馮豫皖

展示空間是展示商品及企業(yè)文化、社會文化的場所，也是人們參與社會活動、參與社會交往的空間。作為現(xiàn)代人越來越重要的功能空間，展示空間不僅可以滿足人們的物質(zhì)需求、文化需求、交往需求，還可以滿足人們的精神需求。展示空間規(guī)劃與空間安排、流線設(shè)置貫穿于展示設(shè)計的整個過程，是展示設(shè)計的核心要素。正確處理展示空間與物品陳設(shè)的關(guān)系是展示空間設(shè)計的前提與基礎(chǔ)，良好的展示空間設(shè)計需要推陳出新，在傳統(tǒng)展示邏輯的基礎(chǔ)上探索創(chuàng)意形式與多功能展示范式。另外，室內(nèi)展示設(shè)計及場址規(guī)劃與空間密不可分，中國大劇院、北京博物館等大型場館的展覽空間利用、交通流線規(guī)劃、空間指示系統(tǒng)均是建立在空間形式這一基礎(chǔ)上的，三者相得益彰、互相制約、相互影響。同時，展示空間具有非物質(zhì)性功用，它是一個向客戶提供和傳輸更多信息、增進信息流通并滿足客戶觀展的基本需求的空間。它給人的直觀感覺是第一位的，它具有展示、啟發(fā)、溝通和促進的功能。

一、展示設(shè)計空間發(fā)展概述

（一）工業(yè)革命時期

工業(yè)革命后，現(xiàn)代形式的展示空間得以出現(xiàn)，其最集中、最經(jīng)典的代表即是世界博覽會。18世紀中葉，因世界經(jīng)濟、科技、工業(yè)的進步，以英國為代表，其率先組織開展了以展示工業(yè)革命之進步為目的展示活動，使展示這一社會行為從傳統(tǒng)的精英文化變?yōu)榇蟊娢幕?756年舉行的英國工業(yè)博覽會和1798年舉行的法國國家展示會成為現(xiàn)代世界博覽會及現(xiàn)代展示空間與形式的雛形和開始。1851年，由英國維多利亞女王主持的世界工業(yè)產(chǎn)品博覽會被公認為是世界上第一屆國際博覽會。這次博覽會的創(chuàng)辦因新材料、新建筑技術(shù)的引入將展示空間又提升到了新的高度。水晶宮的設(shè)計者約瑟夫·帕克斯頓以玻璃、水泥等現(xiàn)代材料和新技術(shù)為基礎(chǔ)，進行場館設(shè)計，為成功舉辦世界博覽會創(chuàng)造了有利條件。

該次展示持續(xù)超過160天，水晶宮這一空間功能完備、流線設(shè)置合理的展示空間接待了來自歐洲、美國、加拿大、印度、中國和其他國家的600多名游客，其盛況空前、史無前例并創(chuàng)造了186000英鎊的利潤。

世界博覽會的開展不僅記錄并展示了世界經(jīng)濟、工業(yè)、文化等多維度的成就與進步，促進了世界工業(yè)技術(shù)、科研創(chuàng)新和貿(mào)易的發(fā)展，也促進了世界各國間文化的交流，為展示設(shè)計及空間規(guī)劃的創(chuàng)新與進步奠定基礎(chǔ)。促進展示設(shè)計及空間流線規(guī)劃的專業(yè)化、標準化和規(guī)?；?。

迄今為止，以世界博覽會為代表的展示設(shè)計不斷展示先進的設(shè)計邏輯、新穎的建筑材料，展示人類創(chuàng)造的智慧，展示現(xiàn)代文明的進步與發(fā)展。展示設(shè)計的發(fā)展歷史充分反映了一個國家的社會、科技、文化和經(jīng)濟的歷史背景。展示的主題、形式和科學技術(shù)水平深刻地反映了時代的主流，是人類文明進步與發(fā)展的里程碑。

（二）當代展示設(shè)計

當代的展示設(shè)計始于第二次世界大戰(zhàn)之后，源于席卷世界的國際主義風格設(shè)計邏輯，功能主義的追求促使當代展示設(shè)計邁向了新的高度?？梢哉f，1958年的布魯塞爾世界博覽會是一個新開始，現(xiàn)代主義設(shè)計的少就是多、功能大于形式之思想不斷滲入設(shè)計領(lǐng)域，使設(shè)計師開始關(guān)注展示空間的功能性設(shè)計與空間利用率的最大化設(shè)計。從那時起，展示設(shè)計的主題是鮮明的，其運用現(xiàn)代設(shè)計原理，自由發(fā)揮，彰顯科技感，以人為本，注重展示后的再利用。

