生于潮汐

Boa Nova茶屋竣工于1963年.坐落于葡萄牙馬托西紐什市的Boa Nova海岸邊.這座城市也是西扎的故鄉(xiāng)。附近還有西扎完成的早期代表項(xiàng)目Leca泳池.二者都體現(xiàn)了人造建筑與大海.礁石的緊實(shí)相融。

1992年普利茲克建筑獎(jiǎng)得主阿爾瓦羅.西扎（Alvaro Siza）一生致力讓建筑與復(fù)雜的自然共生，其早期代表作Boa Nova茶屋項(xiàng)目便非常純粹地展現(xiàn)了他的設(shè)計(jì)手法，而他放下傲慢與表現(xiàn)欲的心態(tài)，在今天尤為珍貴。

1960年代的BoaNova茶屋留影.不遠(yuǎn)處是一座14世紀(jì)方濟(jì)各會教堂.相伴至今。

游客們走上臺階，左手邊，形態(tài)迥異的礁石錯(cuò)生;右側(cè)，低矮的裸白墻面引人向前，通往藏在巖石后的主人口。有人正坐在入口外的一塊巖石上，沐浴著陽光，身子下面是恣意鉆出石頭縫的綠草。在這里，景觀全然由大自然孕育，而隱遁在一片古老礁石之中的建筑仿佛也是由大自然創(chuàng)造的。它的建筑師阿爾瓦羅西扎因1992年榮膺普利茲克獎(jiǎng)而作為“葡萄牙國寶建筑大師”聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，這座竣工于1963年的Boa Nova茶屋誕生在他的職業(yè)生涯初期，當(dāng)時(shí)他還是前輩Fernando Tavoral丁下的弟子。1956年Tavora拿下市政府的公開競標(biāo)，后來整個(gè)項(xiàng)目被轉(zhuǎn)到西扎手上主導(dǎo)。如果說西扎日后的建筑兼顧了對社會意識形態(tài)的回應(yīng)，Boa Nova茶屋則更加直接反映了他的設(shè)計(jì)手法?！敖ㄖ煵皇前l(fā)明事物，而是轉(zhuǎn)化現(xiàn)實(shí)?！?/p>

人室后，人們會率先經(jīng)由一段向下的樓梯中庭，過渡到用餐區(qū)。一切明朗一原來整 個(gè)內(nèi)部區(qū)域的高低變化緊密扣合了這片懸崖的地貌。來到餐廳，遼闊的大海映人眼簾，這全因狹長又通透的窗戶創(chuàng)造了視野的聚焦。同時(shí)，屋檐延伸出窗外，向外、向下低垂，適當(dāng)遮住了日曬。到了夏天，人們也可以從餐廳走到戶外，躲在相對涼爽的檐下空地上感受海風(fēng)。廚房、倉庫等工作區(qū)域都被并置在建筑后方，最好的觀海視野全留給客人。屋檐內(nèi)側(cè)是用木板制作的，這是一種非洲木材，還被用在室內(nèi)的墻面襯線、地板、樓梯扶手和家具中。西扎對結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)的處理無處不在，天花板上的長方木材有致交錯(cuò)，或覆蓋某處轉(zhuǎn)角，它們?yōu)楦叨炔煌目臻g頂部創(chuàng)造了穩(wěn)定結(jié)構(gòu)一每個(gè)空間各 有其高度，這種復(fù)雜性也是西扎充分思考光線變化與海洋性氣候的結(jié)果。因此，這座茶室受羅馬建筑啟發(fā)的橘紅色磚瓦屋頂看似朝著大海匍匐下降，其實(shí)又存在幾處高低交錯(cuò)變化。在西扎的手中，形式是從建筑內(nèi)部結(jié)構(gòu)復(fù)雜的相互作用中而來。

西扎構(gòu)想Boa Nova茶屋的手稿.他習(xí)慣從人在空間中的真實(shí)視角去觀察建筑。1.西扎的夫人Maria Antonia Siza是一位藝術(shù)家。她在1970年代初畫了這幅中年時(shí)期的西扎肖像。

2.用餐區(qū)位于建筑的低處。直面大海混凝土柱子支撐著屋檐與玻璃墻面.不同材料各自發(fā)揮用途。另一側(cè)屋頂開窗下一些木板有序刻意延伸出來，營造出光影的變化。

克制自我的表現(xiàn)欲，放在當(dāng)下，可能是建筑師難能可貴的奉獻(xiàn)精神了，西扎讓自己在項(xiàng)目中“隱形”.就像茶屋的主外立面是用白色石膏涂刷的混凝土墻，簡明的白色立面后來始終是西扎的建筑特色，不上建筑外觀“侵略”環(huán)境。西扎的青年時(shí)代恰逢現(xiàn)代主義建筑思想滲透葡萄牙，同時(shí)國內(nèi)又籠罩在法西斯統(tǒng)治下，因此其早年在融合現(xiàn)代建材之余仍然本土性明顯。1970年代后，伴隨著葡萄牙人重掌政權(quán)，他才更多放眼世界，但無論其日后在世界何處開展項(xiàng)目，當(dāng)?shù)氐沫h(huán)境地貌、材料和施I條件等都會被并寧吸收。

Boa Nova茶屋在1990年代曾因一場臺風(fēng)遭受損壞，2014年由西扎本人帶領(lǐng)開展翻修，如今它變身成一間海鮮餐廳對外開放。在不遠(yuǎn)處，一座14世紀(jì)的方濟(jì)各會教堂矗立如昔一這是Boa Nova海岸在葡萄牙宗教歷史上意義深重的縮影。當(dāng)那個(gè)年輕的西扎面對教堂與大海，他用“令人生畏”形容自己的心情。“所以我把建筑設(shè)計(jì)得低矮，不希望它與教堂的比例產(chǎn)生沖突與競爭?！睂⒔ㄖ糜诤裰氐奈拿}與自然里去思考其實(shí)挑戰(zhàn)重重，西扎示范了一種風(fēng)骨，那就是先放下傲慢。

3.用餐區(qū)的窗戶可以在上下方向打開.與屋檐之間沒有密封條.呈現(xiàn)出開放感，可能的漏風(fēng)由斜面屋頂遮擋。

4.木材不僅細(xì)致鋪設(shè)在墻面上成為裝飾.也是連接不同區(qū)域的載體.從裝飾向功能構(gòu)件自然轉(zhuǎn)變。

追尋風(fēng)與潮汐變化，日照角度與礁石起落，西扎心懷敬畏，縝密地思考如何讓人為建筑適應(yīng)大自然的力量，而非貿(mào)然改造后者。就像屋檐、墻和窗的界限曖昧不清，也是在破除人與自然的“對立”。