肖玉潔

【摘 要】小提琴曲《新疆之春》為單三部曲式，具有鮮明的維吾爾族風(fēng)格?！缎陆骸分刑N(yùn)含了小提琴眾多的演奏技巧，主要技巧有兩大類，即左手技巧、右手技巧。左手技巧中較為復(fù)雜的有：揉弦、雙音及左手撥弦。右手技巧中較難的有：自然跳弓、撞弓及右手撥弦。在演奏時(shí)，演奏者不僅要運(yùn)用技巧詮釋作品的外在形式，還要通過小提琴傳遞樂曲所表達(dá)的內(nèi)在思想感情。因不同演奏者表達(dá)的思想感情不相同，所以在處理上也不盡相同。

【關(guān)鍵詞】新疆之春;小提琴;跳弓;華彩

中圖分類號(hào)：J622.1 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）15-0064-01

《新疆之春》為單三部曲式，第一部分旋律強(qiáng)勁有力，樂曲在第二部分轉(zhuǎn)為D大調(diào)，在節(jié)奏上也使用了切分節(jié)奏，具有鮮明的維吾爾族風(fēng)格。

一、小提琴曲《新疆之春》基本概述

（一）小提琴的概述

小提琴是西洋樂器，如今，小提琴已經(jīng)是常見的獨(dú)奏樂器。小提琴的最低音為小字組的g，總共有四根弦，四根弦的音從左到右依次為小字組的g、小字一組的d、小字一組的a，以及小字二組的e，每?jī)筛抑g的關(guān)系為純五度。

（二）小提琴曲《新疆之春》的作者簡(jiǎn)介

小提琴曲《新疆之春》是由著名作曲家馬耀先和李中漢創(chuàng)作的。馬耀先是出生于烏魯木齊的回族人，李中漢出生于河北定縣?，F(xiàn)在通常演奏的《新疆之春》華彩樂章并不是李中漢所創(chuàng)作的，而是司徒華城教授改編的。

（三）小提琴曲《新疆之春》的創(chuàng)作背景

小提琴曲《新疆之春》由馬耀先完成初步主題創(chuàng)作，后由李中漢先生修改并且添加了樂曲的華彩樂段和鋼琴伴奏。樂曲創(chuàng)作于上個(gè)世紀(jì)五六十年代，運(yùn)用歡快的新疆舞曲風(fēng)格節(jié)奏，以切分的表現(xiàn)形式來(lái)烘托我國(guó)新疆地區(qū)少數(shù)民族人民載歌載舞的生活態(tài)度和樂觀向上的精神面貌，運(yùn)用顫音撥弦等演奏技巧描寫了新疆地區(qū)春天到來(lái)萬(wàn)物復(fù)蘇的美好景象，并選擇用小提琴這一音色清脆優(yōu)美的樂器來(lái)演奏。這一大膽的嘗試為我國(guó)民族音樂結(jié)合西方樂器開創(chuàng)了先河，“這一新穎的音樂表現(xiàn)形式廣為流傳，小提琴曲《新疆之春》也受到了人們的熱烈喜愛?！?[1]

二、小提琴曲《新疆之春》的演奏技巧

在樂曲的第一部分運(yùn)用了連弓、裝飾音、跳弓和音程節(jié)奏的各種變化組合。

如譜例1中，樂曲開頭以冗長(zhǎng)的倚音進(jìn)行，仿佛春天的春雷，驚醒萬(wàn)物，告訴人們春天來(lái)了。然后進(jìn)入清脆而歡快的快板節(jié)奏，運(yùn)用了擊跳弓技巧。在演奏中我們應(yīng)當(dāng)先體會(huì)樂曲所表達(dá)的感情，再運(yùn)用所學(xué)技巧來(lái)處理音樂。在第一部分中，我們要注意的是，前兩小節(jié)是f的力度，在第三小節(jié)有突弱的感覺，緊接著又是漸強(qiáng)的進(jìn)行。在開頭的裝飾音中，應(yīng)該運(yùn)用平時(shí)拉頓弓的技巧，在力度和弓速上做處理。最后的高音1用兩弓去完成，每弓演奏4拍，第一弓用f的力度，第二弓稍微輕一點(diǎn)，用mf的力度，能賦予音樂流動(dòng)性，讓音樂“活”起來(lái)。這種力度的處理可以運(yùn)用在所有重復(fù)相同的音或者相同的樂句上。

隨后的la、ti、do、ti要演奏得非常輕巧和詼諧，在第二小節(jié)，我們要注意曲子是A大調(diào)，有三個(gè)升號(hào)，但是la、ti、do、ti第一小節(jié)里的do為升do，而在第二小節(jié)則要注意運(yùn)用還原記號(hào)，尾部這兩小節(jié)都以十六分音符的ti結(jié)束，這個(gè)ti在演奏的時(shí)候可以把弓子抬起來(lái)，輕巧擊弦，力度不用太大，這樣可以營(yíng)造一種輕松活潑的氣氛。

三、司徒華城改編的華彩樂段技巧及演奏手法

在華彩樂章中運(yùn)用了雙音、左手撥弦等技巧（見譜例2）。在華彩樂段的前四小節(jié)里，所用節(jié)奏型一致，都是先用左手撥奏再用右手拉奏。在演奏過程中，演奏力度為強(qiáng)弱、次強(qiáng)弱，讓音樂鮮活起來(lái)。左手撥弦可以用任意手指，建議使用左手無(wú)名指，因?yàn)樵谘葑噙^程中無(wú)名指會(huì)更有力度。在演奏時(shí)先用左手的無(wú)名指撥奏一弦和二弦空弦，從譜例2中我們可以看到，左手所撥音的時(shí)值為半拍，所以我們撥完弦需要快速拉奏后面的雙音，才能保持音樂的流動(dòng)性。這里出現(xiàn)的雙音有共同音mi，也就說(shuō)三線弦一指mi需要保持不動(dòng)，其他指頭在四弦演奏旋律部分，在拉奏的過程中，在每個(gè)小節(jié)最后的音上把弓子抬起來(lái)，營(yíng)造一種輕巧活潑的氛圍。華彩樂段的第二行前兩小節(jié)同樣也是雙音，其節(jié)奏型為四個(gè)十六分音符，同樣是有保持音的雙音形式，高音mi保持也就是一弦空弦，旋律聲部在二弦演奏，也就是說(shuō)，在演奏旋律聲部的時(shí)候，同時(shí)要拉奏一弦空弦。這四組十六分音符，以漸快漸強(qiáng)的方法處理。最后在連接第三部分樂曲的小節(jié)時(shí)運(yùn)用了半音音階，并且是以后倚音的形式短暫出現(xiàn)。在演奏過程中就更加需要注意音準(zhǔn)，在力度處理上同樣采用漸強(qiáng)的方式，把曲子推向高潮。

本文對(duì)小提琴曲《新疆之春》演奏方面的技巧處理進(jìn)行了分析，從小提琴曲《新疆之春》中不僅能感受到解放后新疆人民歡欣酣暢的生活情趣，而且也向大家展現(xiàn)了我國(guó)民間音樂的魅力。該曲奔放流暢、瀟灑自如，是描寫勞動(dòng)人民生活的代表作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉楠.小提琴演奏藝術(shù)在中國(guó)的民族化問題探析[J].音樂生活，2016，（10）：82.

[2]胡靜.丁芷諾小提琴教學(xué)中左手訓(xùn)練思路解讀[J].藝術(shù)教育，2015，（1）：56.

[3]劉薇.小提琴演奏中的左手顫指技巧[J].滁州學(xué)院學(xué)報(bào)，2016，（18）：91.