約瑟夫·帕克斯頓：園藝界的溫室建筑師

“沒(méi)有什么職業(yè)比研究自然事物更值得擁有智慧的頭腦……我們將不斷發(fā)現(xiàn)一些新事物來(lái)吸引我們的注意力，一些新鮮的美來(lái)激發(fā)我們的想象力?！盵1]

——約瑟夫·帕克斯頓 （Joseph Paxton）（圖1）

圖2 伯肯海德公園總平面圖

概 述

約瑟夫·帕克斯頓出生于1803年8月3日，是英國(guó)著名的園藝師兼建筑師，被稱為現(xiàn)代建筑的先驅(qū)和公園的改革者。帕克斯頓設(shè)計(jì)的水晶宮成為英國(guó)工業(yè)革命時(shí)代的標(biāo)志性建筑之一，他的城市公園思想流傳至今。

作為一名園藝師和建筑師，帕克斯頓在園林和建筑兩個(gè)領(lǐng)域創(chuàng)作出不少佳作。1842年，他布置了利物浦的王子公園 （Prince's Park）；1843年-1848年，他設(shè)計(jì)并創(chuàng)建了伯肯海德公園（Birkenhead Park）（圖2）；1845-1847年，他在考文垂（Coventry）布置了墓地，并在那里建造了意大利風(fēng)格的小屋和諾曼式及希臘式風(fēng)格的教堂；1851年，帕克斯頓設(shè)計(jì)了英國(guó)第一屆世博會(huì)展館——水晶宮（圖3）；1852年，他設(shè)計(jì)了位于白金漢郡的曼特莫爾大廈（Mentmore Towers）；1853年，他設(shè)計(jì)了男爵詹姆斯·羅斯柴爾德（James de Rothschild）位于巴黎的費(fèi)里耶爾大城堡（Ferrières）。作為設(shè)計(jì)師，帕克斯頓留給這個(gè)世界很多精彩并影響至今。

圖3 水晶宮

成長(zhǎng)經(jīng)歷

約瑟夫·帕克斯頓（Joseph Paxton)出生于英國(guó)貝德福德郡的一個(gè)農(nóng)場(chǎng)，他是農(nóng)場(chǎng)主的第七個(gè)兒子。在他大約14歲時(shí)，帕克斯頓被安置在他哥哥約翰的管理之下。約翰是格雷戈里·佩奇·特納爵士（Gregory Page Turner）莊園里的園丁，他的父親也曾在那里工作。跟隨哥哥和父親的腳步，帕克斯頓也成長(zhǎng)了為一名園藝師。

1823年，帕克斯頓前往薩里（Surrey）的溫布爾登之家（Wimbledon House）工作，那里的園丁是他的另外一個(gè)哥哥。當(dāng)年的11月，在塞繆爾·史密斯（Samuel Smith）的推薦下，他被倫敦園藝協(xié)會(huì)正式接納為奇斯威克（Chiswick）新實(shí)驗(yàn)花園的學(xué)生園丁。次年，他被提升為負(fù)責(zé)占地33 英畝花園的領(lǐng)班。帕克斯頓由于工作勤懇、才華超凡，獲得了協(xié)會(huì)所在地房東德文郡公爵充分的信任，并于1826年被提拔為查茨沃斯花園（Chatsworth Garden)總管。[2]此后，公爵與帕克斯頓常一起外出參觀苗圃花園，了解最新的植物，并帶他前往英格蘭和巴黎進(jìn)行了一場(chǎng)花園之旅。

1843年，英國(guó)政府出資，擬將一塊占地約0.75平方千米的荒地修建成公園，帕克斯頓擔(dān)任此項(xiàng)目的設(shè)計(jì)師。在城市中建造公園，將“失去”的田園歸還給城市這樣一個(gè)理念在當(dāng)時(shí)著實(shí)是一次革命性的舉措[3]。最終，他不負(fù)眾望，成功完成了這項(xiàng)挑戰(zhàn)，這便是世界上第一個(gè)城市公園——利物浦伯肯海德公園。帕克斯頓將這處工業(yè)遺產(chǎn)通過(guò)設(shè)計(jì)改造、改建更新，使之轉(zhuǎn)化成為擁有全新功能和內(nèi)涵的城市公園。

