王瑾

【摘 要】當前我國的兒童劇發(fā)展速度飛快，看似崛起的新興產(chǎn)業(yè)背后存在一系列的問題。筆者提出了五個問題：國產(chǎn)兒童劇創(chuàng)作力不足、原創(chuàng)團隊生存艱難、表演人才匱乏、國外引進劇水平參差不齊、缺少分級制度。這五點隱藏在產(chǎn)業(yè)崛起的背后，是兒童劇產(chǎn)業(yè)的未來絆腳石。

【關(guān)鍵詞】兒童劇;發(fā)展現(xiàn)狀;創(chuàng)作力

中圖分類號：J827 文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）18-0031-01

在如今我國的文藝市場中，親子戲劇演出越來越受到大眾的歡迎，自然也會得到劇院的支持和鼓勵。在這些親子演出中，兒童劇儼然已是親子演出中最受歡迎的一種形式，有許許多多的話劇演出進入家長們的日常話題中，與其他家長、教師、孩子之間交流話劇也成為一種全新的教育方式。如今的育兒主力軍早已不是60后、70后，而是受過專業(yè)素質(zhì)教育的80后，他們會順應(yīng)潮流、改變原始的育兒模式，當很多家長發(fā)現(xiàn)兒童劇可以加強對兒童的素質(zhì)教育之后，風潮便接踵而來，市場也因此誕生了一大批作品。但也因此，兒童劇的發(fā)展也出現(xiàn)了一些問題，借此筆者將會做詳細分析。

一、當前中國兒童劇的發(fā)展態(tài)勢

在當前這個文化產(chǎn)業(yè)飛速進步的時代，兒童文化消費市場不斷擴大，兒童戲劇被譽為“戲劇產(chǎn)業(yè)的朝陽”。根據(jù)北京市演出行業(yè)協(xié)會發(fā)布的《2015年北京演出市場統(tǒng)計分析》，2015年當中，僅北京一地的兒童戲劇演出就有4390場，比去年同期（3787場）增長15.9%;觀眾141萬人次，比去年同期（132萬）增長6.8%;票房收入1.11億，比去年同期（1.05億）增長5.7%。單從數(shù)據(jù)來看，可以說是穩(wěn)步發(fā)展了。

二、當前社會環(huán)境下兒童劇發(fā)展的五個問題

社會產(chǎn)生了對兒童戲劇的巨大需求，市場自然會產(chǎn)生供求關(guān)系，這就不斷推動著整個產(chǎn)業(yè)的進步。隨著兒童戲劇表演市場的擴大，專門的創(chuàng)作組織自然也就越來越多，市場化的程度也就會越來越高，則會延長產(chǎn)業(yè)鏈。雖然國內(nèi)少兒戲劇正處于“產(chǎn)業(yè)與市場熱”的局面，但中國少兒戲劇表演市場仍處于粗放發(fā)展階段，即使市場的容量在持續(xù)增長，仍存在許多問題。

（一）國產(chǎn)兒童劇創(chuàng)作力不足

近年來，我國兒童原創(chuàng)劇大多來源于老一輩作家及其經(jīng)典文學(xué)作品的改編，題材和技法相對單一。能夠熱愛并且努力進行兒童劇創(chuàng)作的作家太少了，許多原創(chuàng)工作者受市場經(jīng)濟的影響，在并不了解少年兒童心理和審美特點的情況下，也要進行創(chuàng)作和投資。因此，現(xiàn)在充斥著兒童劇創(chuàng)作過于急功近利的現(xiàn)象，許多劇目創(chuàng)作源頭比較單一，非常缺乏原創(chuàng)的作品，更談不上有許多打動人心的經(jīng)典，自然也達不到能與世界對話的超高水平。

（二）原創(chuàng)團隊生存艱難

國內(nèi)許多原創(chuàng)兒童戲劇作品的創(chuàng)作理念還很弱，大部分都停留在概念化和教育化的層面，有很嚴重的同質(zhì)化傾向。許多從業(yè)者的市場化意識很單薄，再優(yōu)秀的原創(chuàng)作品即使有著超一流的水平，也不能有好的市場表現(xiàn)。國有劇團取消組建之后，許多人員因為缺乏資本支持，也很難繼續(xù)工作，這直接導(dǎo)致劇組崩潰、減產(chǎn)、斷產(chǎn)時有發(fā)生;而隨著相關(guān)工作人員的更新調(diào)配，除了工作重復(fù)、成本增加、磨合艱難之外，更會直接導(dǎo)致演出的質(zhì)量下降，甚至出現(xiàn)粗制濫造的現(xiàn)象。

（三）表演人才匱乏

舞臺藝術(shù)的發(fā)展中，人才是最關(guān)鍵的一點。一方面，缺乏原創(chuàng)人才;另一方面，缺乏優(yōu)秀的表演人員。對于演員而言，只有大量的舞臺實踐才可以提供給他們豐富的演出經(jīng)驗，才可以提高他們的專業(yè)能力，但作品本身質(zhì)量的低下使他們失去了表現(xiàn)的機會，同時降低了他們的表演欲望，機械式的表演也會讓他們的表演失去活力，這不僅會導(dǎo)致演員的敷衍表演、藝術(shù)素質(zhì)的下降等。加之行業(yè)內(nèi)部混亂，看似欣欣向榮的產(chǎn)業(yè)，其實優(yōu)秀的表演人才很匱乏。

（四）國外引進劇水平參差不齊

觀眾上座率是企業(yè)選擇引進劇目的重要指標，所以現(xiàn)在流行大量引進國外兒童劇，“IP劇”盛行。這些劇目具有一定的觀賞價值，正在成為少兒劇市場的主流趨勢，但是總地來說，“好壞不一樣”。進口劇目中也有大量劣質(zhì)產(chǎn)品，參差不齊的水平會影響整個行業(yè)的聲譽和形象。同時，由于外國戲劇中存在大量的外國價值觀，很容易造成“外國壞幣驅(qū)逐本國好幣”。

（五）缺少分級制度

孩子年紀越小，父母越愿意讓他們快快進入被教育階段。現(xiàn)在在一線城市，有許許多多3-5歲的孩子，已經(jīng)開始進入劇場觀賞兒童戲劇。但是目前我國兒童戲劇業(yè)并不能適應(yīng)快速發(fā)展的市場，它的門檻比較低，沒有嚴格的分級制度，缺乏監(jiān)管力度。一些兒童劇的無良商家，甚至?xí)谛麄鲀陨纤烈馐褂眯稳菰~，這讓原本屬于文化產(chǎn)業(yè)的兒童劇變成了庸俗的金錢眼，這些字眼誤導(dǎo)了家長們的看法，也會讓他們在觀賞過后失去對兒童劇的興趣，造成行業(yè)信譽受損的嚴重后果。

三、總結(jié)

總而言之，現(xiàn)下國內(nèi)的兒童劇水平并不高，罕有優(yōu)秀的作品，高速發(fā)展中存在著大量遺留問題，需要在未來的時間里不斷改進。期待將來能培養(yǎng)出一大批專業(yè)的從業(yè)人員，達成這一目標。

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