王沛茹

四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院

一、單元劇

單元劇，現(xiàn)在普遍定義為由若干相對獨立的單元構(gòu)成的電視劇。它的每個單元都可以當成獨立故事來拍，具有短篇電視劇的藝術(shù)樣式，而當各個單元組合在一起時又具有長篇電視劇的收視優(yōu)勢。但本文所討論的“單元劇”不僅僅單指電視劇。廣義來看，叫“單元化”創(chuàng)作更加合理，此類影視作品在結(jié)構(gòu)上由若干相對獨立單元構(gòu)成，各單元長度相對較短，獨立成章，但相互之間又有一定的聯(lián)系，或表達的核心主旨一致，平行發(fā)展、穿插敘事。相比于傳統(tǒng)鴻篇巨制的電影電視劇作品，單元劇的一大特點就是“短”。每部單元短劇在時間、投入、創(chuàng)作上，都減少了大量工作和成本，給予作者更多創(chuàng)作空間來回歸作品核心屬性，在有限的長度內(nèi)尋求更加精煉、直接的表達，減少了冗余、拖沓、注水。

近幾年，單元化創(chuàng)作、多名導(dǎo)演聯(lián)合創(chuàng)作的情形愈來愈多見。

例如，《我和我的祖國》作為2019年新中國成立70周年的國慶獻禮片，斬獲31.02億元的票房成績。該片由陳凱歌擔(dān)任總導(dǎo)演、七位知名導(dǎo)演聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，分為《前夜》《相遇》《奪冠》《回歸》《北京你好》《白晝流星》《護航》七個單元，分別取材于新中國成立以來祖國經(jīng)歷的無數(shù)個歷史性經(jīng)典瞬間，聚焦大時代大事件下，小人物和國家之間的動人故事。

再比如，2020年國慶定檔的《我和我的家鄉(xiāng)》，由張藝謀擔(dān)任總監(jiān)制，延續(xù)了《我和我的祖國》的聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)、集體創(chuàng)作方式，故事背景幾乎覆蓋全國，類型以喜劇為主，有笑有淚，令人動容。在疫情期間“不出門、不聚集”的大環(huán)境下，也取得了28.29億元相當不斐的成績。

如果說前兩部主旋律電影的爆紅還不足以揭露影視行業(yè)“單元化創(chuàng)作”時代的全貌，那么，抗疫電視劇《在一起》則可以說明單元化創(chuàng)作已“進攻”電視行業(yè)?！对谝黄稹酚蓜⒔?、沈嚴、汪俊、滕華濤等知名導(dǎo)演集體創(chuàng)作，由《生命的拐點》《擺渡人》《同行》《救護者》《搜索24小時》《火神山》《方艙》《我叫大連》《口罩》《武漢人》十個單元故事組成，以“抗疫”期間各行各業(yè)真實的人物、故事為基礎(chǔ)，講述了中國軍民在抗擊新冠肺炎疫情中的人和事。該劇多平臺播放，豆瓣評分高達8.7分，總點擊量5.7億，首播當日微博閱讀量高達5.4億，多次登上熱搜榜單，話題度居高不下。除此以外，展現(xiàn)人生12個階段的人文紀錄片《人生第一次》；以中國改革開放四十年來的成就為主線的BBC紀錄片《中國改革開放的故事》；展現(xiàn)來自世界各地的人們同一天日常生活的社會紀錄片《浮生一日》，足以展現(xiàn)出單元化創(chuàng)作模式在各種類型片中的融入和滲透。

與傳統(tǒng)長篇巨制的影視劇用大量篇幅鋪墊時代背景、刻畫人物恩怨、全劇圍繞一個或一類重大事件相比，單元化敘事的影視劇采用了與傳統(tǒng)內(nèi)容完全不同的創(chuàng)作思路，只需在第一個故事中簡要概括核心主旨，就易于觀眾所理解接受，并自然而然地代入到后續(xù)故事中。在《我和我的家鄉(xiāng)》中，從第一個故事《北京好人》起，就表現(xiàn)了大城市打拼下小人物熱心助人，自在而平凡，探尋家鄉(xiāng)記憶，令人有笑有淚，溫暖的涓涓細流匯聚成令人感動的大江大河，奠定了全劇的基調(diào)。其后，令人印象最深刻的還屬徐崢的《最后一課》，范偉飾演了一名老年癡呆癥患者，停留在回到家鄉(xiāng)支教扶貧的人生珍貴記憶里無法自拔，已經(jīng)長大成人的孩子們召集起自己的孩子模擬了一場“當年的課堂”，隨著環(huán)繞鏡頭的加速、謊言被察覺、時間失去控制、記憶逐漸扭曲而致混亂，老師終于意識到他的學(xué)生們早已長大?？此啤蹲詈笠徽n》與《北京好人》毫無關(guān)聯(lián)，但共同點在于都由“家鄉(xiāng)”二字串起線索，圍繞家講述著或催淚或搞笑的故事。

二、互動劇

互動劇是一種觀眾能“玩”的交互式影視劇。用戶在觀看互動劇時，每觸發(fā)一個情節(jié)點，都需要通過點擊視頻內(nèi)的選項按鈕，來“選擇”劇情走向。用戶在“玩”互動劇的時候，就像玩劇情向游戲一樣，從一開始就扮演劇中人物或某一物件，隨著劇情的深入，遭遇不同的分支劇情，選擇不同的分支，進入不同的敘事段落，最后達成不同的結(jié)局。

