中日韓作品中的“她文化”

本報(bào)記者 陳尚文 本報(bào)駐日本特約記者 許黛如 ●羅曉汀

編者的話：當(dāng)“30”這個(gè)數(shù)字作為年齡出現(xiàn)時(shí)，帶給女性的究竟是什么？近期熱播的國(guó)產(chǎn)劇《三十而已》，被認(rèn)為“終于有國(guó)產(chǎn)劇開始正視當(dāng)代女性文化下的觀眾訴求”。該劇播出后多次登上熱搜，還因劇中一張富太們的愛(ài)馬仕合影科普了一波“奢侈品鄙視鏈”。有觀眾質(zhì)疑，這不是“熱搜話題影視化”嗎？也有評(píng)論認(rèn)為，該劇只是借人物處境反映了近兩年輿論場(chǎng)對(duì)女性新的討論點(diǎn)——職場(chǎng)女性、全職太太、新型戀愛(ài)關(guān)系、喪偶式育兒等。近年來(lái)，女性“她文化”越發(fā)受關(guān)注，“30+”女性在現(xiàn)實(shí)生活中面臨哪些挑戰(zhàn)，又經(jīng)歷何種變化？本文從近年來(lái)中日韓多部影視、文學(xué)作品中，略窺一二。

《三十而已》的階層躍遷與成長(zhǎng)焦慮

《三十而已》的三位女主角代表了三種完全不同的女性群體：未婚，已婚未孕和已婚已孕。江疏影飾演的王漫妮作為“滬漂”，背負(fù)父母催婚、高房租和職場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)等多重壓力；童瑤飾演的顧佳則是全職太太，為了兒子就讀頂級(jí)幼兒園拼命打入上流社會(huì)，還要幫老公處理公司事務(wù)；毛曉彤飾演的鐘曉芹只想過(guò)安穩(wěn)小日子，可生活瑣事則引發(fā)“兩個(gè)人都想避風(fēng)，誰(shuí)來(lái)當(dāng)港灣”的新問(wèn)題，最終夫妻面臨離婚。盡管三人身份、職業(yè)、階層不同，但“精致窮”成為她們共同面臨的問(wèn)題。三人還分別遭遇不同類型的男性：海王（形容男性追求女性時(shí)廣撒網(wǎng)）、出軌男和婚內(nèi)冷暴力男，以至于23日最新熱搜探討起劇中兩位“渣男”老公的比較。

在影視劇的女性話語(yǔ)中，女性成長(zhǎng)時(shí)常拍得流于表面，仿佛愛(ài)情和婚姻就是一切，而不敢直面“女性階層躍遷”以及真實(shí)地呈現(xiàn)女性焦慮?！度选分械念櫦鸭骖櫦彝?、婚姻和事業(yè)，這種“職業(yè)太太”與傳統(tǒng)的“賢妻良母”不同，她也成為目前討論度最高的一位女性。而戀愛(ài)結(jié)婚全由家人一手安排的鐘曉芹原本是職場(chǎng)老好人，在家默默承受老公冷暴力，然而在劇集中后段也實(shí)現(xiàn)了成長(zhǎng)。

除了女性自我提升，“三美”在逆境中還相互依偎取暖。她們身上有現(xiàn)實(shí)固化的無(wú)奈，但也被寄托了階層流動(dòng)的友誼。讓女性觀看女性劇，從各種角色的身上審視現(xiàn)實(shí)生活并思考自身價(jià)值，正是這個(gè)時(shí)代女性文化產(chǎn)品所能創(chuàng)造的價(jià)值。這樣的影視作品讓女性看到并接受自己的不完美，但始終不放棄追求自己想要的生活。

“希望韓國(guó)女性電影可以改變社會(huì)認(rèn)知”

“《82年生的金智英》講述的是我們每個(gè)人的故事。”韓國(guó)女演員裴秀智曾這樣說(shuō)。2018年11月，韓國(guó)女作家趙南柱的長(zhǎng)篇小說(shuō)《82年生的金智英》累計(jì)銷量突破100萬(wàn)冊(cè)，這是韓國(guó)時(shí)隔10年再度出現(xiàn)百萬(wàn)級(jí)暢銷書。該書講述平凡的韓國(guó)全職家庭主婦金智英的生活，從出生到上學(xué)、就業(yè)、戀愛(ài)、結(jié)婚、生子、離職，每個(gè)關(guān)鍵選擇都體現(xiàn)出韓國(guó)女性在家庭和職場(chǎng)中受到的區(qū)別對(duì)待，也展現(xiàn)出喪偶式育兒的社會(huì)問(wèn)題。這部作品也成為韓國(guó)文學(xué)和電影融合的典范。

在韓國(guó)歷史上，女性文學(xué)曾一度作為周邊文學(xué)被主流文學(xué)冷落。經(jīng)過(guò)近一個(gè)世紀(jì)的發(fā)展，女性文學(xué)越來(lái)越受到重視。2008年，女作家申京淑的小說(shuō)《尋找母親》獲第五屆英仕曼亞洲文學(xué)獎(jiǎng)。這部作品聚焦“母親”——某天母親突然失蹤，丈夫和子女開始追尋她的痕跡，復(fù)原她的記憶。2016年，女作家韓江以2004年舊作《素食主義者》獲得布克國(guó)際文學(xué)獎(jiǎng)，成為首位獲此殊榮的韓國(guó)作家和亞洲作家。