二、展示空間的形式

（一）開放空間

展示空間的形式豐富多樣。不同的展示空間因形式不同而給人不同的心理感受。它主要包括開放空間、封閉空間、動態(tài)空間、靜態(tài)空間、虛擬空間和結(jié)構(gòu)空間。展示設(shè)計中的開放空間即展館周圍的界面沒有任何限制，不圍不合或不圍半合，其開放程度主要取決于是否有側(cè)向界面的阻礙與分割和側(cè)向界面的封閉程度。開放空間的空間形式與設(shè)計目的主要強調(diào)展館內(nèi)外空間的交流與滲透，以增進空間活力、場址空間氛圍為目的，它可以擴大展示維度，并顯示出可接受性和開放性。

開放空間沒有清晰景觀節(jié)點、標志節(jié)點等的分區(qū)來劃分空間，因此沒有圍合界面，其空間暢通度高、人流動線多樣化。展示期間，其有利于展館內(nèi)外的交流，促進各個不同展示空間的共通共融。但是，開放空間不受界面的限制，常常給人平淡、乏味的單一感，因此，在開放式展廳設(shè)計中，人們需要尋找空間靈活性的變化基點，以曲徑通幽、一步一景等中國古典園林設(shè)計美學為基礎(chǔ)，需要根據(jù)功能規(guī)劃對空間進行重新劃分。

（二）封閉空間

展示設(shè)計中的封閉空間絕非閉而不透。它指的是以展館的展示功能為基礎(chǔ)而增加其周圍界面的阻隔性。展示區(qū)周圍環(huán)繞著高高的構(gòu)筑物，形成了一個具有強烈隔離性的獨立空間。封閉空間的感覺通常表現(xiàn)為強烈的領(lǐng)域意、隱私意識和安全意識。其缺點是展廳的流線通達度不高，其與周圍環(huán)境的交流差，空間相對單一，沉悶、呆板，缺乏興趣點、共生點與空間優(yōu)化節(jié)點。因此，在封閉的空間中設(shè)計展廳時，設(shè)計師需要處理交通流線與不同展示空間的關(guān)系，在保證空間隱私性和內(nèi)向性之特征的同時使空間交通更為合理、科學。

（三）動態(tài)空間

展示設(shè)計中的動態(tài)空間也稱為“流”空間。在展示設(shè)計中，其空間的流動性非常重要并被廣泛使用。動態(tài)空間主要以人們的心理感受和暗示為基點，它可以引導客戶多維度、動態(tài)地觀察事物并將人們帶到一個將時間和空間結(jié)合在一起的四維空間。展廳是典型的動態(tài)展廳，由螺旋形組成，使展廳充滿活潑的氣氛。動態(tài)空間可以使人感覺連續(xù)性和節(jié)奏性。動態(tài)空間設(shè)計可以使用一些設(shè)計元素，如跌落或逐漸變化的形式，在視覺或聽覺上創(chuàng)造動感;強烈的色彩對比可以采用顯示的形式，產(chǎn)生動感;展廳的具體形狀可以線性密集地排列，以產(chǎn)生動感。動態(tài)展示空間的使用具有明確的方向，可以有條理地組織和引導參觀路線，并使客戶能夠從動態(tài)角度觀看事物，使客戶的視線從一個點轉(zhuǎn)向另一個點。同時，它具有靈活性，可以使空間豐富多彩。

（四）靜態(tài)空間

靜態(tài)空間也是空間的一種常見形式。它通常使用對稱顯示來處理水平或垂直平面形式的空間。與動態(tài)空間相比，靜態(tài)空間在形式上表現(xiàn)出穩(wěn)定和寧靜的感覺，其空間形式清晰和確定。

（五）架構(gòu)空間

展示活動需要一定的空間，并且該空間的形式是通過劃分和限制現(xiàn)有的建筑空間來完成的。封閉和開放、靜態(tài)和滾動、虛擬和真實的變化等均是基于展示的功能要求而定的。

展示空間形式首先必須滿足展品陳設(shè)的功能要求，這種形式與功能的關(guān)系在設(shè)計中表現(xiàn)為功能對空間形式的規(guī)定性，不同的產(chǎn)品展示或信息要求不同空間形式的規(guī)定性。