1851年，帕克斯頓參與英國(guó)第一屆世界博覽會(huì)比稿，最后獲得取用名額，設(shè)計(jì)了著名的“水晶宮”展館，與過(guò)去手工制造的產(chǎn)品相比，在這次博覽會(huì)上展出的絕大數(shù)展品都采用了機(jī)器生產(chǎn)。[4]在此之后，帕克斯頓的才能被公眾發(fā)現(xiàn)，這位天賦異稟的設(shè)計(jì)師被封為爵士，并自1854年起，終身成為考文垂的一名議員。

1855年6月，帕克斯頓向國(guó)會(huì)大都會(huì)通訊特設(shè)委員會(huì)提交了一項(xiàng)名為“維多利亞大路”的計(jì)劃。這條環(huán)城公路建成后，將能夠有效解決倫敦在快速發(fā)展中的道路堵車問(wèn)題。帕克斯頓設(shè)想了一個(gè)基于水晶宮結(jié)構(gòu)的拱廊建筑，該拱廊圍繞倫敦市中心，總長(zhǎng)約16.1千米，由一條主干道、一條鐵路、房屋以及若干商店組成。該項(xiàng)提案雖然得到了委員會(huì)的采納，但最終由于成本原因而被迫放棄。

帕克斯頓曾擔(dān)任水晶宮和米德蘭鐵路公司的總監(jiān)，此外他還在利物浦、伯肯黑德、格拉斯哥、哈利法克斯的公園以及斯卡伯勒的溫泉大樓工作。1858年，他從查茨沃斯花園退休，但仍繼續(xù)從事泰晤士墓地等多個(gè)項(xiàng)目的工作。1865年6月8日，帕克斯頓病逝于洛克席勒斯莊園。

設(shè)計(jì)哲學(xué)

仿生學(xué)設(shè)計(jì)應(yīng)用于建筑結(jié)構(gòu)

在地球億萬(wàn)年的光景中，許多動(dòng)植物逐漸進(jìn)化演變成為在大自然中最適宜的生存狀態(tài)，它們各有各的本領(lǐng)，自遠(yuǎn)古時(shí)期起就成為了人類的“老師”。那時(shí)，人類為了謀求生存，與周圍生物作“鄰居”，模仿周邊各具本領(lǐng)的植物和動(dòng)物的特征。在建筑史的發(fā)展歷程中，善于觀察的人類更是通過(guò)創(chuàng)造性的學(xué)習(xí)能力，同樣將生物的特長(zhǎng)發(fā)揮到淋漓盡致，將其通過(guò)仿生學(xué)設(shè)計(jì)應(yīng)用于建筑設(shè)計(jì)中，使建筑在功能、結(jié)構(gòu)和外觀方面達(dá)到更高的境界。1837年，帕克斯頓受命種植由探險(xiǎn)家從圭亞那帶回的觀賞型植物——王蓮。他不經(jīng)意間發(fā)現(xiàn)，王蓮粗壯的徑脈縱橫呈環(huán)形交錯(cuò)，構(gòu)成既美觀又能承受重力的整體[5]，甚至可以輕而易舉地支撐起他7歲女兒的體重，一種新的建筑理念在他的腦海中開(kāi)始萌芽（圖4）。

圖4 王蓮葉脈結(jié)構(gòu)

