王 娜

（鄭州商學院 河南 鄭州 451200）

艾瑞克·費舍爾曾說：“藝術是一種鮮活、積極的愛；藝術不應該是孤立的島嶼，它是分享，它是親密。”這也從某些角度表明了他的繪畫理念和繪畫風格，是熱烈而真摯的！是充滿激情、能量和冒險的！是始終堅持“繪畫仍然活著”的！

艾瑞克·費舍爾作為一位如此充滿活力的藝術家，他的作品更是給人強烈的視覺感受——繪畫的沖動、生命的鮮活、生活的趣味！

一、自由不羈的筆觸

筆觸不論在何種繪畫形式中都是不可或缺的畫面構成要素，在表現(xiàn)畫家的主觀情緒方面有巨大作用。因為，繪畫材料的使用就必然會帶來使用工具的痕跡，此痕跡算是筆觸的雛形。隨著藝術家繪畫技能的提升、用筆方式的有意識凝練，會形成帶有其個性特征和情感的慣用筆觸。因此，越來越多的畫者們漸漸重視筆觸本身的藝術性，并借用筆觸展現(xiàn)內心的情感，成為連接觀者的有效路徑，并充當起旁白的隱性作用。艾瑞克·費舍爾就是這樣一位畫者。他作為當代表現(xiàn)主義畫家，在傳統(tǒng)架上繪畫的形式中，用自由不羈的筆觸，表達他對生活、藝術的獨特理解。畫面筆觸極具藝術感，形成強烈的視覺沖擊力！

在艾瑞克·費舍爾的筆觸中，以線性筆觸為主（具有和線條形狀相似的筆觸痕跡，通常以曲線、直線、線段等形式為主）。線性筆觸具有非常豐富的變化性，通過線性筆觸的排列、透疊、交錯、咬合等方式，使畫面具有流動感、節(jié)奏感。通過這種感覺，觀者可以感受到畫者內心情感的變化和起伏，從而達到情感的共鳴。例如，其畫的網球場那張作品，來源于生活中常見的運動題材，畫家應用流暢的粗線條的筆觸，鋪畫網球場的地面，產生出一些斑駁、撕裂的肌理，讓觀者聯(lián)想出這個網球場上無數運動員夜以繼日的練習場景，同時也影射出練習的枯燥、重復。而運動員則用短而有力的筆觸塑造，傳達出運動員刻苦練習的決心和雷打不動的日常練習。畫家選擇這樣的一個場景，同時也間接地傳遞出畫家對畫畫的毅然追求。透過畫面筆觸的表層，引發(fā)觀者深層次的思考：任何光鮮亮麗、掌聲和鮮花簇擁的背后都是無數個日常練習的累積。

二、鮮活流淌的色彩

在油畫作品的表現(xiàn)中，除了筆觸，色彩是另外一個重要構成部分，使畫家的精神、真實情感得到充分表達。色彩對藝術表現(xiàn)力、感染力的渲染都是至關重要的！人，是視覺動物，天生對色彩敏感。而畫家作為人群中的獨特部分，更是對色彩有著無與倫比的敏銳嗅覺和表現(xiàn)欲望。他們總是可以從日常平凡的生活中發(fā)現(xiàn)和感知色彩，然后通過獨特的色彩表現(xiàn)方式，創(chuàng)作出心儀的藝術作品，并把自身的情感和追求融入其中，達到高度的統(tǒng)一。

艾瑞克·費舍爾就是這樣的畫家，對色彩有著獨特的理解。首先，他對色彩的純度有著高要求，在畫面中使用純度較高的色彩，配合自由不羈的筆觸，來展示其作品的視覺張力，使整個畫面清新明快。以下圖為例：這幅作品主要是由藍色、黃色、綠色三大塊顏色為主。畫面狂放的筆觸蘸上藍色顏料刻畫天空，表現(xiàn)大自然的鬼斧神工；用自由的筆觸配上黃色顏料做人體雕刻，展現(xiàn)出人體的活力和生命的偉大；用輕薄的綠色加上隨意的筆觸，表現(xiàn)大海的溫柔和包容。整個色彩的搭配，讓畫面飽滿清新，色彩的純度在對比中得到了極大的提升?？梢姡鹂恕べM舍爾對色彩的把控力之強大。

