宋慧晶

“丁真”一詞成為時下熱搜的人名，只因這位身穿藏族服飾的小伙兒標配著一張帥氣和原生態(tài)的臉龐，還有他那如雪山般清澈的眼神，收獲了百萬網友的追捧。數(shù)地因其明星效應，發(fā)起“搶人大戰(zhàn)”，為當?shù)芈糜未浴？赐赀@樣的新聞，除了想到網絡時代，主流媒體對網紅人物有了更多的正面期待之外，也不禁感慨時下文旅融合的大背景下，文藝創(chuàng)作如何能更好地應時應景，尋找到“以我為主，為我所用”的那個“丁真”，讓觀眾欣然接受，自愿讓其映射出人性本真的光芒，成為地標一樣的文化存在。這樣的“丁真”，更為珍貴。

藝術創(chuàng)作，尤其是戲劇創(chuàng)作，傳統(tǒng)的力量不可忽視。眾所周知，寫戲需要技巧，用公式化、概念化的程式來規(guī)范戲劇的框架結構，就如同觀眾們早已經習慣了的“一個事件、兩個陣營、三四番打斗，五六個回合，最后一個峰回路轉，正義取得了勝利”之類的套路。熟悉藝術規(guī)律的人深諳“三一律”“沖突論”“情境戲劇”“意識流”，但這些理論指導下創(chuàng)作出來的千篇一律的“清官戲”“廉政戲”“扶貧戲”早已滿足不了觀眾們多樣的精神需求。久而久之就造成了本土戲劇創(chuàng)作冷熱不均的現(xiàn)象，戲劇創(chuàng)作資源也因地域限制無法凸顯優(yōu)勢，戲劇市場不同程度地出現(xiàn)了泛娛樂化、同質化的現(xiàn)象，使得戲劇創(chuàng)作的持續(xù)、穩(wěn)步和有序發(fā)展遇到了阻力。

“丁真”不姓丁，人人心里有。藝術創(chuàng)作領域里的“丁真”，他不是拘泥于表面的某種類別的創(chuàng)作，而應是歸結于一種本真的創(chuàng)作追求。劇作家們曾無數(shù)次強調“沒有沖突就沒有戲劇”，大多數(shù)的編劇則把更多的焦點放在了設立矛盾沖突、營造對立氛圍的功夫上，可往往忽視了一點：“文學作品中的沖突，是生活矛盾的藝術反映”，觀眾和讀者之所以愿意走進編劇營造的故事中去，是因為那里有他在乎的“人”，這個人就像“丁真”一樣，他所經歷的遭遇、命運的轉折、人物的矛盾，都是觀眾在乎的。譚霈生老師曾說過：“戲劇藝術的對象是人”，戲劇創(chuàng)作的出發(fā)點也是要滿足人的真實需要，所以那些人為的沖突和矛盾，自然會成為時代的負累，凝聚不到舞臺之下觀眾的心神。那么人人心中的那個“丁真”應該是怎樣的呢？在舞臺之上，每個人物所處的環(huán)境應是觀眾認同的，具有普遍性，但也必須是獨特的，所有的矛盾沖突不僅僅是不同觀點、主張的分歧，不應只限于尋找表面對立的人和事。要避免雷同作品的內容撞車，因為誰也不愿意走進劇場就看到無數(shù)個一樣的“丁真”，即使再愛，也會審美疲勞。造成這一原因的根本因素就是在創(chuàng)作中忽視了“在獨特中寄寓著具有普遍意義的東西，寓共性于個性之中”。這是一切藝術的魅力所在，也是戲劇創(chuàng)作的根基，一般化的人物、普遍化的沖突、毫無現(xiàn)實意義的人物關系，都不會創(chuàng)作出來一個讓觀眾喜愛的“丁真”。

“丁真”不用搶，家家院里有。求木之長者，必固其根本；欲流之遠者，必浚其泉源。特別是黨的十九屆五中全會審議通過的《中共中央關于制定國民經濟和社會發(fā)展第十四個五年規(guī)劃和二〇三五年遠景目標的建議》中明確提出，到2035年建成文化強國的戰(zhàn)略目標，“繁榮發(fā)展文化事業(yè)和文化產業(yè)，提高國家文化軟實力”，為戲劇創(chuàng)作事業(yè)謀篇布局、擘畫藍圖。值得借鑒的是，當我們看到電視劇《裝臺》《大秦賦》陜位雙成、霸屏央視后，回看話劇《柳青》斬獲文華大獎，再看原汁原味西安風情的《長安第二碗》，這些作品都深挖陜西當?shù)匚幕糜钨Y源，充分展現(xiàn)了歷史名城的獨特魅力，這份“自信”不是靠搶資源奪來的，而是依靠立足本土資源，樹立高度的文化自信，日積月累提煉和打磨戲劇劇本而來的。藝術的精品往往都是從小人物、小事件入手，構建出一個富有生活氣息和老百姓喜聞樂見的精神世界，讓戲劇走下舞臺、走進觀眾的心里，那樣的人間煙火不再是虛無縹緲的設計，而是舞臺人物與觀眾的心靈撞擊，是在滿足人民文化需求中不斷增強的精神力量。

“丁真”要留住，舞臺上面有。戲劇創(chuàng)作最大的魅力在于它的創(chuàng)造性。創(chuàng)造性讓更多的真善美、假丑惡能停留在舞臺上，發(fā)揮戲劇本身的教育功能，提升觀眾的審美感知力和藝術鑒賞力，這是把“丁真”留在舞臺上最原生的動力。戲劇創(chuàng)作是蘊含價值觀的，好的創(chuàng)作能引導觀眾在現(xiàn)實生活中感受時代精神，自覺堅持和投身到以社會主義核心價值觀引領的文化建設中去，加強社會主義精神文明建設，承擔起‘舉旗幟、聚民心、育新人、興文化、展形象’的歷史使命，這是從事戲劇藝術創(chuàng)作的每一位同仁的職責所在。無論戲曲、話劇、音樂劇還是舞劇，所有的戲劇創(chuàng)作工作者都應該以凈化人心靈、提高人境界、啟發(fā)人進步這樣的要求來加強自身建設，提升創(chuàng)作水平，心無旁騖、潛心創(chuàng)作，不走偏鋒、不用險筆，既不媚俗、也不媚雅，用戲劇藝術的本體魅力去展現(xiàn)社會變遷中的世情百態(tài)。

總之，在戲劇創(chuàng)作中要尋找那個“丁真”，重新體味藝術創(chuàng)作的價值和意義，俯下身去挖掘觀眾真正需要的戲劇故事，全方位展現(xiàn)富有人間煙火氣息的藝術情懷，謳歌時代精神，書寫現(xiàn)實人生，用文藝之筆為社會的繁榮發(fā)展貢獻力量。