仿生學(xué)是一門(mén)既古老又年輕的學(xué)科。自古以來(lái)，自然界都是人類各種技術(shù)思想、工程原理及重大發(fā)明的源泉。仿生學(xué)設(shè)計(jì)是設(shè)計(jì)師根據(jù)自然界萬(wàn)物的形狀、顏色和結(jié)構(gòu)上的特征，有選擇地將其運(yùn)用于設(shè)計(jì)中，為設(shè)計(jì)提供新理念、新方法和新途徑。仿生學(xué)具有一定的生命體征，能夠?yàn)榻ㄖO(shè)計(jì)帶來(lái)新的活力，進(jìn)而在滿足建筑基本要求的前提下，更好地提升其美學(xué)效果，優(yōu)化建筑整體設(shè)計(jì)風(fēng)格[6]。帕克斯頓在建造查茨沃斯溫室用于培育熱帶引進(jìn)的植物時(shí)，使用鐵制和木制欄桿類比王蓮的經(jīng)脈，用玻璃類比王蓮的葉片，使得溫室的結(jié)構(gòu)新穎獨(dú)特、采光良好、施工快捷、耗費(fèi)低廉，并且這些建筑構(gòu)件還可以預(yù)先分別制作，再進(jìn)行組合拼裝。這種新式的建筑結(jié)構(gòu)很快得到了建筑領(lǐng)域的認(rèn)可和推崇。帕克斯頓對(duì)植物結(jié)構(gòu)的觀察與探索，源于他作為一名園藝師的職業(yè)身份。他曾在《大麗花的耕種》一書(shū)中寫(xiě)道：“如果我們?cè)诒榧按笞匀坏恼麄€(gè)領(lǐng)域中，努力從每個(gè)自然植物中提取它們各自包含的豐富知識(shí)和樂(lè)趣，觀察植物和蔬菜的結(jié)構(gòu)，那么我們將找不到比這更精致或更純凈的快樂(lè)來(lái)源。”帕克斯頓基于對(duì)王蓮這種植物由內(nèi)而外的結(jié)構(gòu)特征的認(rèn)知，結(jié)合溫室設(shè)計(jì)需求進(jìn)行設(shè)計(jì)創(chuàng)新，使查茨沃斯溫室具有自然生命的意義與美感特征。帕克斯頓將仿生學(xué)設(shè)計(jì)應(yīng)用于建筑結(jié)構(gòu)的做法不僅豐富了建筑的表現(xiàn)形式，為建筑設(shè)計(jì)的創(chuàng)新提供了新的思路，也使建筑具備了經(jīng)濟(jì)安全和美觀實(shí)用的特征，使之成為一種生態(tài)建筑。帕克斯頓通過(guò)仿生學(xué)設(shè)計(jì)創(chuàng)作出的查茨沃斯溫室，從某種程度上來(lái)說(shuō)是技術(shù)與藝術(shù)的融合產(chǎn)物，查茨沃斯溫室也成為他在14年后世界博覽會(huì)上所設(shè)計(jì)的水晶宮的雛形。

人與自然不可分離，大自然作為人類的導(dǎo)師，在各方面啟發(fā)著人類的思想，并且源源不斷地激發(fā)著人類的潛能。正如帕克斯頓所說(shuō)：我們需將注意力集中在動(dòng)物界的分類和習(xí)性上，集中在令人愉悅和多樣化的植物生活領(lǐng)域中，這將激發(fā)我們的想象力，并且?guī)Ыo我們一些以前未被發(fā)現(xiàn)的滿足感和喜悅感。

模塊化與工業(yè)化理念呈現(xiàn)建筑技術(shù)美

工業(yè)革命是一場(chǎng)由手工制作向機(jī)器化批量生產(chǎn)轉(zhuǎn)變的科技革命，推動(dòng)了城市化的進(jìn)程，使得生產(chǎn)方式從手工生產(chǎn)轉(zhuǎn)變?yōu)榇笠?guī)模機(jī)器生產(chǎn)。在漫長(zhǎng)的歷史進(jìn)程中，工業(yè)革命是人類自進(jìn)入農(nóng)業(yè)社會(huì)后的第二次重大變革，對(duì)設(shè)計(jì)的各個(gè)領(lǐng)域都有著巨大的沖擊。在建筑設(shè)計(jì)方面，不斷涌現(xiàn)的新興材料、新興技術(shù)、新型設(shè)備，打破了原有的復(fù)古主義設(shè)計(jì)思潮和傳統(tǒng)的建筑設(shè)計(jì)方式，也為后來(lái)的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)發(fā)展推波助瀾。