具有代表性的互動劇為Netflix于2018年上線的《黑鏡：潘達斯奈基》，該劇一上線就引發(fā)全球?qū)觿〉年P(guān)注討論和創(chuàng)作熱潮；自2019年起，國內(nèi)各大視頻網(wǎng)站也相繼推出如《他的微笑》《明星大偵探之頭號嫌疑人》《明星大偵探之目標人物》等互動劇，不同題材的互動劇滿足了不同參與劇情發(fā)展的需求。

《明星大偵探》系列互動劇均采用偵探題材，將觀眾安排在偵探視角，故事進程分為幾個章節(jié)，每個章節(jié)點發(fā)生一個案件，通過觀眾點擊尋找場景內(nèi)的破案線索并收集整理后，可以梳理“線索”得出該案結(jié)論，接著進入下一劇情，隨著每個環(huán)環(huán)相扣的案件逐步偵破，最終拼湊出故事的完整真相。

高度的互動性、實時性以及可選擇性的受眾參與，將成為未來影視劇形態(tài)發(fā)展的重要特征之一。在這一點上，國內(nèi)各大視頻平臺嗅覺更加靈敏。2013年，國內(nèi)平臺B站就推出“彈幕”互動模式，使得觀眾可以與觀眾交流。2020年，B站推出“互動視頻”功能，UP主可以在創(chuàng)作中心使用平臺自帶的視頻編輯器即可自制互動視頻，將“觀眾與觀眾互動”延伸為“視頻制作者與觀眾互動”，讓普通創(chuàng)作者也能進行交互影像創(chuàng)作?，F(xiàn)在，越來越多的視頻平臺要求互動視頻創(chuàng)作系統(tǒng)性的技術(shù)指標，為個人創(chuàng)作者們提供技術(shù)應(yīng)用的支持。

三、結(jié)語

影視劇新模式的探索愈發(fā)多見，具有一定的政策必然性，國家廣播電視總局于2020年3月起施行《關(guān)于進一步加強電視劇網(wǎng)絡(luò)劇創(chuàng)作生產(chǎn)管理有關(guān)工作的通知》。通知強調(diào)，反對內(nèi)容“注水”，規(guī)范集數(shù)長度。電視劇網(wǎng)絡(luò)劇拍攝制作提倡不超過40集，鼓勵30集以內(nèi)的短劇創(chuàng)作。將與相關(guān)行業(yè)協(xié)會協(xié)同治理“注水”問題，做好制作成本配置比例情況報備工作，進一步研究完善更符合實際的行業(yè)內(nèi)容標準。

新型影視劇創(chuàng)作如此普及且受到票房追捧的原因，除開政策支持，也與觀眾心理和習(xí)慣相關(guān)。

根據(jù)最新的《中國互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展狀況統(tǒng)計報告》，截至2020年12月，我國網(wǎng)絡(luò)視頻用戶規(guī)模達9.27億，較2020年3月增長7633萬，占網(wǎng)民整體的93.7%。其中短視頻用戶規(guī)模為8.73億，較2020年3月增長1.00億，占網(wǎng)民整體的88.3%。龐大的中國網(wǎng)民規(guī)模數(shù)據(jù)彰顯網(wǎng)絡(luò)劇市場發(fā)展?jié)摿χ蟆?/p>

隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展，人類進入移動互聯(lián)網(wǎng)時代。現(xiàn)代移動媒介技術(shù)飛躍式發(fā)展，改變了人們的生活方式，截止2020年12月，中國已有超過9.86億人口擁有移動設(shè)備，并且，這一比例還在持續(xù)上升。在移動媒介時代，人們接收信息的方式變得碎片化，文化傳播呈現(xiàn)泛娛樂化和淺層化的趨勢。現(xiàn)代車水馬龍的生活方式把人們的時間和空間割裂成零散的單元，而互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展使得人們被分割的時空連接和存續(xù)。單元化敘事不但不會讓故事產(chǎn)生割裂感，反而因其短小精悍、內(nèi)容敘事碎片化的特征，而更容易滿足受眾審美和情感體驗，成為更貼近受眾觀看習(xí)慣的特征，且不會因長劇情中斷而產(chǎn)生間離感。

媒體的深度融合帶來了傳播理念和方式的變革，單向傳播思維轉(zhuǎn)變?yōu)榫W(wǎng)狀傳播的模式，形成多級“連接”的傳播效應(yīng)，信息傳播出現(xiàn)的新變化，投射在影視劇上有三方面表現(xiàn)。一是互動性，影視劇逐漸從單方面播放演化成一種真正意義上的雙向互動傳播，例如可以“隔空”交流的互動劇，突破了傳統(tǒng)電視劇的時空壁壘；二是內(nèi)容形式多樣性，從播放媒介、播出形式到播放策略，較傳統(tǒng)電視媒體的單向輸出，其多元性的包容力更受歡迎；在移動媒介環(huán)境下，題材更加天馬行空，覆蓋內(nèi)容廣，傳遞內(nèi)容更多元化；三是即時性，網(wǎng)視聯(lián)播比單一媒體更便捷、更迅速地輸出和反饋信息，幾乎零時差。大數(shù)據(jù)挖掘、分析、處理信息的能力強大，能迅速鎖定目標觀眾，基于用戶內(nèi)容所形成的用戶群體具有極高的黏性，能基于個體反應(yīng)做出多種回應(yīng)。