李佳原

[摘要]表現(xiàn)主義作為一種文藝思潮，在20世紀(jì)初從德國興起，所以表現(xiàn)主義又被稱為德國表現(xiàn)主義，其是德國歷史發(fā)展特殊階段下的產(chǎn)物。隨著21世紀(jì)資本主義的發(fā)展、戰(zhàn)爭的失敗以及多種社會矛盾的發(fā)生，當(dāng)?shù)鼐用裢苿恿吮憩F(xiàn)主義的發(fā)展。在這一時(shí)期，弗洛伊德、叔本華等人的哲學(xué)思潮，均引導(dǎo)了表現(xiàn)主義運(yùn)動的發(fā)展。處于藝術(shù)領(lǐng)域中的諸多藝術(shù)家，都自發(fā)組織各樣的文藝團(tuán)隊(duì)通過超乎尋常的話語，來表達(dá)自身對當(dāng)前社會以及藝術(shù)的不同見解。表現(xiàn)主義的繪畫從后印象派發(fā)展而來，后印象派的主要代表人物是梵高，自從梵高打開了自我情感繪畫表現(xiàn)的大門之后，其通過表現(xiàn)性的色彩以及情緒化的線條啟發(fā)了廣大早期表現(xiàn)主義畫家?；诖耍槍Φ聡憩F(xiàn)主義繪畫中色彩表現(xiàn)以及情感特征進(jìn)行分析，為廣大美術(shù)工作者提供部分建議。

[關(guān)鍵詞]德國表現(xiàn)主義;繪畫;色彩表現(xiàn);情感特征

著名的色彩學(xué)家伊頓認(rèn)為，色彩從美學(xué)的角度進(jìn)行分析，可以將其分成印象、結(jié)構(gòu)以及表現(xiàn)三個(gè)方面。這三個(gè)方面中的表現(xiàn)，主要就是指色彩在情感上的表達(dá)等內(nèi)容。色彩的表現(xiàn)從繪畫的角度來看，其主要是視覺感受、思想觀念以及精神的總和。色彩作為最具有感染力的繪畫語言內(nèi)容之一，從色彩的發(fā)展歷史來看，其從單純依靠主義表現(xiàn)、被動描寫至激情展示，色彩以其獨(dú)特的性質(zhì)征服了廣大的藝術(shù)家，最終成為藝術(shù)家們的繪畫訴求。而德國表現(xiàn)主義繪畫重視藝術(shù)家心靈上的沖動以及情感上的表達(dá)，其通過強(qiáng)烈的美感、扭曲的事物以及狂亂的線條營造出一幅幅具有較強(qiáng)藝術(shù)感染力的作品。因此，表現(xiàn)主義繪畫是將“以人為本”的藝術(shù)特點(diǎn)，充分貫穿在德國繪畫發(fā)展史中。

一、德國表現(xiàn)主義繪畫中色彩表現(xiàn)分析

德國表現(xiàn)主義繪畫中的色彩具有強(qiáng)烈的主觀性，這是由于西方國家的藝術(shù)家們比較重視精神以及情感的表現(xiàn)，且具有一定的哲學(xué)藝術(shù)。尼采的哲學(xué)內(nèi)容中就主張發(fā)揮個(gè)體的潛在能力，來提高自身的實(shí)際能力，甚至沖撞到其他的人也在所不惜"。因此，西方的近現(xiàn)代藝術(shù)家對世界產(chǎn)生的強(qiáng)烈感受，都是通過純化繪畫語言進(jìn)行表達(dá)。而色彩的表現(xiàn)則被藝術(shù)家們認(rèn)為是一個(gè)合適的純化語言表達(dá)方式。大部分西方哲學(xué)都屬于唯心主義，其在認(rèn)知上具有較強(qiáng)的非理性主義傾向，且人生哲學(xué)中常帶有濃厚的悲劇色彩。唯心主義的哲學(xué)將實(shí)證主義以及唯意志論作為基礎(chǔ)，而德國表現(xiàn)主義則是重視精神表達(dá)上的藝術(shù)，德國表現(xiàn)主義是建立在否認(rèn)客觀世界真實(shí)性的基礎(chǔ)上進(jìn)行的。此外，德國表現(xiàn)主義強(qiáng)調(diào)不應(yīng)該描繪自然，需要脫離實(shí)際的對象進(jìn)行創(chuàng)作，德國表現(xiàn)主義主張的是表現(xiàn)內(nèi)容，并不是表現(xiàn)形式。因此，處于此種背景下的德國表現(xiàn)主義色彩表現(xiàn)，具有畫面色彩濃烈、各個(gè)色塊之間的銜接具有顯著的平面感覺、色域之間的放置比較大膽，充分表現(xiàn)出藝術(shù)家富有個(gè)性的強(qiáng)烈主觀情感表達(dá)的特點(diǎn)。