（六）虛擬空間

精神功能是物質(zhì)功能的反映，它還具有相對的獨立性。虛擬空間的使用功能是否合理，空間的視覺效果以及空間劃分是否全面，受眾的行為及心理特征考量是否到位，環(huán)境氣氛的構(gòu)造是否強烈等，所有這些設(shè)計都是根據(jù)人體形狀的特征而設(shè)計的。因此，人性化設(shè)計在虛擬空間中起著非常重要的作用。展示活動不僅要達到展示的目的，而且要引導觀眾參加展示活動，滿足觀眾的生理及心理要求。虛擬空間的意義在于參與度。因此，在設(shè)計虛擬展示空間時，必須考慮人們的心理和生理感受，虛擬展示空間的設(shè)計必須順應(yīng)現(xiàn)代潮流。

三、展示空間中表達創(chuàng)意形式

（一）仿生融合

空間是無生命的體塊與界面的圍合，它可以直接或間接地模仿有機或無機形狀、結(jié)構(gòu)、材料或生物的組織，并通過模仿或類比獲得有機的空間圖像及空間句法。仿生形式可以直接有效地增加展示空間的親切感和趣味性，使人們可以在輕松愉快的氛圍中欣賞展品，增強展品的印象。

同時，仿生展示空間可以更好地表達空間的主題和風格，闡明空間與展品之間的關(guān)系，增強展示信息的可訪問性、可傳達性。

（二）有張力形態(tài)的使用

為了抓住觀眾的視覺注意力，引導受眾的關(guān)注點，展示設(shè)計應(yīng)打破傳統(tǒng)的空間形態(tài)。具有張力的空間形式及具有張力的景觀節(jié)點可以自然地確立并標識空間的轉(zhuǎn)折點，這種隱喻性的標識性節(jié)點吸引人們的注意力并帶來獨特的體驗。

隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，非線性和參數(shù)化設(shè)計方法創(chuàng)造了許多奇特的景觀。空間突破了點、線、面和物理形態(tài)的束縛，打破了比例和比例之間的正常關(guān)系，使人們感到空間的矛盾、歧義和復雜性，突出了空間和奇異個性的表達。后現(xiàn)代主義主義設(shè)計師運用突變、解構(gòu)、重構(gòu)的設(shè)計方式，增加了空間的矛盾性與復雜性。弗蘭克·蓋里設(shè)計的古根海姆博物館之具體方法包括：疊加和合成，分散和解構(gòu)，虛擬化、變形和突變等。例如，多倫多市皇家安大略博物館（水晶博物館）的擴建工程具有不規(guī)則的棱鏡外觀，室內(nèi)空間打破了傳統(tǒng)的六面體結(jié)構(gòu)。界面和天花板已經(jīng)發(fā)生了一定程度的變形和變化。一些異類組件被插入到空間中，以形成動態(tài)且充滿張力的空間形式。

（三）多媒體顯示技術(shù)的參與

利用色彩與周邊環(huán)境的變化產(chǎn)生對比，或者利用聲音信息的刺激，甚至是光電的動態(tài)效果，都可以實現(xiàn)良好的個性化和特定效果的產(chǎn)出。全息投影、虛擬現(xiàn)實和可穿戴設(shè)備是目前相對先進的顯示技術(shù)，其可以呈現(xiàn)出豐富多彩的聲、光和電效果，更好地顯示三維動態(tài)效果，創(chuàng)造出豐富多彩的空間形式和多元的空間句法。在2015年米蘭世界博覽會上，中國館布置了模仿小麥穗的LED燈，并通過技術(shù)控制顏色的變化，形成各種各樣的圖案，如水田、花海、奔騰的駿馬，非常驚人和華麗。多媒體技術(shù)可以顯示奇怪的現(xiàn)象或場景，使人們能夠積極探索形態(tài)變化的規(guī)律，滿足人們的好奇心，體現(xiàn)創(chuàng)意設(shè)計。

四、結(jié)語

隨著人類文明的不斷進步和信息時代的到來，隨著人工智能技術(shù)的飛速發(fā)展及第四次工業(yè)革命的到來，現(xiàn)代展示空間的設(shè)計形式也發(fā)生了變化。不難發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)代展示設(shè)計是科學與藝術(shù)的結(jié)合，反映了時代的背景和特征。傳統(tǒng)的展陳方法遠遠不能滿足觀眾的需求。因此，優(yōu)良的現(xiàn)代展示空間設(shè)計符合當前對新技術(shù)、新材料、新思想的綜合利用之大事，這實現(xiàn)了展示形式和展示內(nèi)容的完美結(jié)合，提高了觀眾的興趣，促進了用戶與用戶之間的互動。

（東北農(nóng)業(yè)大學藝術(shù)學院）

作者簡介：馮豫皖（1999-），男，安徽六安人，本科在讀，研究方向：室內(nèi)設(shè)計。