矛盾萬花簡

毯言織造創(chuàng)始人張啟（左）與藝術(shù)家林菁于此次展覽場地Temple東景緣內(nèi)。

左圖“矛盾空間-6”高山藏羊毛地毯，以多棱鏡為靈感，將多棱鏡反射出的光影視覺世界以精湛手工編織匠心呈現(xiàn).右圖展覽空間內(nèi)，”矛盾空間”系列地毯被懸掛于黑色墻面之上，中式梁架結(jié)構(gòu)為展覽氣氛增添了儀式感。

“我的心里從沒給藝術(shù)和設(shè)計劃過界限?！彼囆g(shù)家林菁坐在Tlemplc東景緣的茶室對我們說。而另一側(cè)的古老空間里，正展出她與毯言織造合作推出的“矛盾空間”手工藝術(shù)地毯系列。地毯的靈感取自林菁多年前創(chuàng)作的彩鉛畫，圖案又以多棱鏡的視角形成一種空間視覺反差，再融人Temple古老而靜謐的氛圍，讓整個展覽像是一場超越時間與空間的奇幻之旅。

十幾年前，林菁從藝術(shù)跨界設(shè)計，成為炙手可熱的獨立設(shè)計師，后來執(zhí)掌的“非”空間又成為中西獨立設(shè)計師的樂園。從藝術(shù)家、設(shè)計師到推動獨立設(shè)計師更好地發(fā)展，林菁總是滿懷熱情地挑戰(zhàn)新鮮領(lǐng)域。“我不大會給自己設(shè)限，我考慮的是如何去做一件有意思的作品?！?/u>在她和毯言織造的創(chuàng)始人張啟眼中，這個系列的每一張地毯，都是一次創(chuàng)作的過程，是獨一無二的藝術(shù)品，絕非從紙面到地毯的藝術(shù)衍生品。

林菁告訴我們，“矛盾空間”的創(chuàng)意之源來自她對多棱鏡和萬花筒的喜愛，“盡管地毯一般是鋪在地上或掛在墻上，但是我們把它從二維變成了三維，就像從萬花簡里看到的世界一樣，在空間里面創(chuàng)造了新的空間。地毯突破了供人踩踏的簡單功能，也能給予使用者視覺上的享受?！泵恳粡埖靥憾己茈y復(fù)制，因為彩鉛畫里有很多過渡性的色彩，似有似無，而地毯的染色形成在色系里緩慢過渡的感覺，有些色彩的用料可能連一兩都不到， 但是又必須存在，這對工人和技術(shù)的要求是極高的，而毯言織造卻滿足了藝術(shù)家的各種執(zhí)著堅持與奇思妙想。正如張啟所說：“我們不僅僅是制造地毯，而是當(dāng)作藝術(shù)來創(chuàng)作，便要保護藝術(shù)家的獨特基因。這兩年的創(chuàng)作過程里，林菁一直跟我討論‘這樣行不行，那樣行不行，而我永遠(yuǎn)回答她‘行。我就怕藝術(shù)家不折騰，她有很多新的想法是可貴的事情，沒有人想要一個千人一面的東西。我喜歡這種表達(dá)和嘗試更多可能性，藝術(shù)家的熱情會促進技術(shù)的革新和進步?！?/u>

革新不只是在染色技術(shù)上，還突破了地毯本身的形態(tài)，“矛盾空間”系列地毯并非長方形.正方形的傳統(tǒng)地毯樣貌，而是打破規(guī)律，依據(jù)圖案本身的需求，修剪成異形。張啟說：“為了這樣的突破，我們要付出更大的代價，但是我們依舊認(rèn)為付出是值得的?！睂α州级裕瑥膭?chuàng)作過程中的反復(fù)嘗試，到最終呈現(xiàn)的地毯作品，都呼應(yīng)著“矛盾”二字的主題?！白髌繁荆荷淼呢S富性和多樣性、軟和硬的對比、凹和凸的對比、異形和規(guī)矩的對比、有序和無序的對比，都是復(fù)雜而矛盾的，能夠?qū)崿F(xiàn)這種復(fù)雜的原因，源于我們內(nèi)心的單純?！辈抒U畫原本就是一種很天真、 輕松、隨意、單純的創(chuàng)作形式，所以她在轉(zhuǎn)化成地毯創(chuàng)作時，也保持著單純的初心，不考慮其他的事情，奔著做一件有意義的作品而去。