從心理學(xué)角度進(jìn)行分析發(fā)現(xiàn)，色彩和人的情感具有緊密的聯(lián)系。每一種色彩都具有特定的表現(xiàn)性，當(dāng)色彩走進(jìn)人的眼睛之后，能夠引導(dǎo)觀看者產(chǎn)生不同的情感變化以及心理效應(yīng)則。大部分德國表現(xiàn)主義的畫家都受到了馬蒂斯的影響，但是諸多藝術(shù)家在繪畫表現(xiàn)上，卻存在自身獨(dú)特的見解之處。藝術(shù)家喜愛將不協(xié)調(diào)的東西表現(xiàn)出來，并始終熱衷于表現(xiàn)悲劇性的內(nèi)容，且反對現(xiàn)存的繪畫秩序，認(rèn)為色彩發(fā)生的沖突以及強(qiáng)烈的對比以及刺激，才能充分體現(xiàn)出繪畫者內(nèi)心的真實(shí)情感以及真實(shí)寫照。發(fā)生這一情況主要是由于以下幾個(gè)因素：

（一）德國傳統(tǒng)的美學(xué)影響

德國以往的美學(xué)研究中，其對悲劇性闡述的內(nèi)容十分豐富，即使到了近代的德國美學(xué)中，大家對悲劇性的喜愛也產(chǎn)生了延續(xù)。對德國近代發(fā)展歷史進(jìn)行相關(guān)的研究，不難發(fā)現(xiàn)如德國同屬西方的國家，如美國、法國等都通過資產(chǎn)階級革命獲取了相關(guān)的發(fā)展。但是，德國的老舊美學(xué)體質(zhì)嚴(yán)重影響了當(dāng)代經(jīng)濟(jì)的發(fā)展情況，社會經(jīng)濟(jì)比較緩慢致使德國在本體文化研究創(chuàng)造上受到了嚴(yán)重的影響，且大部分人常帶有自卑的心理。此種自卑心理均充分展現(xiàn)在美術(shù)繪畫創(chuàng)造上，為大家表現(xiàn)出一種焦慮的感覺網(wǎng)。德國表現(xiàn)主義的繪畫作用，常常會表現(xiàn)日常生活中的平淡感覺，此種平淡的題材中導(dǎo)致藝術(shù)的和諧以及抒情感之間消失，最終只剩下令人感到絕望的悲劇感。

（二）藝術(shù)作品反映出的社會矛盾理念

德國表現(xiàn)主義的藝術(shù)家們常認(rèn)為藝術(shù)的本質(zhì)就在于表現(xiàn)內(nèi)容，并不是藝術(shù)的表現(xiàn)形式。以凱爾希納為主的藝術(shù)家常通過繪畫表現(xiàn)出當(dāng)今社會中存在的矛盾，且繪畫內(nèi)容直接指向政府部門的丑惡陰暗部分。比如，凱爾希納創(chuàng)造《市場與紅塔》時(shí)，正處于社會中存在諸多矛盾的背景下，導(dǎo)致該作品中充斥著恐慌以及孤獨(dú)的情緒。并且，《市場與紅塔》畫作中，充分將凱爾希納的迷茫以及不安的情緒呈現(xiàn)出來，整個(gè)畫作中空無一人，畫作下方存在的橘紅色電車，在顏色接近的橘色道路上運(yùn)行著。尖頂?shù)乃伾诤谏约昂稚谢鞛橐惑w，含混不青、搖擺不定，畫作的低沉暗調(diào)讓觀賞者的內(nèi)心泛起壓抑之情。

（三）部分藝術(shù)家的獨(dú)特經(jīng)歷

德國表現(xiàn)主義的藝術(shù)家們，熱衷于表現(xiàn)個(gè)人的挫敗感覺以及靈魂的騷動，且對未來的命運(yùn)產(chǎn)生惶恐不安之前，再加上悲觀陰郁的情感都是德國表現(xiàn)主義藝術(shù)家的主要?jiǎng)?chuàng)作題材州。此外，大部分德國表現(xiàn)主義藝術(shù)家，在繪畫情感中展現(xiàn)出的悲觀情感也來源于自身的情感體驗(yàn)以及表達(dá)。所以，德國表現(xiàn)主義繪畫情感中的悲劇之情，主要與自身的藝術(shù)情感存在一定的聯(lián)系，且受到當(dāng)時(shí)社會情感的影響。因此，德國表現(xiàn)主義的色彩表現(xiàn)特點(diǎn)為無數(shù)的觀賞者提供了更多的藝術(shù)欣賞大門，對更多的藝術(shù)創(chuàng)作者具有較大的指導(dǎo)意義。