其次，艾瑞克·費舍爾對彩色的趣味表現(xiàn)十分在意。既追求個性的表達，又要求趣味的體現(xiàn)，使其作品中的色彩獨具韻味。比如《The Empress of Sorrow》這幅作品：用平涂的上色方式完成整幅作品的上色，在大的色彩關系上進行趣味性的表現(xiàn)，既細膩又有情趣。在這幅作品中，艾瑞克·費舍爾融入了東方藝術中的和服，采用大圖案和鮮亮的色彩，在鮮亮的色彩中又精心地設置了對比：運用紅和綠這組互補色讓畫面具有非常強烈的視覺沖擊力。同時，在細節(jié)的處理上也把握到位，背景的裝飾、人物鮮黃的色彩處理、馬白色的細微處理等，使整個畫面雖然是平涂的方式，但具有了前后關系并具有了跳躍感，具有裝飾味道和滑稽感。艾瑞克·費舍爾在油畫的創(chuàng)作中，找到了色彩的趣味性，并通過自己的方式表現(xiàn)在創(chuàng)作中，明亮的色彩富有裝飾味道、鮮活具有流動感！

三、對比強烈的明暗

油畫中明暗的對比，其實就是光影的產物。光影和明暗一直是繪畫中的重要元素，尤其在油畫的創(chuàng)作中更是被畫家們尤為看重。比如，“光影大師”倫勃朗、巴巴、維米爾等。當然，艾瑞克·費舍爾對光影、明暗也有自己獨到的理解。例如，他的作品《Master Bedroom》，完成于1983 年。整個畫面以藍色的冷色調為主，在大面積的藍、白色中，加入深色的色塊強化明暗的對比：人物明亮的黃色與深黑色的狗使得對比強度達到最大化，進而使主體顯得異常突出和顯眼。淺藍色占據畫面的亮部，其次的白色強化亮部，狗與床頭的黑色圍住了畫面的主體，從而達到吸引觀者注意力的效果。畫家用這種強烈的明暗對比，使畫面的真實感和情緒感達到了均衡，表現(xiàn)出一種依賴關系，換言之也淡淡地隱含著主人公內心的孤獨和悲涼、生活的無味和單調。

艾瑞克·費舍爾的另一幅作品《Beata Ludovica》，完成于1996 年。隨著時間的流逝，畫家的繪畫技能和思想也在不斷變化和成長。在當下生活的此時此刻，也慢慢地感受到了另一種情緒，就像艾瑞克·費舍爾自己所說的那樣：“隨著年齡的增長，我的作品可能是關于一個老藝術家如何生活在當下”?；蛟S，某些時候，我們會想到死亡這個悲傷的話題，死亡之后世界的樣子。但艾瑞克·費舍爾的這幅作品給我的感受卻是即使死亡，也是換一種方式繼續(xù)存活，在另一個空間繼續(xù)從事繪畫，堅持他認為的繪畫仍然活著。艾瑞克·費舍爾在這幅作品中強而有力地運用明暗的表現(xiàn)手法，把光影的神秘性轉化成強烈的明暗對比，使用了大面積的暗色鋪墊背景，只在雕塑部分進行集中“打光”，用這種對比方式突出了人物形體和面部安詳的神態(tài)。使人物有一種自然發(fā)光的視覺效果，熠熠生輝。再加上畫面底部的白色蠟燭和光亮，彌漫著一股淡淡的憂傷和淺淺的平靜。畫面中畫家并沒有完全遵循光影準則，而是經過了藝術家的修飾，營造出一種安詳、夢幻的氣氛，使畫面流淌著故事性。使傳統(tǒng)的悲傷、痛苦、害怕的題材能夠用一種平靜、祥和、欣然接受的形式去表現(xiàn)，仿佛觀者正處于這樣一個內心平和的場景中，思緒紛飛。