女性電影是韓國(guó)女性文學(xué)的重要載體。除了《82年生的金智英》，探討操縱股市的犯罪片《錢》、浪漫喜劇片《最普通的戀愛(ài)》、以日本強(qiáng)占朝鮮半島時(shí)期為背景的《詞典》、描繪“世越號(hào)”沉船遺屬治愈創(chuàng)傷的《生日》等，這幾部電影的共同點(diǎn)是：2019年躋身韓國(guó)電影票房30強(qiáng)，且由女性導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的首部長(zhǎng)篇電影作品。除了這些高票房作品，獨(dú)立電影《蜂鳥》《鯰魚美琪》《我們的身體》《綠陽(yáng)和少年》《夜半門開》也在韓國(guó)和海外電影節(jié)上收獲不少獎(jiǎng)項(xiàng)。

2020年，韓國(guó)女性電影產(chǎn)業(yè)進(jìn)一步發(fā)展。今年2月上映的《正直的候選人》以40多歲女性國(guó)會(huì)議員為主角，3月上映的《燦實(shí)也多福》通過(guò)刻畫40多歲女子平凡生活和苦惱獲得女性觀眾共鳴，5月上映的《清白》（圖①）中女主角通過(guò)法庭抗?fàn)幾C明自己無(wú)罪。此外，林順禮執(zhí)導(dǎo)的《交涉》成為首部制作經(jīng)費(fèi)超過(guò)100億韓元（約合6000萬(wàn)元人民幣）的韓國(guó)女性導(dǎo)演作品，具有重大意義。

2019年末，韓國(guó)出現(xiàn)專門提供女性電影播放服務(wù)的流媒體播放平臺(tái)“pur?play”。該平臺(tái)目前共有170多部未上映的女性電影，近80%為韓國(guó)短片。平臺(tái)創(chuàng)始人趙日智稱，獨(dú)立電影中豐富的女性電

影題材應(yīng)更多地向商業(yè)電影領(lǐng)域發(fā)展，希望女性電影可以改變?nèi)藗兊纳鐣?huì)認(rèn)知，繼而推動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展，形成良性循環(huán)。

日本進(jìn)入“事業(yè)女性急劇增加年代”

努力融入職場(chǎng)還是辭職在家專職做主婦？對(duì)于很多日本女性尤其是30歲左右的女性來(lái)說(shuō)，可謂一大難題。2017年福布斯一項(xiàng)調(diào)查統(tǒng)計(jì)稱，有67%的日本女性認(rèn)為自己無(wú)法和男性一樣追求夢(mèng)想，因?yàn)閭鹘y(tǒng)日本女性的生活軌跡是畢業(yè)后工作幾年、結(jié)婚，成為全職照顧丈夫和孩子的“家庭主婦”。但近些年來(lái)，日本女性更渴望融入社會(huì)，有日媒將平成年代稱為“事業(yè)女性急劇增加的年代”。

日本政府自2015年起實(shí)施“女性活躍推進(jìn)”政策，力求為女性創(chuàng)造更多福利和良好的就職環(huán)境。在此背景下，近年以女性為主角的“大女主劇”可謂扛起日劇半邊天。2019年《賣房子的女人的逆襲》中，北川景子飾演的便是30歲左右的女強(qiáng)人，是業(yè)績(jī)第一名的房產(chǎn)中介女王；由米倉(cāng)涼子主演的《X醫(yī)生》系列也極具人氣，女主角是技術(shù)高超且堅(jiān)持自我的自由醫(yī)生；正在熱播的《我的家政夫渚先生》中，女主角是沉迷工作且不擅長(zhǎng)做家務(wù)的女白領(lǐng)，男主角則是性格溫和、相對(duì)弱勢(shì)的家政夫。這些劇多刻畫律師、警察、總裁、醫(yī)生等職業(yè)女性，反映出日本當(dāng)下“女性獨(dú)立”的時(shí)代性和趨勢(shì)。

日本女性想在職場(chǎng)打拼并不容易。以2016年風(fēng)靡一時(shí)的日劇《東京女子圖鑒》為例，劇中反映出許多日本職場(chǎng)女性的困境：在不少日本傳統(tǒng)男性心中，職場(chǎng)女強(qiáng)人“有些令人恐懼和望而卻步”。劇中女主角雖走上事業(yè)巔峰，但無(wú)論參加朋友聚會(huì)還是在職場(chǎng)都感到孤獨(dú)。另一部日劇《逃避雖可恥但有用》中，新垣結(jié)衣飾演的女主角本是研究生畢業(yè)，卻在職場(chǎng)上屢屢碰壁，無(wú)奈之下成為家政人員。

新一代日本女性更渴望用努力工作和存款來(lái)實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想。如2015年出版的金融類讀物《富女子宣言》（圖②）中寫道：“過(guò)去的日本單身女性和專職主婦沒(méi)有多余存款，所以總是要依靠男性生活。但現(xiàn)在時(shí)代變了，女性比男性更應(yīng)具備金融知識(shí)，包括存錢和投資的能力?！痹摾砟钍艿皆S多日本女性追捧，為積極加入“富女子”陣營(yíng)而努力。關(guān)于宣揚(yáng)女性應(yīng)強(qiáng)勢(shì)獨(dú)立的書籍也不少，如《為何那個(gè)女人講話強(qiáng)勢(shì)且美麗呢？》一書中提到，女性在職場(chǎng)中一定要勇敢表達(dá)自己的想法和意見(jiàn)，不要被周圍的人左右，要堅(jiān)守自我等等?！?/p>