孫程

摘要：中國動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)在政府的鼓勵(lì)和支持之下正在健康發(fā)展，給每個(gè)置身其中的人帶來了光明與希望。該文本動(dòng)畫作品《樹》為例，通過反復(fù)琢磨，設(shè)計(jì)出人物角色造型和場景，運(yùn)用傳統(tǒng)動(dòng)畫的二維制作形式，從前期制作、中期制作及后期制作分析了二維動(dòng)畫短片的制作技巧希望能提高二維動(dòng)畫短片的創(chuàng)作質(zhì)量。

關(guān)鍵詞：二維動(dòng)畫短片《樹》;前期制作;中期制作;后期合成;后期音效

中圖分類號(hào)：TP37 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1009-3044（2020）15-0229-02

1背景

在動(dòng)畫這一藝術(shù)門類的發(fā)展歷程中，動(dòng)畫短片作為實(shí)驗(yàn)陛的先導(dǎo)作用是毫無疑問的，相對(duì)于長篇?jiǎng)赢嬰娪岸?，?dòng)畫短片在國內(nèi)、國外很多是由制片人制作完成的，通常是保持自我風(fēng)格、形式、技巧和制作方法的個(gè)人作品。短片《樹》緊緊圍繞著情感線索，表達(dá)人類對(duì)“真、善、美”的訴求，引起觀眾的關(guān)注與思考。

2二維動(dòng)畫短片《樹》前期制作

2.1劇本創(chuàng)作

二維動(dòng)畫短片《樹》，最初的場景是對(duì)家鄉(xiāng)大海的一種喜愛情懷，所以受到了一定地域的限制并沒有跳出這個(gè)思維，劇本中的象征性海邊的燈塔，父親在港口送女兒上學(xué)，接女兒放學(xué)，等待、思念，父親隱喻成人生的指明燈，呵護(hù)著女兒健康快樂地成長，在海邊港口而展開故事情節(jié)的描述。經(jīng)過反復(fù)的推敲和編改，將一切落在了陸地上，改變了象征性的燈塔和人生的指明燈，并以樹作為思維發(fā)散的點(diǎn)，這樣就更加貼近普通的生活，目的是要與觀眾產(chǎn)生共鳴，詳見圖1。

影片《樹》開始是女兒在回家的火車上，看著窗外的樹自然的景象，故事從這進(jìn)入到一段回憶，在路口的那棵小樹下接送女兒上學(xué)，上小學(xué)、中學(xué)、高中，之后離開家，路口的樹慢慢地長大，父親年邁等等內(nèi)容要素展開情節(jié)描寫。

2.2短片中人物形象設(shè)計(jì)

2.2.1分析劇本《樹》中人物性格特點(diǎn)及社會(huì)背景

人物形象的設(shè)定是根據(jù)劇本內(nèi)容里角色的性格特征而定的。角色設(shè)定在整個(gè)設(shè)定中占據(jù)主導(dǎo)地位，從某種意義上說，角色設(shè)定將決定一部動(dòng)畫片的藝術(shù)風(fēng)格。就《樹》的整體構(gòu)想來講，這是故事本身就是源于自己的生活體會(huì)，在此基礎(chǔ)上人物面部和身體部位進(jìn)行了藝術(shù)化的處理。

2.2.2人物不同年齡階段的形象設(shè)計(jì)

短片《樹》中的父親的形象設(shè)計(jì)，是按照不同年齡階段進(jìn)行設(shè)計(jì)的。這樣是為了能和場景搭配，追求造型上獨(dú)有的藝術(shù)感。父親的人物形象隨著故事情節(jié)的進(jìn)展在不同階段的變化，季節(jié)在更替，服裝也是有所變化的，年邁的父親拄著拐杖行走，青年，中年，年邁的父親形象。動(dòng)畫短片《樹》中女兒人物形象的設(shè)計(jì)，對(duì)于幼年時(shí)期學(xué)習(xí)走路的女兒來講，形象是比較可愛的，穿著幼兒的連體衣服，短頭發(fā)略顯俏皮很多，從小孩的手和腳都不是采用現(xiàn)實(shí)的人物形體進(jìn)行繪制，而是更加卡通一些。

