電視攝像技術(shù)中的畫面構(gòu)圖藝術(shù)探討

陳術(shù)豐

湖南廣播電視臺(tái)經(jīng)視頻道

進(jìn)入新時(shí)代，我國的信息化以及網(wǎng)絡(luò)化在不斷發(fā)展，人們的生活發(fā)生了很大的改變，也獲得了很多享受各種不同媒介傳播形式的的方法，不僅僅局限于報(bào)紙以及廣播等傳統(tǒng)的傳播方式。目前節(jié)目大多都是以網(wǎng)絡(luò)電視這樣的類型呈現(xiàn)，其優(yōu)勢(shì)就是分辨率比較高，無論看任何電視節(jié)目都可能以獲得更加優(yōu)質(zhì)的視覺效果?？墒沁@和人們的娛樂要求是很難相互匹配的，所以必須要通過與時(shí)代發(fā)展相適應(yīng)的高新技術(shù)，創(chuàng)造更多品質(zhì)水準(zhǔn)更高的電視作品。

一、攝像構(gòu)圖的特點(diǎn)和基本形式

（一）限定性特征

在電視攝像構(gòu)圖的過程當(dāng)中，對(duì)拍攝畫面畫幅限定必須要有充分的考慮。在現(xiàn)階段情況之下，電視畫幅大多都是16:9。因此在拍攝的時(shí)候，需要拍攝橫向畫面，同時(shí)也不要隨便對(duì)邊線框定。不僅如此，電視攝像往往有時(shí)間限定。所以人們必須要一次性將所有拍攝完成，不能隨便剪裁拍攝畫面，也不能隨便修改以及審視拍攝內(nèi)容[1]。

（二）運(yùn)動(dòng)性特征

攝像機(jī)最為顯著的特點(diǎn)就是其運(yùn)動(dòng)性的特征。不但攝像師在拍攝的時(shí)候是始終保持運(yùn)動(dòng)的，攝像機(jī)本身也是一種運(yùn)動(dòng)的物品，在屏幕上顯現(xiàn)出的是一種運(yùn)動(dòng)的形式。無論是攝像師在拍攝對(duì)象的時(shí)候進(jìn)行運(yùn)動(dòng)，還是攝像師手中的攝像機(jī)在一直運(yùn)動(dòng)對(duì)圖像構(gòu)成都會(huì)造成極大的影響，尤其是視覺焦點(diǎn)以及畫面透視圖方面的影響是非常顯著的。攝影以及繪畫這兩種不同的形式大多都是記錄事物靜止?fàn)顟B(tài)的，電視畫面記錄大多是人和事物運(yùn)動(dòng)的整個(gè)過程。

（三）整體性特征

大部分的組合物理只需要一個(gè)個(gè)畫面合理的進(jìn)行布局就可以完成，使用攝像機(jī)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)行表現(xiàn)的時(shí)候，是需要拍攝很多個(gè)不同景別、不同角度的鏡頭。在很多情況之下，攝像機(jī)內(nèi)容是從上一個(gè)鏡頭里發(fā)展出來的，并且要延伸到下一個(gè)鏡頭當(dāng)中去，形成一個(gè)相互關(guān)聯(lián)的圖像畫面。所以在大部分的組合物理不但要能夠拍攝單個(gè)畫面，同時(shí)要能夠在整體關(guān)系方面和先前畫面效果以及下一個(gè)畫面相互聯(lián)合。這個(gè)組合物當(dāng)中的整體性以及持續(xù)性都適合繪畫以及攝影，完全不一樣的。

二、電視攝像畫面構(gòu)圖藝術(shù)

（一）靜態(tài)構(gòu)圖原則

首先就是所選擇的主題，在組合物當(dāng)中最為重要的任務(wù)之一 就是讓被攝體整體圖像有所突出，同時(shí)也要正確選擇以及安排具體對(duì)象的相關(guān)位置，對(duì)于對(duì)象以及隨著其身體還有環(huán)境周圍的關(guān)系，要能夠讓主要元素以及次要元素相互之間對(duì)應(yīng)起來。在實(shí)踐的過程當(dāng)中，受試者大多都會(huì)被看作是一種介質(zhì)場(chǎng)景。所述的受試者大多都需要利用透鏡裝置，并且放在畫面當(dāng)中的結(jié)構(gòu)中心。一般情況下會(huì)使用以下幾種方式來表達(dá)相關(guān)的對(duì)象。首先就是直接表達(dá)這也就是說這個(gè)受試者能夠呈現(xiàn)出最大的面積，而且這個(gè)面積是在圖像當(dāng)中最為顯眼的位置。非刻意的呈現(xiàn)給相關(guān)的觀眾，而另外一種就是間接突出的方式。間接的利用環(huán)境以及氣氛渲染的方法充分的體現(xiàn)出以及強(qiáng)調(diào)出主題[2]。