自18世紀(jì)中期，英國(guó)各地出現(xiàn)了一大批工業(yè)化建筑，工業(yè)化所帶來(lái)的技術(shù)形態(tài)也成為當(dāng)時(shí)社會(huì)著重關(guān)注的內(nèi)容。關(guān)于“技術(shù)美”是否可以作為與“風(fēng)格美”一樣的獨(dú)立審美類型，在建筑學(xué)術(shù)界也出現(xiàn)了大量討論[7]。作為蒸汽錘的發(fā)明者，英國(guó)工程師詹姆斯·內(nèi)史密斯（JamesNasmyth）認(rèn)為工業(yè)革命帶來(lái)的工業(yè)化建筑將會(huì)以一種全新的姿態(tài)，即建筑形式與材料通過(guò)機(jī)器的完美結(jié)合，呈現(xiàn)給世人一種新的審美范疇。約翰·拉斯金（JohnRuskin）則將技術(shù)美的關(guān)注點(diǎn)集中在金屬材料的運(yùn)用上，認(rèn)為“一種新的建筑規(guī)則體系、一種完全采用金屬結(jié)構(gòu)的體系，將會(huì)被建立起來(lái)的日子已經(jīng)為期不遠(yuǎn)了。[8]”然而，隨著帕克斯頓的“巨型溫室”——水晶宮的呈現(xiàn)，有關(guān)工業(yè)技術(shù)美的理論終于真正意義上的得到了實(shí)踐和證明。

在帕克斯頓的設(shè)計(jì)理念中，模塊化和工業(yè)化是其核心觀點(diǎn)。模塊化設(shè)計(jì)理念是指在建筑設(shè)計(jì)或產(chǎn)品設(shè)計(jì)中按照一定基礎(chǔ)標(biāo)準(zhǔn)制作單元模塊，從而降低生產(chǎn)費(fèi)用，控制制作成本。帕克斯頓對(duì)于溫室的設(shè)計(jì)大多采用一定模數(shù)，例如，制作相同規(guī)格的網(wǎng)格框架以及規(guī)則幾何形玻璃外片，從而使其易于拆裝、快速運(yùn)輸。英國(guó)工業(yè)化的進(jìn)展使他的溫室設(shè)計(jì)錦上添花。依托于工業(yè)化的生產(chǎn)，他在設(shè)計(jì)中所用到的鐵、玻璃、木材等材料構(gòu)建，能夠利用工廠進(jìn)行統(tǒng)一生產(chǎn)。19世紀(jì)30年代，帕克斯頓所探究的模塊化與工業(yè)化設(shè)計(jì)方式是一種“先進(jìn)的技術(shù)手段”，它打開(kāi)了大眾對(duì)于美的另一種視野，呈現(xiàn)出一種新的美學(xué)價(jià)值，即建筑上的技術(shù)美學(xué)。

技術(shù)是人類為了生存和發(fā)展，改造和利用自然的一種方式技術(shù)，“當(dāng)技術(shù)實(shí)現(xiàn)了它的真正使命，它就升華為藝術(shù)?！盵9]這種藝術(shù)所呈現(xiàn)的美，便是技術(shù)美。就建筑設(shè)計(jì)而言，技術(shù)美是一個(gè)不斷發(fā)展的概念范疇。從溫室到水晶宮，帕克斯頓所設(shè)計(jì)的建筑在那個(gè)時(shí)代可以說(shuō)是技術(shù)的象征，為工業(yè)化建筑的技術(shù)美學(xué)表達(dá)建立了一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。帕克斯頓的技術(shù)美學(xué)所展現(xiàn)出的美學(xué)價(jià)值在下述兩個(gè)方面得以展現(xiàn)：一是從自然規(guī)律中獲取技術(shù)制作的靈感，呈現(xiàn)基于自然規(guī)律的美。帕克斯頓在擔(dān)任查茨沃斯花園總管時(shí)，采用仿生學(xué)設(shè)計(jì)，通過(guò)觀察植物，從中掌握植物生長(zhǎng)的自然規(guī)律，將其運(yùn)用于建筑結(jié)構(gòu)；二是通過(guò)技術(shù)將智慧與創(chuàng)造力凝聚于建筑之中所呈現(xiàn)的美。建筑作為人類活動(dòng)的場(chǎng)所，在從某種程度上表達(dá)了人類的理想、欲望訴求和精神寄托。通過(guò)建筑，人們深切感受到工業(yè)和科技的進(jìn)步與發(fā)展，“從技術(shù)成果中看到了人的自我創(chuàng)造和自我實(shí)現(xiàn)”[10]。

