論電視新聞的拍攝和剪輯技巧

摘? ? 要：電視是當今社會最有影響的傳媒，是人們獲取信息、知識的主要渠道，得到娛樂、美感的重要手段。隨著人們審美水準的提高和對精神文化需求的發(fā)展，對電視節(jié)目質(zhì)量、品味要求越來越高。本文結(jié)合在筆者工作經(jīng)驗，淺談一下，自己對電視新聞在拍攝和制作中的兩方面體會。

關(guān)鍵詞：電視;新聞;拍攝;剪輯

一、電視新聞拍攝技巧分析

電視新聞的拍攝是電視新聞制作的首要環(huán)節(jié)，俗話說“巧婦難為無米之炊”。如果在前期的拍攝過程中，沒有拍攝到足夠后期編輯所需的有效鏡頭，則無法完成電視新聞的制作任務，因此畫面拍攝是十分關(guān)鍵的。為了后期能制作出高質(zhì)量的電視新聞，在拍攝中要把握以下幾點：

1、畫面拍攝做到“穩(wěn)”“分”“換”。

穩(wěn)，是指新聞畫面拍攝要穩(wěn)，對于電視新聞，多拍固定鏡頭，把畫面先穩(wěn)住了是拍攝遵循的首要法則。分，是指拍攝畫面要成組，對同一動作要有特寫、有中景、有全景，這樣可以全面的反映新聞事實。換，是指對同一拍攝對象的活動，可以從不同的角度多拍幾遍，便于后期剪輯時，有足夠的素材可供選擇。

2、時政類電視新聞的拍攝主要是“規(guī)范”“飽滿”“簡潔明快”。

規(guī)范，是指標準的拍攝，多用固定鏡頭。飽滿，是指每一個鏡頭都要拍攝到位，不可在畫面主題之中出現(xiàn)與之元素無關(guān)的鏡頭，特別是要選取領(lǐng)導最好的狀態(tài)時拍攝。簡潔明快，是指對于會議新聞的拍攝，要抓拍與會人員認真的狀態(tài)，從而體現(xiàn)嚴肅的會風。

3、對于企業(yè)生產(chǎn)類電視新聞的拍攝要做到“細”“整”“凈”。

細，是指在對企業(yè)新聞稿件拍攝中，由于生產(chǎn)環(huán)節(jié)多而雜，專業(yè)技術(shù)性強，很容易將一些涉及技術(shù)保密內(nèi)容拍進畫面，因此，拍攝時要心細，詳細了解那些能拍那些不能拍，做到既要體現(xiàn)新聞內(nèi)容、畫面有說服力，又不泄露企業(yè)技術(shù)秘密。整，是指拍攝的畫面，構(gòu)圖要工整，既要表現(xiàn)出所需內(nèi)容又要具有藝術(shù)性，給人以美的享受。凈，是指拍攝畫面要干凈，特別是在生產(chǎn)裝置現(xiàn)場，盡量選擇較新的設(shè)備、管線、裝置等景物拍攝，將最好的畫面呈現(xiàn)出來。

4、對于突發(fā)事件類電視新聞的拍攝，必須做到“見事”“見人”。

見事，是指拍攝突發(fā)事件時，首先要能見到事故現(xiàn)場，最好能撲捉到事故發(fā)生的鏡頭。見人，是說如果因為遲到的原因未能拍攝到第一現(xiàn)場，也要通過主持人出鏡或采訪當事人等方式，真實客觀的反映和描述出當時的場景，以增加可信度。

二、電視新聞剪輯技巧分析

電視節(jié)目的制作，可以說是一個系統(tǒng)工程，它包括策劃、構(gòu)思、采訪、拍攝、剪輯、特技合成、解說配音以及字幕等多道工序，而其中剪輯是必不可少的一個重要環(huán)節(jié)，影視界有一句行話：“不懂編輯的人就不會拍攝。”也就是說，前期拍攝的畫面要通過后期編輯最后展現(xiàn)給觀眾。新聞畫面如果沒有后期編輯人員，就不會拍攝出好的畫面，這是我們拍攝的一個常規(guī)常識。編輯的過程就是把拍攝之美升華的過程，從而形成節(jié)目的節(jié)奏基調(diào)。具體而言，要做到以下兩點：

1、把握好畫面的剪輯點和長度。

在后期剪輯中，剪輯點的選擇必須都遵循客觀規(guī)律，符合事物的發(fā)展邏輯，符合人們的思維習慣。對于一個長鏡頭來說，它的景別、畫面信息量的多少及畫面構(gòu)成復雜程度，都會使其選擇性受到影響。就景別而言，全景鏡頭畫面停留時間要長一些;中景鏡頭要稍短一些;特寫鏡頭還要短一些;就畫面信息量而言，信息量大時，畫面停留時間要稍長一些，信息量少的則要短一些;就畫面構(gòu)成復雜程度而言，畫面構(gòu)成復雜的，停留時間要稍長一些，反之則稍短一些。對于敘述性或描寫性的鏡頭，鏡頭長度的選擇應以觀眾完全看懂鏡頭內(nèi)容所需的時間為準。對于刻畫人物內(nèi)心活動、反映情緒變化為主的鏡頭，鏡頭長度的選擇不要按敘述的長度來處理，而應根據(jù)情緒長度的需要來選擇，可適當延長鏡頭長度，保持情緒的延續(xù)和完整，給觀眾留下感知和聯(lián)想的空間。

2、把握好鏡頭之間的組接。

“動”接“動”、“靜”接“靜”是鏡頭組接的基本原則。所謂的“動”與“靜”是指在剪輯點上，畫面主體或攝像機是處于運動還是靜止的狀態(tài)。遵循這一原則進行鏡頭組接，可保持視覺的流暢及和諧。除了“動”接“動”、“靜”接“靜”外，常見的還有“動”接“靜”和“靜”接“動”。在進行后兩種畫面組接時，要充分利用主體之間的因果關(guān)系、對應關(guān)系、呼應關(guān)系及畫面內(nèi)主體運動節(jié)奏的變化，做到由動到靜，由靜到動，順理成章的自然轉(zhuǎn)換。但剪輯并非“機械”的，除了要保持視覺流暢外，更應該注重情緒發(fā)展的連貫性和觀眾心理感受的連續(xù)性。因此拍攝時要抓重點的場面和人物;要抓畫面的全面，免得編輯材料不足;要抓細節(jié)，能反映主體人物的表情和感情，以及事物變化的細節(jié)。設(shè)計畫面時比如場面的內(nèi)容激動人心的，節(jié)奏要求快，鏡頭就要短，使每個細節(jié)、場景、動作要銜接好，反之在一個寂靜的片段中，場面是安寧平靜的，這時節(jié)奏要求慢，采用長鏡頭。

總而言之，電視剪輯是一項實踐性很強的工作，對于剪輯節(jié)奏的控制、整體結(jié)構(gòu)的把握，則更需要長期的實踐積累和不斷總結(jié)經(jīng)驗，只有用心體會，反復實踐，獲得感悟，并不斷提升對電視藝術(shù)和審美的標準，在遵循客觀規(guī)律的基礎(chǔ)上，不斷創(chuàng)新、不斷探索，才能制作出具有感染力的電視節(jié)目。

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作者簡介：李寧（1973.08——）男，漢族，河南鹿邑縣人，大學本科學歷，助理編輯，研究方向：新聞拍攝與編輯。