其次就是利用線條，這種線條主要指的就是將明亮以及黑暗的邊際，還有圖像顯示線條相互之間聯(lián)系起來。在電視畫面的構(gòu)圖過程當(dāng)中，線條能夠起到的價(jià)值是非常重要的，這也就是攝像機(jī)在實(shí)際攝像過程當(dāng)中表現(xiàn)的形式之一。在電視拍攝的時(shí)候，攝像師要能夠吸引話拍攝對(duì)象的一些照片主線。從而對(duì)拍攝對(duì)象能夠做出更加深刻的表達(dá)。一般情況下，水平線能夠使人們的視野朝著兩邊不斷伸展，讓人們獲得一種非常廣泛的感覺。比如拍攝湖泊或者地球主線的，這些都是通過水平線來組成的。在視眼里，垂直線大多都是向上和向下進(jìn)行生產(chǎn)的，很多垂直線都比較高聳，而且非常筆直，比如高聳建筑物等。

再次就是要巧妙的利用造型。雖然自然的風(fēng)景相互是不一樣的，可是在排列的過程當(dāng)中存在一定規(guī)則，這也是根據(jù)每一個(gè)人的視覺效果來充分體現(xiàn)出來的。任何一個(gè)場(chǎng)景當(dāng)中的元素都可以通過排列組合的形式表現(xiàn)出來。為了可以讓電視攝影師能夠更加方便理解在相關(guān)工作人員拍攝的電視作品當(dāng)中，某一些畫面的結(jié)構(gòu)和某一些符號(hào)及字母出現(xiàn)相似或者雷同現(xiàn)象的時(shí)候，一般情況下都會(huì)利用符號(hào)以及字母的形狀進(jìn)行溝通。這種構(gòu)圖是一種比較典型的對(duì)于構(gòu)圖形式方面的抽象解釋，同時(shí)也是構(gòu)圖更加具有條理化的一個(gè)非常重要的捷徑[4]。

（二）動(dòng)態(tài)構(gòu)圖藝術(shù)

動(dòng)態(tài)構(gòu)圖主要指的就是電視畫面組合物當(dāng)中最為基礎(chǔ)的特征。動(dòng)態(tài)組成主要是以靜態(tài)合成的規(guī)則為基礎(chǔ)，同時(shí)也隨著裝置以及圖像相互之間的平衡，一旦靜態(tài)組合物比較缺乏，畫面動(dòng)態(tài)組合就很難被處理。

首先就是畫面內(nèi)部運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖方面的問題。畫面內(nèi)部的運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖主要指的就是攝像機(jī)以及鏡頭，二者之間都是保持不變的。動(dòng)態(tài)表現(xiàn)大多都是根據(jù)圖像運(yùn)動(dòng)改進(jìn)型，這是一種表達(dá)動(dòng)力學(xué)最為常用的一種方法?？梢员容^客觀的將運(yùn)動(dòng)情況再現(xiàn)于現(xiàn)實(shí)世界當(dāng)中，讓觀眾充分的獲得運(yùn)動(dòng)感。而在進(jìn)行攝像構(gòu)圖的時(shí)候，首先必須要考慮拍攝環(huán)境中主體與主體之間的互動(dòng)性，然后再對(duì)現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行布置。畫面邊界范圍需要充分考慮對(duì)象運(yùn)動(dòng)范圍。在對(duì)某一個(gè)個(gè)體進(jìn)行拍攝的過程當(dāng)中，如果這個(gè)個(gè)體使用的是一種全身活動(dòng)的表現(xiàn)形式。鏡頭當(dāng)中的空間范圍也要能夠包括這個(gè)個(gè)體的伸展空間。