2.2.3人物形象設(shè)計(jì)身高比例圖

當(dāng)短片《樹》中，父親在不同時(shí)期形象大輪廓不會(huì)變化很大，只是當(dāng)父親年邁時(shí)，背部有些駝背拄著拐杖走路，在高度上會(huì)略顯比之前稍矮，這是體態(tài)的變化，也是符合思維邏輯和貼近生活的。在動(dòng)畫制作過程中，人物形象設(shè)計(jì)的比例圖是制作過程中參考的依據(jù)。女兒的形象是隨著年齡的增大，身高也變高。在動(dòng)畫繪制的過程中一定要繪制好比例圖，這樣，在表現(xiàn)女兒的故事情節(jié)上才不會(huì)出現(xiàn)視覺上的誤差。

2.2.4人物形象設(shè)計(jì)色彩稿

動(dòng)畫短片《樹》中人物形象設(shè)計(jì)色彩稿是根據(jù)對(duì)動(dòng)畫劇本的充分理解和深思熟慮的思考后，結(jié)合場景的設(shè)想對(duì)人物設(shè)計(jì)線稿運(yùn)用彩鉛繪制出整體畫面效果所需要的人物顏色。父親的設(shè)計(jì)為黑色上衣，偏軍綠色的灰褲子，黑色帽子，黑鞋子，拐杖是木頭色。詳見圖2。

動(dòng)畫片《樹》中，女兒形象設(shè)計(jì)的色彩稿衣服主要是以紅色系為主。幼兒、少年、青年的時(shí)候就是橘紅，這個(gè)顏色活潑，可愛，適合這個(gè)年齡階段的女孩。成年的女兒，就設(shè)計(jì)為淡粉色，當(dāng)時(shí)是希望能有一點(diǎn)安靜的氣質(zhì)想表現(xiàn)在影片里面。

2.3短片的分鏡頭繪制

在短片《樹》中的分鏡頭的劇本是整部片子能順利進(jìn)行的必不可少的工作流程，不管是二維動(dòng)畫還是三維動(dòng)畫都需要繪制分鏡頭，《樹》的分鏡頭主要是對(duì)動(dòng)作，對(duì)白，音樂，場景的安排。

2.4短片場景設(shè)計(jì)

2.4.1場景設(shè)計(jì)與繪制

二維動(dòng)畫短片《樹》，很明確場景在短片中的作用：交代故事發(fā)生的歷史、年代、時(shí)間地域等背景資料，是動(dòng)畫角色動(dòng)作的有力支持。形成動(dòng)畫畫面的色彩基調(diào)，營造動(dòng)畫的情感氣氛，利用景別、色彩對(duì)比、光影效果等視覺手段襯托動(dòng)畫角色。場景成為推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的重要元素。

2.4.2場景設(shè)計(jì)彩鉛著色

二維動(dòng)畫短片《樹》場景的色彩，動(dòng)畫短片《樹》是完全彩鉛繪制的，場景的設(shè)計(jì)不僅是為人物提供的一個(gè)背景，而且也是對(duì)于劇本情節(jié)更加具體的描述，人物背景顏色上的繪制也是緊緊地圍繞著情節(jié)設(shè)計(jì)的。動(dòng)畫中的場景繪制，用畫筆和紙更加接近繪畫，用彩鉛手繪顏色更加體現(xiàn)色彩的藝術(shù)感覺。

3二維動(dòng)畫短片《樹》中期制作

3.1原畫繪制

二維動(dòng)畫短片《樹》在制作方式上和傳統(tǒng)的二維動(dòng)畫一樣。傳統(tǒng)的二維動(dòng)畫中期制作過程是在紙上繪制原畫，然后通過原畫用透燈在紙上一張一張繪制中間畫，原畫師的原畫表現(xiàn)的只是角色的關(guān)鍵動(dòng)作，因此角色的動(dòng)作是不連貫的。在這些關(guān)鍵動(dòng)作之間要將角色的中間動(dòng)作插入補(bǔ)齊，這就是動(dòng)畫中間畫。

3.2運(yùn)用動(dòng)畫規(guī)律繪制中間畫

短片《樹》中運(yùn)動(dòng)規(guī)律表現(xiàn)最多的是人的動(dòng)作，雖然日常生活的一些動(dòng)作雖然有年齡、性別、體型、情緒等方面的差異，但運(yùn)動(dòng)規(guī)律基本上是一樣的。所以，繪制動(dòng)畫片中人物動(dòng)畫規(guī)律時(shí)，研究和掌握人物動(dòng)作的一些基本規(guī)律是非常重要的。如人的走路動(dòng)作、人的跳躍運(yùn)動(dòng)，人的奔跑動(dòng)作等等。