帕克斯頓用模塊化與工業(yè)化的設(shè)計(jì)理念，呈現(xiàn)給世人大小不一的“智慧結(jié)晶”。他所展現(xiàn)出的技術(shù)美是英國(guó)蓬勃向上的發(fā)展動(dòng)力以及工業(yè)革命時(shí)期社會(huì)最具特色的特征之一。他在1851年倫敦世界博覽會(huì)上，拋棄了繁瑣的維多利亞風(fēng)格，帶給了英國(guó)乃至全世界更多對(duì)于未來(lái)全新設(shè)計(jì)理念、設(shè)計(jì)美學(xué)和設(shè)計(jì)風(fēng)格的思考。

設(shè)計(jì)代表作品分析

項(xiàng)目名稱：水晶宮（Crystal Palace）

建成時(shí)間：1851年

地址：英國(guó)倫敦

項(xiàng)目背景

1850年，英國(guó)為了展示工業(yè)革命的成果，提出舉辦世界博覽會(huì)（The Greal Exhibition of 1851）的建議，得到歐洲各國(guó)的積極響應(yīng)[11]。維多利亞女王向友好鄰邦發(fā)出征集博覽會(huì)建筑設(shè)計(jì)方案。由于建筑規(guī)模宏大、建筑時(shí)間短暫、在博覽會(huì)結(jié)束后要方便拆除，眾多設(shè)計(jì)師提供的200多個(gè)設(shè)計(jì)方案都一一落選。帕克斯頓在聽(tīng)聞所有設(shè)計(jì)提案都被否決之后，卻開(kāi)始對(duì)該項(xiàng)目的設(shè)計(jì)表達(dá)出濃厚的興趣，經(jīng)過(guò)對(duì)世界博覽會(huì)舉辦場(chǎng)地——海德公園的考察后，他寫(xiě)信向藝術(shù)委員會(huì)陳述他的藝術(shù)構(gòu)想。藝術(shù)委員會(huì)提出了極為嚴(yán)苛的條件：在九天內(nèi)完成設(shè)計(jì)方案并詳細(xì)展開(kāi)說(shuō)明；這座展覽館需達(dá)到能夠接受萬(wàn)人參觀的空間，并且要有能夠展示各國(guó)展品的余地；展覽館是個(gè)臨時(shí)建筑，在結(jié)束博覽會(huì)后須立即拆卸。

帕克斯頓作為一名園藝師出身的建筑師，他曾用玻璃、木材和鋼鐵為植物創(chuàng)建兼具采光性和牢固性的溫室，在此次博覽會(huì)上，他傾向于創(chuàng)造一個(gè)完美的玻璃展廳，使民眾感受到清新自然的空氣、充足怡人的光照、溫暖適宜的氣溫。懷著這樣的愿景，帕克斯頓提出了水晶宮的設(shè)想，委員會(huì)接受了他的設(shè)計(jì)預(yù)案，并要求在原基礎(chǔ)上增加高頂部的高度，使樹(shù)木也可以放在整個(gè)建筑物內(nèi)，于是帕克斯頓又增加了一個(gè)桶狀圓頂（圖5）。他夜以繼日的工作，如期完成了博覽會(huì)建筑的設(shè)計(jì)，這座由玻璃、木頭、鋼鐵制成的特立獨(dú)行的建筑僅花了不到六個(gè)月的時(shí)間便建成，成為帕斯頓特最著名的一件作品，后來(lái)被人們尊稱為“水晶宮”。開(kāi)幕式當(dāng)天，維多利亞女王對(duì)此評(píng)價(jià)道：“宏偉的建筑，所有的裝飾和展覽品……把全世界的工業(yè)和藝術(shù)結(jié)合得如此完美?！盵12]