四、“漫不經心”的構圖

構圖，同筆觸、色彩、明暗一樣，也是油畫作品的重要構成部分。甚至可以被定義成繪畫的首要前提，它可以表達藝術家的思想或意圖，對作品的最終效果影響巨大。

但艾瑞克·費舍爾卻在構圖上獨辟蹊徑，采用了一種“漫不經心”式的構圖——類似于街拍或者快照的簡便構圖，經過“隨心所欲”的裁剪、選取、組合畫面，產生一種更直接甚至是無聊的構圖效果，將生活中的瑣碎、貌似毫無意義的事情描繪出來，讓日常的生活最大限度地表現(xiàn)在畫面中。正是這種構圖形式，使艾瑞克·費舍爾的作品充滿生活氣息、更具有真實感，也正是他繪畫一直活著的意識轉化。

例如他的作品《Untitled》，完成于2006 年。從畫面的構圖上我們完全看不出傳統(tǒng)構圖中常見的三角形、S 形、對角線構圖等，給我們的第一感覺就是像我們自己在海邊拍照時候的構圖一樣，就是我們的手機或者相機的視角，莫名具有代入感和熟悉感，使觀者與畫家產生了共鳴。從圖中我們可以感受到畫面被畫家擁擠地安排了十幾個人物，但這安排是隨意而自主的，并沒有按著傳統(tǒng)構圖中的平衡與和諧的形式。另外，主體人物和次要人物的安排也沒有刻意強調，因此觀者不會對某個人印象特別深刻，就像是在海邊漫步，一抬頭間看到的一幕一樣，自然而然地產生了生活化的感受。就是這種類似于“漫不經心”式的構圖，使艾瑞克·費舍爾的作品回歸到情景原本的樣子，甚至不掩飾他的畫面有時候就是一個真實的鏡頭，展現(xiàn)當下人們的生活狀態(tài)，記錄畫家當時的感動。反映他的信念：繪畫一種積極的愛，繪畫一直活著。

除了相機視角的構圖之外，艾瑞克·費舍爾也特別喜歡截取、組合的構圖形式。這或許和他的繪畫習慣有關，據說艾瑞克·費舍爾是日常生活最忠實的記錄者、觀察者、體會者，他喜歡隨身帶著相機，看到感動的瞬間就拍攝下來。之后，再把照片傳進電腦，用修圖軟件進行處理。從這張摳個人，從那張摳個景，重新組合成新的畫面，完成繪畫的草稿階段。他所表達的主題不是宏大的歷史場景、不是著名的歷史人物、不是漫無目的的遐想，而是平常生活中的回味無窮和小小感動的欣喜，因為他深知生活帶來的無限饋贈是不可替代的！生活是藝術家進行藝術創(chuàng)作的源泉和不竭動力，倘若藝術家丟掉了生活的素材、生活的支撐，那其作品將會毫無生機和活力，如同行尸走肉一般，干癟無趣！

例如他的作品《Catboy》，就是這種構圖的典型體現(xiàn)。三個片段的重新組合，看起來毫無關聯(lián)，組合起來卻產生一種莫名的溫馨和舒適。寒冷的冬季，在有著暖氣的屋子里，穿著可愛的小貓睡衣，剝著新鮮的橘子，放在事先準備好的器皿里，悠閑自在地在室內踱著輕快的步子，伴著和暖的光，度過愉快、輕松的下午時光。所謂仁者見仁，智者見智，對同一幅作品或許會有不同的感受和體會，但這正是繪畫的奇妙所在?？梢?，艾瑞克·費舍爾利用這種構圖形式和圖像的處理，創(chuàng)作出了既讓人熟悉又具有陌生感的情景，類似于“似與不似之間”的狀態(tài)，完成具有當代生活氣息的作品。同時也傳遞出一種對生活的熱愛、對生活的享受，更是對繪畫的熱情。

每一種藝術形式都具有其自身的特點，自然每一個畫家也都有其自己的特點，有的在超寫實的道路上收獲滿滿；有的在抽象的世界里流連忘返，有人喜山，亦有人要水，大千世界，各有所好。艾瑞克·費舍爾則是一位充滿活力、對生活充滿愛的畫家。他描繪了真實世界的真實狀態(tài)，讓觀者有一種身臨其境、感同身受的神奇魔力。也用他的作品傳遞出繪畫的沖動、生命的鮮活、生活的趣味！體現(xiàn)出對繪畫的無限熱愛和激情！