歲末年尾，通常是辭舊迎新的時(shí)刻。新，從來最值得期待。

在完成這本合刊的同時(shí)，也在完成一本名為《青田》的特色文化增刊。為了這本增刊，四進(jìn)青田，第一次非常深度地切入到文化產(chǎn)業(yè)的第一線，去觀察產(chǎn)業(yè)升級(jí)過程中遇見的種種困境與焦慮，也可以看到文化產(chǎn)業(yè)現(xiàn)在處于高質(zhì)量發(fā)展新階段的曙光與希望。最大的一個(gè)感受是，“文化經(jīng)濟(jì)”來了，是未來社會(huì)的新增長(zhǎng)點(diǎn)，毋庸置疑。

畢竟新概念，真的很新。

放眼世界，大到國(guó)家，小到地方，經(jīng)濟(jì)與文化從來是地域發(fā)展的雙生花——經(jīng)濟(jì)是基礎(chǔ)，文化是核心。各自獨(dú)立，卻可以相輔相成，互相促進(jìn)，又相互反哺。

只是有史以來，文化與經(jīng)濟(jì)的發(fā)展大多數(shù)并不同步，所以人們的傳統(tǒng)觀念總是認(rèn)為經(jīng)濟(jì)和文化是不同跑道上的兩駕馬車。文化與經(jīng)濟(jì)是人類所創(chuàng)造財(cái)富中整體與部分的關(guān)系。文化是物質(zhì)財(cái)富、精神財(cái)富的總和，經(jīng)濟(jì)只是其中的部分。文化與經(jīng)濟(jì)的共生交融，催生當(dāng)下的“文化經(jīng)濟(jì)”新概念?！拔幕?jīng)濟(jì)”是以經(jīng)濟(jì)為依托的新文化狀態(tài)，也是以文化為內(nèi)涵的新經(jīng)濟(jì)狀態(tài)，是人類文明社會(huì)走向未來的發(fā)展方向。

這也是為什么藝術(shù)品市場(chǎng)越來越受關(guān)注，都是“文化經(jīng)濟(jì)”所做的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)。求新、順變，已經(jīng)是藝術(shù)市場(chǎng)的新常態(tài)，某些屬于個(gè)體性的操控在這股大洪流里越來越無(wú)力。形式、內(nèi)容包括審美老舊的注定終將成為過客，需要伸展新生存空間的畫廊，以及要轉(zhuǎn)換經(jīng)營(yíng)戰(zhàn)略的拍賣行都要在洪流中找到自己的諾亞方舟。接下來，藝術(shù)市場(chǎng)將要承載的是以前積累的價(jià)格泡沫還得一擠再擠。

所以我們這期合刊的盤點(diǎn)例牌，有了點(diǎn)不一樣的顏色。

以“新”作揀選標(biāo)準(zhǔn)，從2019年藝術(shù)市場(chǎng)鏈條里一些代表性的環(huán)節(jié)，如拍場(chǎng)、拍品、展場(chǎng)、藝博會(huì)、藝術(shù)家等，篩選出海量的信息源里，把新的現(xiàn)象，新的狀態(tài)挑出來。其實(shí)就算是拍品，之所以能夠占據(jù)圖錄的封面，甚至成為過億元拍品，都還是和新脫不了干系。就像到現(xiàn)在還被津津樂道的“乾隆料器包袱瓶”和“常玉的L形大長(zhǎng)腿”，還有作品本身帶給觀者的新鮮感占了一定的比重。創(chuàng)新和符合當(dāng)下人審美的作品，還是會(huì)成為藝術(shù)交易中的主流。潮流藝術(shù)之所以從街頭走進(jìn)殿堂，又進(jìn)而席卷全球，只是新舊交替的時(shí)機(jī)里最恰當(dāng)出現(xiàn)的一個(gè)選擇。收藏的塔尖在收縮，但代表大眾市場(chǎng)的塔座卻在擴(kuò)張?！拔幕?jīng)濟(jì)”的交融共生本來就是代表了大眾市場(chǎng)的超級(jí)容量。

就如《收藏·拍賣》一直試圖發(fā)掘世人還沒有看見的空白點(diǎn)、轉(zhuǎn)折點(diǎn)、隱性的爆發(fā)點(diǎn)，以媒體注定的敏感注視潮來的方向。潮來之時(shí)，順潮？逆潮？弄潮？棄潮？這就是每位個(gè)體的自我選擇了。