項(xiàng)目概述

水晶宮共計(jì)3層，占地面積約7.4萬(wàn)平方米，長(zhǎng)1851英尺，室內(nèi)凈高128英尺，建筑規(guī)模是圣保羅大教堂的3倍。整棟建筑采用的玻璃為平面或桶狀，基本尺寸為10*49英尺，重量為每平方1磅，共計(jì)使用了90萬(wàn)平方英尺面積的玻璃，由伯明翰一玻璃供應(yīng)商Chance Brothers 提供，這家公司是當(dāng)時(shí)唯一一家可提供如此龐大需求的工廠，為了趕上展期的建筑進(jìn)度，甚至從歐洲其他國(guó)家聘用勞務(wù)工人協(xié)助。另一個(gè)主要建材是鐵，包括鐵柱3300根、鐵梁2300條。建筑所需材料，包括24英尺的最大梁架在內(nèi)沒(méi)有一件超過(guò)一噸，平屋頂?shù)?300個(gè)用于排水的空心管道均為鋼制。為解決玻璃遇到冷熱交替容易凝結(jié)水汽而導(dǎo)致的透光、濕度、溫度等問(wèn)題，帕克斯頓設(shè)計(jì)了長(zhǎng)達(dá)34英里的水槽，并申請(qǐng)了專利。這些材料都是工業(yè)革命中新技術(shù)、新材料的運(yùn)用。由于統(tǒng)一尺寸、使用模具，并配備大規(guī)模的機(jī)器生產(chǎn)，工人僅花了9個(gè)月時(shí)間便順利完成安裝（圖6-圖9）。然而，這些所展出的作品與承載他們的水晶宮卻完全不同，展品中有各種各樣的歷史樣式，反映出一種普遍的漠視設(shè)計(jì)原則、濫用裝飾的熱情[13]。水晶宮也因此成為了第一屆世界博覽會(huì)上最引人注目的作品。

圖5 水晶宮展館內(nèi)的榆樹(shù)景觀

圖6 水晶宮屋頂?shù)牟Ａц偳哆^(guò)程

圖7 水晶宮構(gòu)造細(xì)部示意圖

圖8 水晶宮立面設(shè)計(jì)圖

這屆世界博覽會(huì)僅持續(xù)了半年的時(shí)間，這棟建筑按照先前決策需要結(jié)束后被拆除，但是委員會(huì)最后決定將拆除的水晶宮選址重建，地點(diǎn)選在英國(guó)倫敦郊區(qū)的肯特郡，重建后的建筑規(guī)模比當(dāng)時(shí)世界博覽會(huì)時(shí)還要大一倍，將中央走廊原來(lái)的階梯改成了弧形，與原本的弧形設(shè)計(jì)呈現(xiàn)一個(gè)交叉的外觀，整座建筑的面積也進(jìn)行了擴(kuò)展。一年后，由時(shí)任英國(guó)女王亞歷山德里娜·維多利亞為這座新水晶宮舉行了開(kāi)幕儀式并永久展出，為了方便游人進(jìn)行參觀，政府還增開(kāi)了兩個(gè)火車站點(diǎn)：水晶宮站與游行區(qū)站。讓人唏噓的是，在1936年的一場(chǎng)大火中，水晶宮被燒毀，當(dāng)時(shí)的英國(guó)首相丘吉爾曾感嘆地說(shuō)，這預(yù)示著一個(gè)時(shí)代的結(jié)束。

水晶宮作為19世紀(jì)英國(guó)工業(yè)革命時(shí)代下的產(chǎn)物，表現(xiàn)了工業(yè)生產(chǎn)的機(jī)器本性。對(duì)當(dāng)時(shí)的英國(guó)而言，以一個(gè)輝煌奪目的水晶宮在倫敦海德公園展示世界各國(guó)的產(chǎn)品，無(wú)不體現(xiàn)出英國(guó)作為世界強(qiáng)國(guó)的強(qiáng)盛國(guó)力。水晶宮不僅是一個(gè)展覽場(chǎng)地，更作為博覽會(huì)的主要工業(yè)科技成果，讓全世界各國(guó)人民嘆為觀止，吸引無(wú)數(shù)游客慕名而來(lái)。它是一座集建筑美學(xué)、預(yù)制組裝方法、鐵框架建筑、環(huán)境調(diào)控、大跨度空間結(jié)構(gòu)為一身的現(xiàn)代主義建筑典范。

圖9 水晶宮施工場(chǎng)景

圖10 水晶宮內(nèi)部色彩

建筑呈現(xiàn)邏輯美學(xué)