其次就是畫面外部運(yùn)動(dòng)的構(gòu)圖主要指的就是畫面當(dāng)中的圖像大多都是靜止的，圖像外部的透鏡出現(xiàn)了運(yùn)動(dòng)的情況。而在電視攝像各方面的外部運(yùn)動(dòng)，大多都是通過攝像機(jī)的推拉搖移還有透鏡自身運(yùn)動(dòng)來實(shí)現(xiàn)。一旦拍攝對(duì)象出現(xiàn)相對(duì)靜止或者是場(chǎng)景變化，鏡頭的變化也將會(huì)變得非常重要。比如在拍攝人物的時(shí)候，推鏡頭大多都是跟隨主角進(jìn)行推進(jìn)的。要足夠干凈利落，同時(shí)要一次完成，但是不能速度過快，不能讓拍攝圖像過于模糊。在鏡頭按下的過程當(dāng)中，從一開始拍攝一直到結(jié)束拍攝，都必須要將視覺作為中心和主題。在進(jìn)行推拉鏡頭的時(shí)候要能夠進(jìn)行景別變化，跨度必須大，只有這樣變化才會(huì)顯得更加明顯。在搖鏡頭的時(shí)候要按照不同景別對(duì)拍攝畫面進(jìn)行處理，拍攝遠(yuǎn)景以及全景的時(shí)候需要使用搖鏡頭，主要是促使拍攝場(chǎng)面變得更加恢弘。在拍攝一些靜態(tài)以及特寫鏡頭的時(shí)候，需要使用搖鏡頭，主要是將拍攝形象獲得進(jìn)一步突出。

再次就是開放式構(gòu)圖，這是一種比較動(dòng)態(tài)的模式，在電視構(gòu)圖當(dāng)中也能夠呈現(xiàn)出非常強(qiáng)硬的生命力以及表現(xiàn)力。利用這樣的構(gòu)圖模式能夠表現(xiàn)出很多優(yōu)點(diǎn)，不但能夠促使電視畫面獲得的空間，同時(shí)也可以對(duì)電視屏幕之外的空間進(jìn)行開發(fā)，讓觀眾對(duì)電視畫面之外的空間進(jìn)行探索。在開放式構(gòu)圖上，主畫面大多都只是一小部分，在電視屏幕上也只是能占據(jù)主畫面的一角。而在屏幕外框上，通過強(qiáng)調(diào)額外空間，還有繪畫外不來存在，比如在人物表演的時(shí)候，繪畫開放構(gòu)圖的圖像。大多都是和屏幕之外的人或者事物進(jìn)行交換，我是利用畫外音，然后會(huì)畫外空間得以拓展，從而創(chuàng)造一個(gè)更加完整的觀眾結(jié)構(gòu)。

不僅如此，在屏幕布局的時(shí)候，開放式構(gòu)圖大多比較忽視主體及客體的合理設(shè)置以及前景、背景、場(chǎng)景的應(yīng)用，同時(shí)對(duì)畫面的和諧美和藝術(shù)美并不十分重視。因此，在一些以自然景觀為主要內(nèi)容的節(jié)目當(dāng)中，電視畫面不能使用開放式的構(gòu)圖方法。而在構(gòu)圖風(fēng)格開放的作品當(dāng)中，大多都具備一定的反傳統(tǒng)性以及不規(guī)范特性。這種電視節(jié)目給觀眾會(huì)帶來一些新鮮感，同時(shí)增加記憶感。目前這種趨勢(shì)非常明顯，特別是電影以及電視廣告里。

三、結(jié)語

綜上所述，在進(jìn)行電視攝像的時(shí)候，畫面構(gòu)圖的方法是非常重要的。攝像構(gòu)圖方案是一種藝術(shù)性較為明顯的工作，在拍攝的過程當(dāng)中需要合理運(yùn)行構(gòu)圖方案，讓各個(gè)環(huán)節(jié)能夠緊密聯(lián)系?？墒沁@種方法并不是一成不變的，畫面構(gòu)圖的藝術(shù)在不同的時(shí)期有著不一樣的元素，這些新鮮的元素讓節(jié)目充滿了藝術(shù)性。人們不但要能夠遵守這些規(guī)則，同時(shí)要靈活使用構(gòu)圖技術(shù)，創(chuàng)造更加符合時(shí)代特色的藝術(shù)作品。