二、德國表現(xiàn)主義繪畫中情感特征分析

情感化是德國表現(xiàn)主義繪畫的主要特征內(nèi)容，其在藝術(shù)創(chuàng)作的過程中，藝術(shù)家從自身的社會背景以及生活經(jīng)歷著手，探索更多的繪畫表現(xiàn)形式。德國表現(xiàn)主義下的繪畫主題大部分是反映個(gè)人以及小范圍的精神體驗(yàn)和生活感悟，其對于國家的興衰發(fā)展以及政治內(nèi)容均不感興趣。德國表現(xiàn)主義作為在后印象派上發(fā)展起來的繪畫主義，其除了強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的繪畫個(gè)人主觀色彩之外，還忽視了事物的外部真實(shí)寫照，這些繪畫常被賦予擴(kuò)大的藝術(shù)語言內(nèi)容。表現(xiàn)主義繪畫的主要特點(diǎn)就是充滿激情、對社會的黑暗加大批評，其在繪畫語言上不僅狂野，還具有一定的內(nèi)涵以。藝術(shù)家們通過繪畫表現(xiàn)的手法，充分將自己的主觀思想以及觀念表述出來，在通過強(qiáng)烈的色彩對比中呈現(xiàn)出具有較強(qiáng)尖銳感覺以及視覺沖擊力的繪畫。這些畫作中充斥的情感表現(xiàn)，剛好使藝術(shù)家的客觀世界和內(nèi)心情感進(jìn)行交融。

深沉的理性以及強(qiáng)烈的情感表現(xiàn)，是德國表現(xiàn)主義的繪畫重要特征，像蒙克創(chuàng)作的《橋上的姑娘》，就是深深受到德國19世紀(jì)流行的浪漫主義影響。那一時(shí)期蒙克的油畫構(gòu)圖中常為背影或者側(cè)影，畫作中充斥著一種神秘感以及淡淡的憂傷。蒙克在畫作中使用了表現(xiàn)主義以及象征主義的手法，將自己的內(nèi)心感傷世界充分表現(xiàn)出來。蒙克以悲劇性的眼光審視身邊的風(fēng)景以及社會，主要的因素是蒙克從小體弱多病，所以蒙克大部分的畫作中，疾病常常被當(dāng)作一個(gè)重要的表現(xiàn)題材。德國表現(xiàn)主義的藝術(shù)家常常通過此種方法，將自身對生活的體驗(yàn)表現(xiàn)在實(shí)際畫作中l(wèi)。

除此之外，蒙克的《病房中的死亡》這一畫作也是典型的情感題材代表作品，該作品主要表現(xiàn)了蒙克一家在姐：姐病房內(nèi)，真實(shí)地記錄了人們面對生死時(shí)的無奈以及悲哀之情。畫作中人物都是哀傷的代表人物，尤其是坐在那里焦慮不安、扭動的身影等，都充分顯示出了蒙克想要表達(dá)的情感內(nèi)容。大家通過觀察德國表現(xiàn)主義畫家的情感渲染，通過觀察畫作中人物的夸張肢體行為，均將藝術(shù)家的想法真實(shí)地展現(xiàn)在大家的眼前。由此可見，德國表現(xiàn)主義所具有的獨(dú)特情感特征，是深沉的理想、強(qiáng)烈的情感以及悲劇性的情感7

簡而言之，色彩是由于光所產(chǎn)生的，但同時(shí)也是人類的感受解惑，德國表現(xiàn)主義下繪畫的色彩表現(xiàn)以及情感特征，對于傳統(tǒng)的繪畫表現(xiàn)來講是“反派”。但是，在對德國表現(xiàn)主義進(jìn)行研究的過程中，其不僅擴(kuò)大了繪畫的色彩表現(xiàn)，還充分開拓了藝術(shù)的全新審美區(qū)域，其將西方油畫所蘊(yùn)含的本質(zhì)內(nèi)容以及精髓，通過繪畫充分表現(xiàn)并呈現(xiàn)在大家的眼前，對油畫研究具有較高的實(shí)踐以及指導(dǎo)意義。我國通過借鑒德國表現(xiàn)主義油畫的色彩表現(xiàn)以及情感特征，可以創(chuàng)造出一個(gè)與本土油畫文化相融合的全新油畫內(nèi)容，并逐漸形成一種具有中國特色的繪畫表現(xiàn)形式。

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作者單位：魯迅美術(shù)學(xué)院