水晶宮從出現(xiàn)的那一刻起，它的造型就勢(shì)必決定了它會(huì)是爭(zhēng)議的集合體。19世紀(jì)中期的絕大多數(shù)英國(guó)建筑師仍舊沉浸在各種傳統(tǒng)風(fēng)格，尤其是哥特復(fù)興風(fēng)格之中，水晶宮所代表的建筑概念和風(fēng)格對(duì)于當(dāng)時(shí)整個(gè)時(shí)代來(lái)說(shuō)過(guò)于超前，由此還引發(fā)了褒貶不一的聲音。約翰·拉斯金批評(píng)水晶宮“冷得像黃瓜架子”,奧古斯塔斯·普金稱之為“玻璃怪物”。然而即便如此，我們也無(wú)法否認(rèn)水晶宮在工業(yè)革命時(shí)期所起到的劃時(shí)代意義。

水晶宮的建成，給英國(guó)帶來(lái)了超越傳統(tǒng)的審美價(jià)值。它不僅在材料和制作工藝上呈現(xiàn)出技術(shù)美學(xué)，而且在結(jié)構(gòu)、色彩和空間層面上呈現(xiàn)出邏輯美學(xué)。在結(jié)構(gòu)方面，水晶宮所采用的大量鐵柱、鐵梁和支架均未采用任何裝飾加工處理。由于玻璃飾面的應(yīng)用，它們直接暴露在人們視野中，真實(shí)地表現(xiàn)了建筑本身的內(nèi)在邏輯結(jié)構(gòu)和建造方式，呈現(xiàn)出具有工業(yè)化和現(xiàn)代力學(xué)標(biāo)準(zhǔn)的理性邏輯為主導(dǎo)思想的審美準(zhǔn)則。水晶宮標(biāo)準(zhǔn)化的建筑構(gòu)件“形成了帶有強(qiáng)烈秩序感和重復(fù)韻律的立面構(gòu)圖，強(qiáng)化了外觀與結(jié)構(gòu)之間的聯(lián)系，也強(qiáng)化了結(jié)構(gòu)邏輯的視覺(jué)感染力?！盵14]在色彩方面，水晶宮的配色方案是由建筑師歐文·瓊斯設(shè)計(jì)的，他將整個(gè)水晶宮在透明玻璃的基礎(chǔ)上配以紅、黃、藍(lán)三種顏色的色帶，用每種顏色對(duì)不同的功能分區(qū)，使其呈現(xiàn)一定的邏輯性（圖10）。水晶宮暴露的結(jié)構(gòu)框架在色彩的搭配下，走向了藝術(shù)的道路，秩序之中帶有浪漫。在空間方面，水晶宮內(nèi)部寬敞，沒(méi)有強(qiáng)烈的“韻律”變換，其唯一的空間高潮是高度足以放置大型植物的具有半圓形屋頂?shù)闹袕d。人們?cè)诓粩嘀貜?fù)的內(nèi)部結(jié)構(gòu)之中，可以感受到空間的延展性以及井然有序的空間邏輯美。

結(jié)語(yǔ)

作為一名建筑師，約瑟夫·帕克斯頓同19世紀(jì)英國(guó)早期現(xiàn)代建筑如此緊密地聯(lián)系在一起。同時(shí)作為一名園藝師，他精通于溫室制作的工藝，深諳其中的藝術(shù)秘訣，通過(guò)觀察植物結(jié)構(gòu)，采用仿生學(xué)設(shè)計(jì)，將其運(yùn)用到建筑實(shí)踐之上，并采用模塊化技術(shù)，提高預(yù)制部件比例、降低成本。從某種程度上說(shuō)，他是建筑工藝的實(shí)踐者，水晶宮只是他所制造的另一個(gè)巨大溫室。在文藝復(fù)興時(shí)期，大量歐洲著作將建筑比作“數(shù)學(xué)科學(xué)”，然而正是水晶宮的出現(xiàn)，“體現(xiàn)英國(guó)建造文化具有突出的理性精神和數(shù)學(xué)智慧”[15]。帕克斯頓隆重地向世人表達(dá)了一種新的建筑審美范疇，同時(shí)也預(yù)示著建筑設(shè)計(jì)界即將迎來(lái)一個(gè)新的風(fēng)格和一個(gè)新的時(shí)代。

圖片來(lái)源：

圖1、圖10 源于網(wǎng)站www.wikipedia.org

圖2、圖4 源于參考文獻(xiàn)2

圖3 源于參考文獻(xiàn)4

圖6、圖9 源于參考文獻(xiàn)11

圖5、圖7、圖8 源于參考文獻(xiàn)12