文/陳果

邵逸夫先生像 180cm×120cm 2018年 陳果

守藝人之一 180cm×97cm 2017年 陳果

古來(lái)從藝者，常以逸筆草草、不事雕琢為上品，而視匠作者為末流，因其流程枯燥，制作嚴(yán)苛，無(wú)寫(xiě)意抒情之暢快，故令人望而卻步。為匠之道亦不常為人所道。

良器自有其生成之道，樂(lè)器尤然。所謂技近乎道，匠有高下之分，材亦有良莠之別，良材佳制缺一不可。樹(shù)材之新舊、結(jié)構(gòu)之曲直、工藝之繁簡(jiǎn)、漆面之厚薄、打磨之粗細(xì)，無(wú)一不關(guān)乎聲響型質(zhì)。觀其型，察其質(zhì)，聞其聲，品其韻，識(shí)辨優(yōu)劣不外于此。待上手演奏，樂(lè)音緩緩淌出，時(shí)而清麗婉轉(zhuǎn)，時(shí)而頓挫沉雄，奏者陶醉，聞?wù)邇A心，此必為良器無(wú)疑。

良器自古有之，且不論中西，名匠亦然。唐時(shí)有雷氏一門(mén)，精于斫琴，據(jù)蘇軾《雜書(shū)琴事》記載，雷氏之琴“其聲出于兩池間。其背微隆，若薤葉然。聲欲出而溢，徘徊不去，乃有余韻，其精妙如此”。十九世紀(jì)之西班牙，有桑托斯·赫爾南德斯善制吉他，其作品為塞戈維亞所青睞。近人有譚抒真先生，演奏制作皆擅，被譽(yù)為“中國(guó)小提琴制作第一人”，啟吾國(guó)提琴制造之蒙昧。制琴之心法傳承有序，及至今日，竟似隱沒(méi)于商業(yè)洪流。守藝不易，須案牘勞形，耐受清貧，不浮不迂，謂之匠心。

匠心若此，更何況執(zhí)筆耕耘之吾輩。浸淫繪事，冥冥有命，得遇尉師，吾之所幸，當(dāng)循此青藍(lán)門(mén)徑，攀援不懈，不辱天之所賦、師之所望、己之所求?；诖四?，繪守藝人之像四幀以自勉。

記于丁酉之春

守藝人之二 180cm×97cm 2017年 陳果

守藝人之三 180cm×97cm 2017年 陳果

守藝人之四 180cm×97cm 2017年 陳果

守藝人之五 180cm×97cm 2017年 陳果

趙之謙像 180cm×97cm 2017年 陳果

熱土·蒙內(nèi)鐵路志 240cm×200cm 2019年 陳果

體 69cm×42cm 2018年 陳果