3.3逐幀彩鉛上色

將每一個(gè)鏡頭中人物的所有運(yùn)動(dòng)的原畫、中間畫都畫出來以后，就運(yùn)用彩鉛手繪上色。再上色過程中，就避免了單色平涂，更加注重光影效果和投影環(huán)境色。畫面色彩更加的豐富。彩鉛上色會(huì)使動(dòng)畫片具有更強(qiáng)的藝術(shù)氣息。動(dòng)畫短片《樹》中，父親和女兒在一起的色調(diào)為暖色調(diào)，渲染了溫馨、幸福的氛圍。

3.4運(yùn)用PhotoShop軟件調(diào)整畫面

畫面掃描到電腦中，將所有的圖片，按照鏡頭分類整理整齊，然后把每一張畫面導(dǎo)入Photo Shop軟件中進(jìn)行顏色的第二次調(diào)整，將有瑕疵的地方修復(fù)或者刪除。直接用掃描儀掃描出來的畫面不是很清晰甚至比較霧，Photo Shop這款軟件是非常的強(qiáng)大，它完全可以解決這些畫面上的問題。

4二維動(dòng)畫短片《樹》后期制作

4.1 Flash軟件合成輸出序列幀

使用Flash的軟件，主要是這款軟件可以將所有構(gòu)成畫面的原色組合起來。通過這款軟件還可以處理背景中的每一層、人物運(yùn)動(dòng)的關(guān)鍵幀和中間畫，還有其他的一些元素，并做出很多適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。如果需要做一點(diǎn)效果的畫面，我會(huì)在Adobe Af-ter Effects軟件中進(jìn)行制作。

4.2AdobeAfterEffects合成

動(dòng)畫短片《樹》在Adobe After Effects主要是完成了將每個(gè)鏡頭的序列幀分別輸出avi視頻，將視頻壓縮輸出，解決了視頻畫面大小的問題。做了片頭和片尾，并且在鏡頭十四中加了特效。

4.3 Adobe Premiere Pro音效合成

4.3.1短片中的配樂及音效

后期制作如果是動(dòng)畫作品的“再創(chuàng)作”，那配樂和音效在這個(gè)再創(chuàng)作中起到了畫龍點(diǎn)睛的一步。配樂的作用是參與動(dòng)畫片的情節(jié)構(gòu)成，在整個(gè)作品中要起到這種作用，音樂其實(shí)并不需要很突出或者很復(fù)雜。有時(shí)候一首《小星星》的簡單主題曲反而要比裝備齊全的交響樂團(tuán)更有表現(xiàn)力。音效在動(dòng)畫片中的地位更是毫無疑問的，只有音效與影視畫面的和諧統(tǒng)一，才能使動(dòng)畫片展現(xiàn)出其特有的藝術(shù)魅力。

4.3.2音效合成及最終輸出

在聲音進(jìn)入動(dòng)畫影片之前，動(dòng)畫片的情感主要是依靠人物夸張的表演營造，而當(dāng)聲音進(jìn)入電影的時(shí)候，他也更多地被用來烘托氣氛，配合畫片主題表達(dá)，營造情感氛圍。聲音進(jìn)入電影之后，慢慢地在電影中發(fā)揮自己的獨(dú)特的作用，甚至可以進(jìn)行獨(dú)立完整的敘事。

5結(jié)束語

綜上所述，當(dāng)要完成一部完整精致的動(dòng)畫短片時(shí)，是需要做好充足的準(zhǔn)備。因?yàn)?，傳統(tǒng)動(dòng)畫的制作流程在公司里面是一個(gè)團(tuán)體合作的過程，個(gè)人制作也是要做好每一步的工作，流程中每個(gè)環(huán)節(jié)都是密不可分的，忽視其中任何一項(xiàng)工作，都可能給動(dòng)畫片帶來畫面和影視效果上的影響。相對(duì)于時(shí)下流行的flash動(dòng)畫的畫面平涂，動(dòng)畫短片《樹》更加注重畫面藝術(shù)感覺，在光與影、環(huán)境色這些細(xì)節(jié)上更加細(xì)致的推敲。