至霉變現(xiàn)象［7］。為了長(zhǎng)久保存壓花作品，需要對(duì)壓花作品的表面做相應(yīng)的處理，且選擇壓花作品的擺放環(huán)境。首先，我們可以依據(jù)壓花作品的畫(huà)面大小，進(jìn)而選取合適的保護(hù)法，一般采取覆膜保護(hù)法、塑封保護(hù)法以及鏡框密封保護(hù)法。例如，壓花作品《瑤沐春風(fēng)》因畫(huà)面較小，且后期需要加工，我們選取了覆膜保護(hù)法來(lái)保護(hù)畫(huà)面不被潮解；其次，壓花作品擺放的環(huán)境，要盡量避免過(guò)于潮濕或被陽(yáng)光直射的地方，否則，不適宜作品的長(zhǎng)期保存。

三、內(nèi)壓花創(chuàng)意花瓶的創(chuàng)作應(yīng)用

植物材料制作的壓花作品種類(lèi)很多，應(yīng)用十分廣泛。常見(jiàn)的壓花作品有卡片類(lèi)、工藝裝飾品類(lèi)、生活日用品類(lèi)。本文以生活日用品中的瓶（內(nèi)壓花）為例進(jìn)行研究。

（一）瓶（內(nèi)壓花）的設(shè)計(jì)靈感來(lái)源

1.內(nèi)壓花瓶的設(shè)計(jì)靈感

壓花作品的原材料來(lái)源于瑤族當(dāng)?shù)氐奶烊恢参?，利用植物的紋理與色澤，將瑤族當(dāng)?shù)氐奈幕谌氘a(chǎn)品中；壓花作品制作完成后，與形狀大小、顏色相匹配的花瓶進(jìn)行結(jié)合，進(jìn)而創(chuàng)作出更精美的藝術(shù)品。內(nèi)壓花瓶的設(shè)計(jì)靈感源自內(nèi)畫(huà)鼻煙壺，內(nèi)畫(huà)工具由工藝簡(jiǎn)單的“竹勾筆”發(fā)展成工藝復(fù)雜的“金屬桿勾毛筆”和“鉆石筆”，內(nèi)畫(huà)題材由“國(guó)畫(huà)”發(fā)展成“油畫(huà)”，內(nèi)畫(huà)鼻煙壺由內(nèi)壁光滑且不易附著墨色的“透明玻璃壺”發(fā)展成內(nèi)壁有乳白色磨砂且容易附著墨色的“內(nèi)畫(huà)鼻煙壺”［8］。利用這一原理，將壓花作品完美嵌入花瓶?jī)?nèi)壁，不僅能使花瓶更加精美，還能夠保護(hù)壓花作品不被破壞，進(jìn)而很好地保護(hù)和活化瑤族文化。

2.瓶塞的造型設(shè)計(jì)靈感

瓶塞的造型設(shè)計(jì)靈感源自瑤族非遺文化，香精瓶身設(shè)計(jì)為簡(jiǎn)潔的圓形瓶身，材質(zhì)采用磨砂水晶，瓶塞為瑤族服飾的帽子形狀，采用木材材質(zhì)，每個(gè)香精瓶身都擁有一幅瑤族文化壓花作品，讓使用者通過(guò)壓花作品進(jìn)一步了解瑤族非遺文化。

（二）瓶（內(nèi)壓花）的設(shè)計(jì)價(jià)值

1.內(nèi)壓花技術(shù)的創(chuàng)新

與以往內(nèi)畫(huà)技術(shù)相比，瓶（內(nèi)壓花）取材于手工制作的壓花作品，而不是手繪畫(huà)。再加上內(nèi)壓花瓶晶瑩剔透，具有極強(qiáng)的觀賞價(jià)值及收藏價(jià)值，使得小瓶有了高雅的藝術(shù)品位。壓花技術(shù)是把植物學(xué)、環(huán)保學(xué)、美術(shù)學(xué)融為一體的藝術(shù)形式，利用瑤族當(dāng)?shù)刂参锊牧现谱鞯膲夯ㄏ盗形膭?chuàng)產(chǎn)品，凸顯地方文化特色、自然環(huán)保，可長(zhǎng)久保存，具有較強(qiáng)的紀(jì)念價(jià)值、審美價(jià)值和收藏價(jià)值。瓶（內(nèi)壓花）既提升了植物的藝術(shù)價(jià)值，又創(chuàng)新地把植物的美麗和靈性恒久定格，讓自然美演繹成一種藝術(shù)，一種韻味。

2.瑤族非遺文化的傳承與活化

壓花作品《瑤沐春風(fēng)》的原材料來(lái)源于瑤族當(dāng)?shù)氐奶烊恢参?，使天然植物與瑤族文化融為一體。瓶（內(nèi)壓花）也因此具備了綠色、環(huán)保、原生態(tài)的特性，將瑤族非遺元素的“靈魂”融入到文化創(chuàng)意產(chǎn)品中，有力推動(dòng)了瑤族非遺文化的傳承與發(fā)展。

（三）瓶（內(nèi)壓花）的創(chuàng)作過(guò)程

瓶（內(nèi)壓花）的創(chuàng)作主要包括壓花作品的設(shè)計(jì)構(gòu)思、壓花藝術(shù)作品工藝流程和瓶（內(nèi)壓花）制作三個(gè)過(guò)程。

1.壓花作品的設(shè)計(jì)構(gòu)思

壓花作品《瑤沐春風(fēng)》立意主要為：作品以瑤族少女所處的美好的景象，來(lái)警示人們?cè)谌招略庐惖陌l(fā)展中，同時(shí)要熱愛(ài)自然風(fēng)光，保護(hù)環(huán)境；熱愛(ài)本土文化，弘揚(yáng)精神文明［9］，見(jiàn)圖1。

圖1 美術(shù)作品-《瑤沐春風(fēng)》

2.壓花作品工藝流程

主要包括壓花花材和工具的選擇與制備、壓花花材的采集、保色、染色、壓制、干燥、設(shè)計(jì)、粘貼及覆膜等內(nèi)容。

3.瓶（內(nèi)壓花）制作

選擇瓶（內(nèi)壓花）材料時(shí)，盡量挑選形狀、大小、顏色與壓花畫(huà)風(fēng)格相匹配的植物材料；用鐵砂和金剛砂加水在瓶?jī)?nèi)反復(fù)搖磨，使瓶（內(nèi)壓花）內(nèi)壁呈現(xiàn)為乳白色磨砂玻璃或水晶，細(xì)膩而不光滑，容易將壓花作品附著在磨砂的瓶?jī)?nèi)壁［10］，見(jiàn)圖2。

圖2 中國(guó)外觀專(zhuān)利-瓶（內(nèi)壓花）