譚飛
由于疫情原因,今年出的爆款影視作品都集中在網(wǎng)劇領(lǐng)域。從《我是余歡水》到《傳聞中的陳芊芊》,再到《隱秘的角落》,這三部網(wǎng)劇無論是口碑、影響力還是流量都“破了圈”,成為社交媒體議論的焦點。此外,像《新世界》《三叉戟》等臺(網(wǎng))播劇,也形成不小影響力。
有意思的是,上述作品沒有一部是由所謂當紅“頂流”(頂級流量)主演的,主演大多數(shù)是演戲經(jīng)驗豐富、演技精湛的成熟演員。不少人驚呼:流量小生、小花時代終結(jié)了。
從趨勢上看,中國影視圈的確正處于流量時代向質(zhì)量時代轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵節(jié)點。流量神話及光環(huán)已經(jīng)大為褪色,重視內(nèi)容生產(chǎn)和質(zhì)量成為王道。產(chǎn)生如此變化的原因主要有以下幾點:
第一,熱錢退潮導致對內(nèi)容的重視。流量這個詞不是原罪,但在熱錢大舉進攻影視圈的特殊時期,“唯流量”論甚囂塵上,某些公司或團隊為達到商業(yè)目的,炮制虛假流量,讓流量明星頂著萬眾矚目光環(huán)參與主演各類大項目。由于參與作品目的并非是要拍一部好戲,而是攢一個好局,所以留下不少“一地雞毛”的爛尾作品。換句話說,明星的流量換不來劇的好收益好口碑,而簡單粗暴的“小鮮肉+大IP=成功”的公式也被證明很難成功。熱錢退潮后,原來以流量為核心的畸形產(chǎn)業(yè)生態(tài)必然難以為繼。由于資金短缺,很多戲向“用合適的人,拍好劇”的方向調(diào)整,以追求投資效果。某些流量明星居高不下的片酬就成為巨大障礙。在用不起流量的前提下,投資方制作方會將重點放在內(nèi)容的打磨上,以期“以小博大”,實現(xiàn)高性價比回報。
第二,平臺收購價格大幅下跌導致流量明星空間緊縮。幾大視頻平臺經(jīng)年燒錢,陷入某種惡性循環(huán),各大衛(wèi)視廣告收入下跌,負擔很重,為支撐未來發(fā)展,必然會大幅降低作品收購價錢。據(jù)統(tǒng)計,某些戲現(xiàn)在的收購價錢只有高峰時期的1/3至1/4。在這種回報大幅降低的情況下,投資方在選擇演員陣容時,當然會作出調(diào)整,這讓流量明星的空間進一步縮小。
第三,某些流量明星的演技受人詬病,在觀眾中口碑大幅下降。一段時間以來,由于部分流量明星賺錢太容易,把大量精力用于軋戲、參加綜藝,沒有時間和精力去提升演技,產(chǎn)生了“字母小姐”及各種替身的傳聞,極大影響了流量明星的美譽度。他們的戲在平臺播出后,作為主角的流量明星演技遭到大量質(zhì)疑和吐槽,在演技備受詬病同時,部分偶像的粉絲行為不夠檢點,發(fā)生如“控評”“網(wǎng)絡(luò)暴力”等行為,導致社會觀感不佳,以至于部分平臺及制作公司怕受牽連而更為慎重。
的確,這一兩年來,戲骨主演的戲無論質(zhì)量上還是口碑上都大幅碾壓鮮肉鮮花們主演的戲,流量時代逐漸成為過去式。但我們也要看到,一些擁有所謂高流量、高關(guān)注度的年輕演員已經(jīng)開始在錘煉演技、爭當優(yōu)秀演員的路上努力跋涉。我們希望流量明星能夠愈來愈看輕自己的“流量光環(huán)”,卸下包袱,輕裝前進,成為無愧于時代、無愧于觀眾的好演員。整個行業(yè)也要以作品為導向,創(chuàng)優(yōu)質(zhì)內(nèi)容,以精品為制作方向,不浮不躁,滿足觀眾日益增長的審美需求?!?/p>
(作者是策劃人、監(jiān)制,《四味毒叔》創(chuàng)始人)