曹 穎

秦香蓮的故事可謂家喻戶曉，很多人是通過老戲《鍘美案》了解的這個(gè)故事。故事講述了家境貧寒的陳世美進(jìn)京趕考，中狀元后被招為當(dāng)朝駙馬。秦香蓮久無陳世美音訊，攜子上京尋夫，但陳世美不肯相認(rèn)，并派韓琪追殺妻兒。知道了真相的韓琪不忍對秦香蓮母子下手而自盡。秦香蓮攜帶陳府的鋼刀奔赴開封府狀告陳世美，包拯找到人證物證，欲定駙馬之罪，公主趕至阻擋，但包拯頂住壓力終將陳世美送上虎頭鍘。傳統(tǒng)劇目中，陳世美的薄情、秦香蓮的堅(jiān)持、韓琪的忠義、公主的嬌嗔、包拯的公正，人物形象鮮明同時(shí)也具有一定的臉譜化。而新編歷史劇《香蓮案》，給了這個(gè)故事另一種精彩表述，每個(gè)劇中人物都實(shí)現(xiàn)了從傳統(tǒng)通往現(xiàn)代性的重生，符合現(xiàn)代人的審美觀，也使得人物形象更為鮮活，結(jié)局也更發(fā)人深省。

一、天理與私欲的取舍

在人們心目中陳世美是忘恩負(fù)義、拋妻棄子的反面人物，多少年來一直作為負(fù)心人的代名詞?！断闵彴浮分袆t展開表現(xiàn)了陳世美在追求富貴路上人性逐漸泯滅的過程，從開始考中狀元后想回報(bào)親人的初衷到屈膝于權(quán)貴，為討好公主極盡摧眉折腰且樂此不疲，令人唏噓感慨。當(dāng)陳高中狀元后，手撫秦香蓮臨別親縫的寒衣，再面對眼前的盛裝官服時(shí)，從不知所措到得意忘形只用了一個(gè)瞬間，陳便把寒衣扔到一旁，從視之如珍寶到棄之如敝履只這一瞬間，而在鑼鼓聲中、在歡天喜地慶賀聲中實(shí)現(xiàn)了自己人生仕途的突起和人性的坍塌也只是一瞬間。當(dāng)陳世美夜訪客棧夫妻相見時(shí)，陳聞聽自己父母離世時(shí)的悲傷、想送給妻子金錢度日被拒絕后離開妻子時(shí)的回望和抖髯，都表現(xiàn)出其內(nèi)心的矛盾，都使陳世美的人物刻畫更為復(fù)雜和真實(shí)。

本劇另一創(chuàng)新是加入了店主人這個(gè)人物，這個(gè)設(shè)置至少起到了三個(gè)方面的作用：

一是劇情推進(jìn)的鏈接點(diǎn)，陳世美考前投宿、中狀元入贅駙馬離開此店，三年后秦香蓮尋夫入住此店。在陳世美指派韓琪追殺秦香蓮母子之時(shí)，店主人更是舍身相救，說明事情原委并向韓琪下跪作揖，央求放過無辜的母子三人。這場救人一折如同《白蛇傳》斷橋上白娘子在青蛇劍下救許仙一樣精彩。店主人一句“良心何在、天理何存”的質(zhì)問，冬妹一句“再也不來找爹了”的哀求，滿臉殺氣的韓琪內(nèi)心被刺痛，無家無所的韓琪一定難以理解自己主人陳世美的取舍，這世界上難道還有比父母妻兒更重要的東西，親情都比不過榮華富貴？韓琪持刀單膝跪地淚如雨下，心如刀割，最終舍生取義。臺下，我的耳畔仿佛回響起兒時(shí)看過的《咪咪流浪記》中“我要我要找我爸爸”的旋律。從“找我爸爸”的兒童天性，到“再也不來找爹了”的哀求跨越了世上最遙遠(yuǎn)的距離。

二是在道德評價(jià)中，店主人代表了大眾的評判。在一般人心目中，古代的車船店腳、販夫走卒都是見利忘義之徒，而劇中的店主人親眼見證了全部的過程，在天理良心的感召下不惜放棄商人趨利避害的本能，為秦香蓮伸張正義。

三是在對香蓮案的庭審中，店主人又是證人。與老戲《鍘美案》相比，《香蓮案》不僅在人物設(shè)定上具有現(xiàn)代性，在案件審理上更為符合現(xiàn)代法學(xué)理念。《鍘美案》秦香蓮控訴陳世美第一項(xiàng)罪名是雙親亡故不戴孝，第二項(xiàng)罪名是不認(rèn)發(fā)妻逼死韓琪。在指控中多少還是受到了封建禮教的影響。而《香蓮案》中，秦香蓮不再是證人身份，包拯指控陳世美犯下的是殺妻滅嗣之罪，店主人作為證人出現(xiàn)使得本劇的情理更為順暢。

二、權(quán)勢與公法的對峙

在陳世美罪行昭然若揭之后，權(quán)貴暴露出了真實(shí)的嘴臉。原來陳世美的殺妻滅嗣，都是在向皇家遞交的“投名狀”，只要對皇室效忠，能取悅公主，一切自有咱家擔(dān)待。此時(shí)公堂之上的畫面極度失衡，包拯的左側(cè)是金枝玉葉的公主和雍容華貴儀表威嚴(yán)的皇家儀仗以及皇帝的圣旨，右側(cè)是極度悲苦的秦香蓮母子三人，但從道德天平來看同樣是極度失衡，而傾斜方向相反。

劇中秦香蓮最為可貴的是在權(quán)與法對峙的緊急情勢下的讓步，“民婦能忍一家怨，不愿人間失好官”，她不愿包拯為自己的冤情涉險(xiǎn)，于是想要撤訴。這里體現(xiàn)了秦香蓮為別人著想的善良，更能展現(xiàn)出包拯“正國法怎惜一身安”的千秋彪炳。

三、萍水相逢的告別

狄更斯在《雙城記》中曾言到，“這是希望之春，這是失望之冬。人們面前應(yīng)有盡有，人們面前一無所有。人們正踏上天堂之路，人們正走向地獄之門?！碑?dāng)《香蓮案》劇尾善惡終有報(bào)之后，秦香蓮母子三人與店主人揮手告別。也許很多人經(jīng)歷過最親近人的傷害，也經(jīng)歷過陌生人的扶助，如果從萍水相逢的人那里感受到本該親近的人給予的溫暖，一定會有種無法言表的絕望和希望并存的感觸。本劇出場之時(shí)，秦香蓮的一雙兒女眼中尋找父親的目光與落幕時(shí)望著店主人的目光，在跨越了整場的恩恩怨怨后竟無縫銜接。

據(jù)說有一次在高校演出《香蓮案》，劇尾秦香蓮與店主人告別之時(shí)，臺下年輕的觀眾忽然齊聲高喊“在一起！在一起！”這突如其來的“喜感”，令全場動容。這是現(xiàn)代觀眾的心聲，他們讀懂了臺上的目光，觀眾在這出鞭撻人性丑惡的經(jīng)典作品里，同樣也看到了人性的美好。